Lisbeth Salander e Mikael Bloomkvist saranno insieme. La trilogia di Lisbeth Salander

Stieg Larsson e la sua eredità

© Britt-Marie Trensmar

Stieg Larsson ha iniziato la trilogia Millennium nell'estate del 2002. Aveva 48 anni e non aveva mai scritto un verso di prosa prima. Noto giornalista svedese, Larsson trascorse tutta la vita a fare ricerche sulle ideologie di destra e sulle organizzazioni estremiste, e scrivere romanzi si adattava così male alla sua figura che persino i suoi amici consideravano l'idea di scrivere come uno scherzo. Mikael Ekman, collega di Larsson, ha ricordato come nel 2001 bevevano whisky dopo il lavoro e fantasticavano su cosa avrebbero fatto in pensione. "Scriverò un paio di libri e diventerò milionario", ha detto Larsson. Ekman rise di lui. L'ex capo di Larsson, Kurdo Baxi, ha reagito in modo simile quando Larsson ha ammesso che stava scrivendo un romanzo e ha chiesto di vedere il manoscritto: "Pensavo stesse scherzando".

Ma Larsson non stava scherzando. In due anni compose un'intera trilogia e la stava già preparando per la pubblicazione, ma la mattina del 9 novembre 2004 morì improvvisamente di infarto mentre saliva le scale fino al settimo piano verso il suo ufficio. Sei mesi dopo, il primo romanzo apparve nelle librerie e divenne immediatamente un bestseller in Svezia e cinque anni dopo in tutto il mondo.

È stata questa insolita traiettoria della vita (e della morte) dello scrittore a rendere i libri un successo iniziale. Non è uno scherzo: ha scritto da zero tre eccellenti romanzi polizieschi ed è morto alle soglie della fama: il sogno di ogni commerciante. Ma la ragione principale della popolarità della trilogia del Millennio sono, ovviamente, i personaggi.

Michael Blomkvist

Nell'adattamento svedese di Millennium, il ruolo maschile centrale è stato interpretato da Mikael Nykvist (il cattivo del primo John Wick).

© Niels Arden Oplev

Nella versione americana - agente 007 Daniel Craig

Nel creare i suoi eroi, Larsson è andato deliberatamente contro i canoni. Il noir è un genere ben consolidato: al centro della storia c'è un misantropo alcolizzato invariabilmente cupo e depresso come Harry Hole di , che risolve i crimini tra una visita al suo bar preferito e il recupero dal bere pesante. Mikael Blomkvist, il fondatore della rivista Millennium (da cui il nome della serie), in questo senso il personaggio è l'opposto: un giornalista alla ricerca della verità assolutamente sano, che beve moderatamente e con una reputazione cristallina; Anche la sua attrattiva fisica è interpretata da Larsson come una presa in giro della mascolinità tossica caratteristica del genere. Blomkvist è un successo tra le donne, ma nei libri le sue relazioni sembrano sempre come se venisse sedotto a letto, il che è abbastanza intelligente rispetto alle nozioni ossificate di eroi irresistibili dei romanzi noir.

Lisbeth Salander

Il ruolo di una ragazza con il tatuaggio di un drago e su una motocicletta ha lanciato la carriera hollywoodiana di Noomi Rapace ("Prometheus", "Common Fund")

© Niels Arden Oplev

Lisbeth Salander, come Blomkvist, è una mutaforma. Con lei, Larsson ha fatto qualcosa di ancora più radicale: ha preso tutti gli stereotipi conosciuti sulle eroine femminili e li ha ribaltati. Il risultato è stato un'aggressiva ragazza hacker con uno spiccato senso di giustizia e un QI estremamente alto, vestita da punk e che girava per la città in moto.

Larsson ha cercato di ottenere il massimo contrasto tra i personaggi, e ci è riuscito: se Blomkvist è un oppositore della violenza, che è sempre alla ricerca di un modo per rispettare i protocolli, allora Lisbeth, al contrario, si comporta come una vendicatrice dei fumetti - lei personalmente punisce coloro che la legge non raggiunge. Inoltre, i protagonisti di Larsson hanno uguali diritti: anche qui l'autore ha abbandonato il cliché investigativo standard, senza dividerli in Holmes e Watson: il cervello e il suo assistente. È stata questa novità - un tentativo di giocare con stanchi cliché - così come l'alchimia tra i personaggi che hanno reso i libri un tale successo in tutto il mondo.

Pensiero familiare

La famiglia è forse la principale unità di misura della letteratura scandinava. Tutte le saghe iniziano con lunghi elenchi di legami familiari: chi ha dato alla luce chi e da chi. E anche i segreti dei thriller svedesi ruotano spesso attorno agli scheletri che fanno capolino dagli armadi. Ad esempio, molti romanzi di Håkan Nesser o Anna Janson sono scritti secondo questa formula: le tragedie e i crimini in essi contenuti sono il risultato di una vita instabile e di un risentimento nascosto piuttosto che di intenti malevoli. Ricorda solo "L'uomo senza cane", dove la trama è incentrata su una festa di famiglia.

Larsson non fa eccezione: il tema della famiglia gli sta molto a cuore, ma lo interpreta a modo suo. Se elimini le cose inutili, allora "Millennium" è un grande viaggio di Lisbeth Salander alla ricerca di una vera famiglia, cioè di persone che la accetteranno e la ameranno per quello che è. Dal punto di vista architettonico, tutte le trame della trilogia sono strutturate in modo tale che verso la fine l'eroina si libera da tutti i tiranni e trova la pace. E il paradosso principale è che gli oppressori di Lisbeth in questa saga familiare sono i suoi parenti di sangue, suo padre e suo fratellastro, nonché il suo tutore nominato dalla corte. I romanzi di Larsson sono così ben congegnati che anche se il lettore non vede questa inversione semantica, inconsciamente percepisce comunque il messaggio: la famiglia non è affatto una voce su un certificato di nascita, i legami di sangue sono una finzione e un ramo può essere spezzato uscire dall'albero genealogico in qualsiasi momento e trovare una nuova famiglia. Questo è esattamente ciò che fa Lisbeth, e quindi proprio l'ultima scena, quando apre la porta a Blomkvist, cioè lo lascia finalmente entrare nella sua vita, è forse la conclusione ideale della sua storia.

Chi è Eva Gabrielsson

© WANDYCZ Kasia / Gettyimages.ru

Anche Larsson stesso, come Lisbeth Salander, in un certo senso, aveva due famiglie: parenti e una moglie. Fino all'età di otto anni ha vissuto con la nonna nel villaggio, poi si è trasferito a Stoccolma, per vivere con il padre e il fratello, ma a sedici anni ha lasciato la casa. E a diciotto anni ha trovato una seconda famiglia: ha incontrato l'architetto Eva Gabrielsson. Lavorarono e viaggiarono insieme e nel 1981 si recarono a Grenada, dove studiarono l'esperienza rivoluzionaria della repubblica appena liberata. Gabrielsson ha avuto un ruolo così importante nella vita di Larsson che quando la trilogia del Millennio ha conquistato il mondo e i giornalisti hanno iniziato ad approfondire la biografia dell'autore, è emersa una teoria secondo cui Eva aveva una mano nei libri. Ciò è comprensibile: anche i suoi colleghi hanno dubitato fino alla fine del talento letterario di Larsson, mentre Gabrielsson, al contrario, è sempre stato conosciuto non solo come architetto: in gioventù ha tradotto Philip K. Dick in svedese.

Cosa è successo dopo la morte di Larsson?

Sfortunatamente Larsson non ha lasciato testamento e il suo matrimonio con Gabrielsson non è stato ufficialmente registrato. Lo scrittore temeva che se avessero avuto proprietà comuni, le sue attività sociali avrebbero potuto mettere in pericolo la sua vita. Pertanto, dopo la sua morte, tutti i diritti sui libri passarono legalmente a suo padre e suo fratello.

Gabrielsson ha provato a fare causa, aveva ancora tra le mani il quarto romanzo incompiuto su Lisbeth Salander - Blomkvist, ed era pronta a finirlo, ma la corte si è schierata dalla parte degli eredi e le ha proibito di usare i nomi dei personaggi. E già nel dicembre 2013, il padre di Larsson annunciò che il giornalista-biografo David Lagercrantz avrebbe continuato la serie.

Vale la pena leggere i sequel di Millennium?

David Lagercrantz

Sviluppare un franchise di successo dopo la morte dell'autore è una pratica abbastanza comune. Ad esempio, Sebastian Faulks, tra gli altri, e Anthony Horowitz hanno dato vita a Sherlock Holmes. Ma ci sono due sfumature qui.

In primo luogo, Faulks e Horowitz sono scrittori esperti e hanno almeno una conoscenza di base del mestiere, mentre Lagercrantz è un giornalista il cui CV comprende romanzi semi-biografici su Alan Turing, la conquista dell'Everest e un libro di memorie compilato da 100 ore di registrazioni. interviste ad un calciatore.

In secondo luogo, il seguito di Millennium non ha nulla a che fare con il piano originale di Larsson. Eva Gabrielsson non ha mai consegnato la bozza incompiuta agli eredi, e Lagercrantz ha dovuto scrivere una nuova storia da zero, il che è un grosso problema perché ovviamente non ha idea di come funzioni una buona trama di thriller.

Cosa ha scritto Afisha su Millennium e i suoi seguiti

"La ragazza con il tatuaggio del drago"

"La ragazza che giocava con il fuoco"

"La ragazza che fece saltare in aria i castelli in aria"

"La ragazza che è rimasta bloccata nella rete"

Lev Danilkin: "Faremo a meno dell'alleluia, ma se la vostra quota per i gialli è una all'anno, allora lasciamo che sia Larsson"

Lev Danilkin: “E il primo libro è stato molto emozionante, ma il secondo è molto più emozionante: come “I pilastri della terra” di Follett, come “Smilla”, come “Il conte di Montecristo”; a tal punto che puoi entrare in modalità “sola lettura” per un paio di giorni e fare tutto il resto con il pilota automatico.

Lev Danilkin: “Questo, ovviamente, non è affatto un romanzo poliziesco, e nemmeno un thriller di cospirazione politica, e nemmeno una serie d'ufficio sulle relazioni; qualcosa di molto più significativo. Una guida romanzata alla costituzione svedese. Saggio su un modello di interazione tra privati ​​ed enti pubblici"

Lev Danilkin: “Il romanzo pullula di Yuri, Ivan e Vladimir - deputati della Duma di Stato, magnaccia, assassini, hacker; Nikita Mikhalkov viene persino menzionata qui. Si può solo immaginare come avrebbe reagito Larsson stesso al fatto che i suoi libri si fossero trasformati in armi della Guerra Fredda”.

A dire il vero, anche Larsson era un giornalista e ha iniziato da zero. I suoi libri hanno molti difetti - sono ridondanti, prolissi, hanno problemi con il ritmo - ma il fatto è che Larsson, in ogni caso, sapeva come creare personaggi carismatici e costruire l'atmosfera. Lagercrantz non è in grado di farlo: mentre lavorava al sequel, ha semplicemente tratto le linee della trama dalla trilogia originale. Ricordi come nel secondo libro di Millennium, Blomkvist si rese conto che Lisbeth aveva hackerato il suo laptop e comunicato con lei tramite un file di testo sul suo desktop? La stessa cosa accade a Lagercrantz.

"The Girl Who Got Caught in the Web" non è una continuazione della serie: sono le trame dei primi tre libri, frantumate e macinate in un frullatore, sterilizzate e diluite con acqua. Quasi tutte le scene dei romanzi di Lagercrantz sono conversazioni tra due persone in una stanza o al telefono, e al telefono di solito si raccontano quello che è successo nel capitolo precedente. Non c'è un solo tentativo di costruire una scena efficace: l'intero libro sembra una raccolta di interviste - un lungo dialogo segue l'altro.

La trilogia originale, tra l'altro, si distingueva anche per la sua estrema crudeltà: nel corso di tre romanzi, Lisbeth riuscì a versare benzina su suo padre, a dargli fuoco e a colpirlo con un'ascia, trascorse 381 giorni in un reparto di isolamento. in un ospedale psichiatrico e inchiodò suo fratello a terra; è stata violentata, picchiata, colpita alla testa e una volta persino sepolta viva; ha inseguito un assassino maniaco su una motocicletta, ha tatuato la parola "maiale" sul petto dello stupratore e ha spazzato via da sola una folla di motociclisti. I libri di Larsson in questo senso sono un esempio di un romanzo poliziesco scandinavo; le ferite e la crudeltà in essi fanno parte della vita di tutti i giorni: in una scena l'eroina sta facendo colazione, e nella successiva ha già una commozione cerebrale e un paio di ferite penetranti - e questo è normale.

Non Lagercrantz. Il nuovo romanzo ha una mascella rotta all'inizio, un fragile vecchio ucciso da un'overdose nel mezzo, e poi un vago polverone su un "misterioso esperimento segreto sugli orfani", presentato senza ironia e simile alla trama di un film rubato a Uwe Boll. Lagercrantz semplicemente non ha lo spirito, l'immaginazione o l'istinto per tirare fuori la tensione - e rispetto alla follia che stava accadendo nelle pagine dell'autore originale, è semplicemente ridicolo.

Larsson, come un dio dell'Antico Testamento, costringe i suoi eroi a sottoporsi alle prove più terribili - Lagercrantz sembra aver paura di far loro del male e, se punisce il personaggio, è come per gioco: Lisbeth è sempre ferita non gravemente - così che dopo per venti minuti può galoppare attraverso i fiordi come un'antilope e sparare con una pistola con una precisione al cento per cento. In "La ragazza che cercava l'ombra di qualcun altro" il lettore incontra Lisbeth Salander in prigione - e qui sarebbe possibile addensare i colori e allentare la linea legale, costringere tutti gli eroi a combattere per la vita, ma no: Lisbeth lascia la prigione dopo due mesi senza un solo graffio. E questa prigione assomiglia più a un piacevole hotel svedese con un giardino nel cortile, un cerchio di ceramiche e cheesecake con salsa di mirtilli rossi a pranzo. Se continua così, nel terzo libro Lagercrantz metterà Lisbeth in un angolo e le proibirà di guardare la TV - ovviamente non è capace di grande crudeltà nei confronti dei personaggi.

Scrivere il seguito di una serie famosa è, in linea di principio, un'impresa molto rischiosa; il successore, in un modo o nell'altro, deve competere con la fonte originaria, cercare di uscire dalla sua ombra e dire qualcosa di proprio. Lagercrantz non ha questo obiettivo: entrambe le sue “Ragazze” sono romanzi che gridano alla loro natura secondaria. Il loro autore non cerca nemmeno di flirtare con il genere e di esprimersi in qualche modo: al contrario, è costantemente alla ricerca di un modo per scrivere “come Larsson”, per nascondersi dietro di lui - e anche in questo fallisce. I sequel di Millennium non raggiungono nemmeno il livello delle fan fiction: queste ultime possono essere goffe e tortuose, ma almeno sono sempre scritte con amore - per lo scrittore idol, i personaggi, l'atmosfera dell'originale. I libri di Lagercrantz sono scritti con amore per il denaro.

In Russia esce il film "La ragazza che fu catturata nella rete", sulle gesta dell'hacker Lisbeth e del suo vecchio amico, il giornalista Mikael Blomkvist. Questo, come si può intuire dal titolo, è il seguito di “La ragazza che odia il tatuaggio del drago”, ma al posto di David Fincher, nel ruolo c'è l'uruguaiano Fede Alvarez, i cui crediti includono il potente thriller “Don't Breathe”. sedia da regista. Il ruolo dell'hacker è stato interpretato dalla coraggiosa inglese Claire Foy (serie TV "The Crown"), e lo stesso Blomkvist è stato interpretato dall'autentico svedese Sverrir Gudnason (sarà difficile liberarsi del fantasma di Daniel Craig, che ha interpretato questo ruolo nella prima parte della trilogia). Kommersant Style ha parlato con l'attore svedese Sverrir Gudnason

- Allora, cosa vuol dire essere nei panni di un personaggio che è con noi da parecchio tempo?

Sì, è come interpretare Amleto, perché altri attori lo hanno già interpretato. Anche se questa non è una rarità nella nostra professione.

- È questa la difficoltà del ruolo?

No, la difficoltà del ruolo è renderlo credibile. Credibile e vivo. Ma, ovviamente, ho molto rispetto per tutti coloro che ci hanno giocato prima di me. Mikael Blomkvist era un mio caro amico. Quindi è un po' strano prendere il suo posto in questo ruolo, ma è comunque molto emozionante.

- La morte di Mikael ha in qualche modo influenzato il tuo ruolo?

È morto prima ancora che sapessi di questo progetto. Abbiamo lavorato insieme a Serious Game, diretto da Pernilla August. Era un bravo ragazzo.

- Com'è stato lavorare con Fede Alvarez?

Ha una visione chiara di ciò che vuole fare e ti guida gentilmente. Ed è anche molto intelligente. Considerando il suo background e il tipo di film che ha realizzato, Fede ha dato molto a questo progetto. Sa come aggiungere tensione, come creare un'azione reale.

- Blomkvist è un giornalista e mentre ti preparavi per il ruolo ti sei immerso in qualche modo in questa professione?

No, tranne che rilasciavo costantemente interviste ai giornalisti. (Ride.) È così che ti ho studiato.

- Che tipo di giornalista è? Raccontaci di lui!

È un giornalista investigativo che si sforza di arrivare al fondo della verità.

Hai detto che Blomkvist è stato espulso dalla sua pubblicazione. Il film riflette in qualche modo i cambiamenti che stanno avvenendo nell’editoria e nel giornalismo?

Sì, è tutto clickbait adesso, giusto? Ma Blomkvist è un giornalista di calibro diverso. Indaga e cerca la verità, e quella non è più in vendita. Quindi sì, riflette.

I critici dicono che Mikael Blomkvist è il Kalle Blomkvist adulto dei libri di Astrid Lindgren. Hai sentito parlare di questo paragone e pensi che abbia qualche fondamento?

Penso che abbia preso il suo soprannome quando era un aspirante giornalista e risolse diverse rapine in banca, e Kalle Blumkvist è un personaggio dei libri di Astrid Lindgren che faceva parte di una sorta di società segreta come le spie. Quindi c'è un certo umorismo oscuro in tutto questo: i personaggi dei libri per bambini diventano parte delle fiabe per adulti.

-Hai letto questi libri?

Sì, perché vivo a Stoccolma, dove sono stati scritti. Quindi li ho letti quando sono usciti per la prima volta e convivo con questo universo da parecchio tempo.

Hai detto di aver letto tutti i libri della serie, e che il libro da cui è tratto il film è il primo che non è stato scritto da Stieg Larsson (“La ragazza che non ragnatela” è un romanzo del giornalista e scrittore svedese David Lagercrantz, che continua la trilogia “Millennium” di Stieg Larsson .- “Kommersant Style”). Hai notato qualche differenza nello sviluppo di Mikael Blumkvist? Oppure potrebbe scriverlo?

Penso che David abbia fatto un ottimo lavoro nel mantenere i personaggi ancorati a questo universo, e penso che i lettori siano felici.

Qual è il rapporto tra Mikael e Lisbeth in questo film? Come sono cambiati rispetto al primo film?

Mikael e Lisbeth sono molto importanti l'uno per l'altra, ma all'inizio di questa storia non si vedono da tre anni. Allo stesso tempo, la vita di Mikael cominciò un po' a peggiorare. Viene espulso dalla rivista e beve un po' più del dovuto. E poi lei appare e gli chiede aiuto, questo gli dà nuova forza. Mi sembra che si sentano l'un l'altro ed entrambi cerchino la verità e la giustizia.

- Raccontaci, com'è stato lavorare con Claire Foy, che tutti conosciamo come la regina?

Sì, è un'attrice meravigliosa. Ed è molto concentrata e affascinante. Si prende cura di tutti quelli che la circondano e ti fa sentire a casa sul set.

Quanto era assorbita Claire dal suo ruolo? Ricordo di aver parlato con Noomi mentre interpretava il ruolo e lei disse che anche quando le telecamere erano spente, continuava a comportarsi come Lisbeth Salander. E che mi dici di Claire?

Forse. Anche se lei stessa dovrebbe rispondere a questa domanda per te. Ha giocato in modo molto convincente.

- Potete dire a noi stranieri se c'è qualcosa nei thriller scandinavi che non capiamo?

Hmm, non lo so nemmeno, penso che alcuni di loro siano come l'opera. Penso che la mentalità scandinava unita al mondo criminale sia un binomio vincente.

Sociotipi di Lisbeth Salander e Mikael Blomkvist 24 gennaio 2014

L'autore Stieg Larsson descrive in modo così dettagliato, apparentemente con una sorta di trepidazione e persino amore per persone che, forse, non lo meritano affatto, ogni eroe che appare sulle pagine della trilogia che immagini immediatamente Balzac con il suo “Umano Commedia" "e un numero enorme di personaggi, oltre a un'attenta scrittura dei dettagli che alcune persone ritengono non necessarie. Perché inutile? - Chiedo. Si possono assaporare all'infinito. Ad esempio, mi è piaciuta la descrizione di come Lisbeth ha acquistato i mobili per un nuovo appartamento. È così accogliente e affermativo che è persino strano. A proposito, sono anche OR.

Anche gli individui antisociali dovrebbero avere TIM.
Lisbeth è un LSI (Max Gorky), sia nel libro che nel film svedese. Dal libro puoi provare che lei è Max; l'autrice descrive costantemente i motivi delle sue azioni.
Il fatto che non sia un'etica è subito evidente: dobbiamo ancora cercare un'altra persona così chiusa. Questo non significa ancora introversione, perché... Ci sono estroversi che non si battono per la comunicazione, ma si battono per gli affari e Salander è una persona molto attiva!

Tuttavia è meglio non digitare secondo dicotomie – nella mia profonda convinzione – ma piuttosto digitare secondo funzioni.
La caratteristica principale è che era inebriata dal processo stesso di raccolta delle informazioni sulla persona/oggetto di interesse. 4 “raccoglitori di informazioni” nel socion: Gab, Bal, Max, Rob. Questa è logica nella prima funzione: vive e respira la raccolta di informazioni, il processo di pensiero, il trarre conclusioni e la sistematizzazione.

Ipotizziamo ora un'emergenza nella funzione creativa. Il potere non è tipico di Lisbeth; la violenza per lei non è fine a se stessa, ma uno strumento. Mostra costantemente la sua volontà. Tutto ciò parla di una situazione di emergenza in 2a posizione.

Nel libro 2, non ha esitato a uccidere un uomo che ha scoperto essere un mascalzone. Per non parlare di quello che ha fatto al suo tutore. E gli ha spiegato chiaramente, passo dopo passo, cosa avrebbe dovuto fare dopo. Cioè, lei stessa, in generale, vive secondo il sistema e convince gli altri a farlo.
È vero, nel suo appartamento c'era un disordine, ma in pubblico appariva sempre in forma, nell'immagine in cui voleva presentarsi.

Blomkvist l'ha frustrata con la sua gentilezza e il suo amore, che sono molto adatti all'ordine sociale di Max-Dumas. Ma Dumas risulta essere molto strano, con dei problemi. Fin dalla prima volta che ho visto i film svedesi, ho immaginato Mikael nei panni di Dumas, forse perché Nykvist, l'attore, è un SEI. Nella lettura sono già arrivato a metà della trilogia e ora capisco che Mikael è più un Balzac, come l'autore. I rapporti, tra l'altro, con Lisbeth Salander, ancora una volta, sono ineguali, con distorsioni e incomprensioni. Ho letto che Blomkvist è l'alter ego di Larsson. In questo caso, sembra che Larsson abbia idealizzato il suo eroe, dandogli non solo le sue caratteristiche, ma anche le caratteristiche che vorrebbe avere.
Blomkvist pensa costantemente, pensa sempre a tutto ciò che gli capita, valuta tutto e tutti, ma non crea il proprio sistema armonioso. Ciò suggerisce che sia OR. La prima volta che è andato a casa di Lisbeth Salander, l’ha subito criticata perché era un disastro.

Nel suo rapporto con le donne, ha uno scontro di tratti difficili da sospettare che siano combinati in una persona.
Ha costantemente diverse amanti (SEI, valore - relazioni?), ma non è geloso di nessuna di loro (OR?), e appaiono come se fossero sole, senza i suoi sforzi (OR?). Specifica i confini della relazione (OR?). È single, o meglio divorziato. Non ha cercato di mantenere la moglie (OR?), ma ha tentato innumerevoli volte di rinnovare la sua amicizia con Lisbeth (SEI?). È tenero e si lascia “condurre” in una relazione (O?).
In generale, OR è superiore. E nel film Nykvist interpreta più il SEI, o l'attore stesso è proprio così.

A proposito di "La ragazza che giocava con il fuoco": attualmente lo sto ascoltando come audiolibro. Non ho ancora pensato a Salashenko.
Ronald Niederman è molto interessante da considerare. Nelle sue descrizioni - anche incessanti - la creazione di rapporti d'affari è sempre in secondo piano, lui è felice di farli, se questa parola è applicabile al personaggio, costruisce. Mantenerli (1° f. - etica delle relazioni). Niederman è conservatore, i suoi complici sono gli stessi e nel corso degli anni il loro numero non fa che diminuire. Il potere sensoriale si riversa fuori da lui, ma, come per Lisbeth, il potere per lui non è un obiettivo, ma un mezzo (2a emergenza). Apprezza il denaro, non ha bisogno della fama, preferisce restare nell'ombra e fare qualcosa solo quando ha bisogno di queste azioni. Non pensa troppo. Tutto ciò si aggiunge a un quadro armonioso di Dreiser, ESI. Oh si. I Dreiser sono anche chiamati inquisitori, punendo i moralisti. Per Niederman il processo di uccisione di qualcuno non è in realtà un omicidio, ma punizione, poiché qualcuno si comporta diversamente, non sono d'accordo a giocare secondo le sue regole.

ZY I Myrikan con il loro remake sono completamente fuori dalla loro portata. Mara è troppo gentile, Craig è troppo brutale.

Lisbeth Salander aveva paura che i suoi sentimenti tornassero e che avrebbe provato di nuovo lo stesso dolore quando lo avrebbe visto con Erica Berger la vigilia di Natale. Lo capì, capì che molto probabilmente la simpatia era gradualmente sorta, ma non voleva fare nulla. Non voleva assolutamente cacciarlo via; a volte pensava che andasse a vivere con lei, ma qualcosa la fermava. Molto probabilmente, "quel qualcosa" era Erica Berger o Monica Figuerola. Non voleva pensarci. Quando Mikael fece i loro nomi, Lisbeth si arrabbiò. Capì che si trattava di gelosia, ma non poteva trattenersi.
Da parte di Mikael, si è affezionato a Lisbeth in appena un mese. Pensava di conoscerla da un'eternità, di conoscere tutti i suoi difetti e le sue abitudini. Erica Berger ha notato che Mikael è costantemente assente dalla redazione, ma lavora, anche se con Lisbeth Salander. Ciò la allarmò. Non stanno nello stesso letto da più di un mese e mezzo. Forse questa è anche la sua decisione. Si sta riprendendo da un momento difficile in compagnia del marito Greger Beckman. Ma cercò di non pensarci. Monica Figuerola chiamava spesso Mikael e gli offriva di prendersi una pausa dal suo lavoro e da Lisbeth Salander e incontrarsi finalmente, ma lui gentilmente rifiutava, promettendole di chiamarla presto e proporle un incontro. Lo stesso Mikael non capiva perché, per il bene di Lisbeth, si rifiutasse di presentarsi in redazione e fosse contrario all'incontro con Monica. Sebbene sapesse che era collegato a Lisbeth Salander, aveva paura che lei scomparisse di nuovo e Mikael non la ritrovasse più.
Lisbeth a volte ricordava Miriam Wu. Era ancora a Parigi, ma nell'ultimo incontro ha detto che sarebbe tornata a Stoccolma. Per qualche ragione, Lisbeth Salander non sentiva molto la sua mancanza e gradualmente dimenticò la sua immagine. Passavano i giorni e Lisbeth la ricordava sempre meno. Molto probabilmente, tutta la sua attenzione si è spostata su Mikael.

Faceva freddo gennaio. È passato esattamente un mese dall'omicidio di Ronald Niederman, dal processo e da quando Mikael ha fatto visita a Lisbeth Salander. Kalle Blomkvist era come una sveglia per Lisbeth: arrivava verso le undici del mattino, svegliando così Lisbeth, e se ne andava alle undici.
Il venti gennaio venne di nuovo. Mikael Blomkvist aprì la porta, senza nemmeno pensare che fosse chiusa. Era sempre aperta con lui. Entrò e si guardò intorno innocentemente. Lisbeth uscì e lo salutò con un sorriso ironico.
"Ciao, Sally," Mikael era un po' imbarazzato dai suoi vestiti. Indossava una canottiera ampia grigia e biancheria intima. A quanto pare si era appena alzata. - Vado a fare un caffè.
«Mm», Lisbeth si stiracchiò ed entrò nella doccia. Lei sorrise. - Sei in anticipo oggi.
Mikael la guardò sorpreso e guardò il suo orologio da polso. L'orologio segnava le 9:03. Alzò le sopracciglia sconcertato: di solito a quest'ora si stava appena alzando. - Merda. Non me ne sono nemmeno accorto. A quanto pare, vengo già automaticamente da te. Torna più tardi?
«No», disse con fermezza Lisbeth Salander dal bagno.
Mikael Blomkvist sorrise ed entrò in cucina. Lì preparò il caffè e accese il suo portatile. Un quarto d'ora dopo Lisbeth uscì con dei jeans strappati e una maglietta grigia. Si sedette lontano dal tavolo, sul divano, e si sedette al portatile già acceso. Mikael dapprima la guardò di nascosto, poi fissò lo sguardo su Lisbeth e la guardò a lungo.
«Smettila di fissare», disse Lisbeth sorridendo. Mikael era un po' imbarazzato e distolse lo sguardo da lei per un momento, ma poi guardò di nuovo.
- Voglio ricordare la tua immagine. Se all'improvviso sparisci di nuovo. "Non voglio dimenticarti", disse con calma.
Lei lo guardò freddamente, ma non rispose. Mikael Blomkvist continuava a fissare Lisbeth Salander, ma lei non diceva più niente. Pochi minuti dopo Blomkvist disse:
- Sei bello.
Lisbeth lo guardò e non sapeva cosa fare. Passò poco più di un minuto quando lei, continuando a guardarlo, sorrise. Poi lei si alzò, gli si avvicinò, gli afferrò la testa con le mani e lo baciò. Mikael fu molto sorpreso dal suo movimento improvviso, ma non oppose resistenza. Gli avvolse le braccia attorno al collo e lui la prese facilmente per le gambe e la trascinò in camera da letto.
Quella notte Mikael rimase con Lisbeth.

Al mattino, Mikael si svegliò dall'odore del fumo e vide Lisbeth sdraiata, con una sigaretta in mano ed espirando fumo di tabacco.
"Buongiorno", le sorrise.
- Ciao.
Ci fu una breve pausa, quando all'improvviso Lisbeth chiese:
- Vuoi sapere perché sono scomparso dalla tua vita per due anni?
Mikael spalancò gli occhi: non avrebbe mai pensato che lei avrebbe voluto parlargli di questo. "Sì, Lisbeth è davvero una ragazza imprevedibile", pensò Kalle Blomkvist.
Fece un cenno a Lisbeth.
- Sono andato a trovarti a Bellmansgatan la vigilia di Natale per una questione molto importante. Io... volevo esprimere quello che provo per te. Ti ho comprato un regalo. Ma ho visto come tu e quella maledetta Erica Berger ridevate e vi abbracciavate per qualcosa. Mi ha fatto male. Mai, dannazione, ho provato un tale risentimento", fece una pausa per un momento. - Dopotutto, mi sono innamorato per la prima volta nella mia vita.
- Ti sei innamorato di me? - Mikael era sbalordito.
Lisbeth guardò Mikael come se fosse un idiota. Avrebbe voluto dire: "Diavolo no, Erica Berger", ma si trattenne. Lisbeth era furiosa, ma sembrava calma.
«E adesso oltre a Berger c'è anche Figuerola», aggiunse beffarda Lisbeth.
Mikael si ricordò di Monica ed Eric e si rese conto di quanto dolore Lisbeth Salander avesse già sperimentato nella sua breve vita. All'improvviso si sentì insopportabilmente dispiaciuto per lei.
"No", disse Mikael con fermezza. - Adesso sono con te.
Lisbeth Salander lo guardò e sorrise ironicamente. Sentiva il dubbio nella sua voce, ma voleva credergli. Ci pensò e si rese conto che quella era la seconda volta che iniziava la loro relazione: la prima volta a Hedestad e la seconda adesso, due anni dopo. Quanto era dannatamente attraente Kalle Blomkvist perché permetteva a Lisbeth di aprirsi con lui in quel modo.
Lisbeth Salander si rese conto che i suoi sentimenti stavano tornando rapidamente in calle Blomkvist, ma adesso non aveva paura, come aveva avuto paura quella volta. Gli raccontò tutto e si sentì molto meglio. Adesso voleva solo la sua compagnia, conversazioni con lui. All'improvviso Lisbeth voleva lavorare di nuovo con Mikael, diventare di nuovo la sua compagna, vivere di nuovo nella stessa casa con lui e risolvere insieme il caso. Sapevano come farlo e lo hanno dimostrato. Insieme.

Durante il giorno Lisbeth e Mikael erano immersi nella lettura divertente di articoli e commenti della gente su Wennerström - ricordavano il passato. Mikael tenne Lisbeth tra le braccia, posandole la mano sulla spalla più lontana da lui. Lei non ha reagito in alcun modo, ma in cuor suo era contenta, non voleva lasciarlo da nessuna parte.
Lisbeth si chinò per prendere il caffè dal tavolo e Mikael vide ancora una volta la testa del suo enorme drago attraverso la sua maglietta, dando alle persone un'insolita sensazione di mistero. Fece scorrere il mignolo lungo i bordi del tatuaggio. Lisbeth sussultò leggermente per la sorpresa.
- Perché ti sei fatto questo tatuaggio? - le chiese Mikael quando fu di nuovo tra le sue braccia.
- C'erano delle ragioni. Non ti piace?
Mikael Blomkvist scosse la testa.
- No, mi piace davvero. Lei è bellissima. Anche tu.
Lisbeth sorrise: le piaceva essere definita bella, il che del resto era raro. E sentirlo da Kalle Blomkvist è stato ancora più piacevole.
- Spaventa molte persone. Molte persone sono spaventate dal mio aspetto. I miei piercing, i tatuaggi, i vestiti e persino i miei piccoli tunnel nelle orecchie spaventano la gente”, guardò Mikael dritto negli occhi. - Ma non mi interessa.
Mikael la guardò e annuì di nuovo.
"E mi piaci così come sei," sorrise con quel sorriso innocente che Lisbeth Salander odiava e amava allo stesso tempo. Questo stesso sorriso l'ha sciolta una volta. Mikael non sapeva cos'altro dire: vide che Sally lo stava aspettando per continuare il suo discorso, e questo lo fece pensare. "Occupi davvero un posto speciale nel mio mondo e nella mia vita", disse alla fine e sorrise di nuovo. "Grazie", fu l'ultima cosa che disse.
Adesso era il momento di aspettare la sua risposta.
Lisbeth non sapeva cosa rispondere. All'improvviso si ricordò di come era seduta a casa, a Lundagatan, e pensava ai suoi sentimenti. Si ricordò che queste erano le parole che voleva sentire da lui in quel momento. Lisbeth voleva che lui le dimostrasse il suo amore - e così fece. Adesso era il suo turno.
Gli sorrise: un sorriso storto, ma sincero. Mikael adorava il modo in cui sorrideva. Nei suoi occhi poteva allora vedere almeno qualche riflesso della luce.
Lisbeth distolse lo sguardo da Mikael e guardò nel vuoto, sorridendo allo stesso tempo. Si sentiva felice come non si era mai sentita. Guardando di nuovo Mikael, allungò il collo verso di lui, gli avvolse un braccio attorno al collo, lo attirò a sé e lo baciò sulle labbra. Mikael sentì sulle sue labbra il tocco del piccolo orecchino che aveva sul labbro.

Scrittore svedese Stieg Larsson senza esagerare, è conosciuto in tutto il mondo come l'autore della trilogia Millennium su un giornalista Michael Blomkvist e la ragazza hacker Lisbeth Salander. Nella sua nativa Svezia, divenne famoso per le sue ricerche sugli estremisti di estrema destra e sui neonazisti.

Stieg Larsson (Stieg Larsson) è nato il 15 agosto 1954 a Västerbotten, nel nord della Svezia. Stig trascorse la sua infanzia con suo nonno, il padre di sua madre, nel villaggio, poiché la famiglia non era ricca e non poteva permettersi il tempo di crescere il figlio nella General Welfare Society. Gli uomini della famiglia Larsson si sono sempre distinti per il loro carattere ostinato e testardo. Mio nonno finì in un campo di concentramento durante la seconda guerra mondiale per aver criticato il regime nazista; mio padre partecipò attivamente al movimento sindacale. Anche Stieg seguì questa strada e si interessò attivamente alla politica, simpatizzando con la sinistra.

Stig amava la lettura fin dalla prima infanzia ed era un avido visitatore della biblioteca. Dopo essermi diplomato, ho provato ad entrare nel dipartimento di giornalismo, ma non l'ho superato a causa dei voti bassi. Ma come si suol dire, se sei sfortunato nell’apprendimento, sarai fortunato nell’amore. Nello stesso anno, ad una manifestazione contro la guerra del Vietnam, incontrò una ragazza giovane ed energica Eva Gabrielsson (Eva Gabrielsson), che divenne il suo compagno di vita, sebbene non si sposassero mai ufficialmente. Eva ha lavorato come architetto e Stig è riuscito a trovare un lavoro Agenzia di stampa svedese al posto di un editor grafico.

Stieg Larsson era sempre interessato al tema dell'estrema destra, dei nazisti e dei razzisti, e quando nel 1995 un suo conoscente chiese aiuto per finanziare il giornale Expo, denunciando le attività dell'estrema destra, Larsson lo ha aiutato non solo con i soldi, ma anche come nero letterario, cioè scriveva abbozzi di articoli su determinati argomenti. Quando Larsson fu licenziato nel 1999, fu immediatamente nominato caporedattore Expo.

Il futuro scrittore è sempre stato un appassionato lettore, con particolare attenzione ai romanzi polizieschi e alla fantascienza. È stato a capo della Scandinavian Science Fiction Society per due anni, ma ha iniziato a scrivere solo alla fine degli anni '90. Secondo i ricordi dei suoi colleghi, bruciò i suoi primi due romanzi perché non gli piacevano. Quando è stato creato il primo romanzo della serie Millennio , secondo le storie dei propri cari, nella testa di Larsson c'erano schizzi di personaggi, che ha brillantemente incarnato nei suoi romanzi popolari.

I colleghi dicono anche che l'idea di scrivere un romanzo poliziesco è nata per scherzo. A Larsson è stato suggerito che sarebbe stato interessante scrivere un romanzo sugli eroi anziani di un popolare fumetto francese Tintin. Il futuro scrittore ci ha pensato. Tuttavia, il lavoro iniziò davvero a bollire quando Larsson tentò di invecchiare allo stesso modo la famosa eroina svedese dei romanzi per bambini Pippi Calzelunghe: ecco come Lisbeth Salander. Dalla memoria Eva Gabrielsson lavorando ai primi romanzi di Millennio è iniziato durante una vacanza congiunta trascorsa insieme nell'arcipelago di Stoccolma.

Tutti e tre i romanzi sono stati scritti insolitamente velocemente, impiegando circa 9 mesi di lavoro continuo per romanzo. E se consideri che ogni romanzo era lungo più di 600 pagine, dovevi scrivere almeno 2,5 pagine al giorno. Larsson era così appassionato di scrivere romanzi che trascorreva tutto il suo tempo libero al computer. Nell'aprile 2004 ha firmato un contratto di pubblicazione per i primi tre libri, che erano quasi completati.

Gli eredi della sua opera sostengono che abbia scritto circa la metà del quarto romanzo, ma poiché gli eredi non possono ancora condividere i diritti di rifinire o stampare i manoscritti esistenti, la serie Millennio limitato a tre libri.

Popolarità dei romanzi Stieg Larsson è così grande e unico, e i suoi libri stanno battendo tutti i record di vendita in tutta Europa e in America, superando anche i thriller estremamente popolari di Dan Brown. La trama dei primi tre romanzi è stata trasformata in film popolari in Svezia, e poi David Fincher ha messo in scena un remake con Daniele Craig E Rooney Mara protagonista.

A proposito di creatività

Michael Blomkvist

Michael Blomkvist (Michael Blomkvist) è nato il 18 dicembre 1960 a Borlen. Mikael era in ritardo, ma non era l'unico figlio della famiglia di Kurt e Annika Blomkvist. Entrambi i coniugi compirono trentacinque anni quando nacque il loro primo figlio, e tre anni dopo Mikael ebbe una sorella, Annika. Kurt viaggiava spesso per affari, come richiesto dalla sua professione di installatore di apparecchiature industriali. Annika trascorreva quasi tutto il suo tempo a casa perché era una casalinga.

Quando nacque la più giovane Annika, la famiglia Blomkvist si era trasferita definitivamente a Stoccolma. Mikael non era molto diverso dai suoi coetanei. Ha frequentato la scuola a Brom e poi ha frequentato la palestra di Kungsholmen. Da giovane si interessò alla musica e formò il gruppo rock Bootsrap, una delle cui canzoni fu trasmessa addirittura alla radio nel 1979.

Mikael aveva il sogno accarezzato di visitare vari paesi esotici per guadagnare soldi per il viaggio; dopo essersi diplomato al liceo, ha lavorato come controllore della metropolitana. Ha viaggiato in Australia, Tailandia e India, e al ritorno è stato attratto dalla professione di giornalista, ma è riuscito a iscriversi agli studi universitari solo dopo aver completato il servizio militare in Lapponia.

Attualmente Michael Blomkvist lavora come giornalista professionista, motivo per cui difficilmente può essere definito ricco.

Come il suo creatore Stieg Larsson, Blomkvist mangia in modo disgustoso (solo fast food) e abusa del caffè, ma a differenza dell'autore, Blomkvist si mantiene in forma e corre regolarmente la mattina. È d'accordo di essere considerato apolitico, è molto più attratto dai romanzi polizieschi e dalla musica moderna.

Le donne occupano un posto speciale nella sua vita. Un posto speciale tra loro è occupato da Erica Berger, con la quale Mikael intrattiene da molti anni un rapporto sorprendentemente buono. Blomkvist era sposato con Monica Abramson e avevano una figlia, Pernilla.

Rapporti con Lisbeth Salander risvegliare i sentimenti paterni in Mikael, che mostrava poco quando era sposato e cresceva sua figlia.

Nel caso di Blomkvist Stieg Larsson fece lo stesso che con Lisbeth. Se il personaggio principale era il successore di Pippi Calzelunghe, Blomkvist divenne la continuazione adulta di un altro famoso eroe svedese: Kalle Blomkvist. La storia del giovane detective è stata raccontata dalla famosa Astrid Lindgren, e l'ovvio collegamento è stato suggerito dall'autore, sia dal cognome stesso che dalla storia in cui Mikael è riuscito a smascherare in modo del tutto accidentale una banda di rapinatori di banche, per la quale ha ricevuto il soprannome di Kalle Blomkvist.

Michael Blomkvist lavora come giornalista per la rivista Millennium, da cui prende il nome la serie, a simboleggiare un nuovo approccio al giornalismo, un nuovo stile nell'etica professionale e nella posizione civica. Larsson usa il romanzo di fantasia per dichiarare i propri principi: indipendenza della stampa, anche dalla polizia, critica a qualsiasi forma di potere, ma la critica deve basarsi su basi costituzionali.

Blomkvist è un giornalista di talento, ma un avversario piuttosto acuto, motivo per cui viene citato in giudizio nel primo libro della trilogia, ma riesce a farcela grazie al suo talento.