Dream Tatyana Larina. Vă aduc în atenția dvs. un articol " Semnificația ficțiunii. Posibilitățile de interpretare psihologică a somnului Tatiana de la Evgeny Onegin"T.V. BARLAS, K. \u200b\u200bPsychol.n., - - publicată în " Revistăe. Psihologie practică și psihanaliză", N.4 decembrie 2001 Toate addîncomentariile sunt alocate cu caractere cursive. Încercările de a "extrage materialul din creativitatea de artă pentru cercetarea proprie" (Leongard, 1997, p.253) nu sunt noi pentru psihologi; Atractivitatea și productivitatea lor sunt determinate de faptul că mulți scriitori sunt psihologi excelenți. În special, Eugene ungin a analizat deja un psiholog (căldură, 1971), care a arătat că Pușkin nu a "supravegheat" împotriva fiabilității psihologice, descriind evoluția caracterului lui Tatiana Larina. Prin urmare, este destul de justificată o încercare de a analiza visul lui Tatiana - una dintre cele mai detaliate și mai izbitoare descrieri ale viselor în literatura artistică (146 linii de poezie) - apropiindu-se ca un produs al creativității artistice, ci ca conținutul unui a Visul "real". Dacă considerați că visul lui Tatiana ca material pentru analiză, atunci cea mai productivă modalitate este de a lua în considerare majoritatea imaginilor sale ca simboluri și interpretări, bazate în principal pe interpretarea personajelor. În același timp, ne-am confruntat cu o întrebare despre alegerea anumitor caractere "dicționar" din varietatea lor uriașă în literatura psihologică și accidentală. Utilizarea a două surse de simboluri sa dovedit a fi destul de fructuoasă. În același timp, ar trebui să fie imediat remarcat faptul că, aderarea la anumite interpretări, este imposibil să uităm de principalul multivocități. atât personaje specifice, cât și visele în general (de la, 1992, Rothenberg, 2001); Posibilitatea interpretării multivalate a caracterelor corespunde atât spiritului, cât și litera atât a surselor utilizate. Multivalitate, abilitatea de a extrage toate semnificațiile noi și noi, sugerează și chiar face necesar să se interpreteze același somn bazat pe alte poziții teoretice. Cei care doresc să încerce. (Ceea ce am încercat să fac, bazându-mă pe oferireadespree înțelegere școlară Yongiană a imaginilor arhetipice. ) Prima dintre sursele folosite - "Dicționarul de imagine" Antonio Menegetti (1991) a fost aleasă ca o opțiune de simboluri, deși a fost dezvoltată în cadrul unei abordări teoretice strict subliniate (ontopsihologia), dar un general generalizat, potrivit pentru utilizare în exterior Contextul teoretic și locurile închise cu interpretarea personajelor "la nivelul bunului simț", (de exemplu, "arderea este pierderea vitalității, consumul de energie al unui" p.41). A doua sursă este simbolurile folclorului, în special rus, generalizate în raport cu simbolismul somnului Tatyana Yu.m.lotman în comentariile sale la Evgeny Oine (1983). (Rămâne doar pentru a ghici la ceea ce autorul familiarizat cu lucrările psihologice cu privire la interpretarea viselor, dar în cartea publicată sub socialism, el nu se putea referi la ele, în mod natural, nu putea). Înainte de a trece printr-o analiză a visului, trebuie remarcat faptul că timpul în care visul visat (noaptea de la 5 la 6 ianuarie stil vechi de la Dating Lotman Dating) este Shints de iarnă: "Timpul pentru a clarifica restrângerea și primele pașii Încheierea viitoarelor căsătorii ... când fetele, conform ideilor folclorice, în încercările de a afla soarta lor intră într-un joc riscant și periculos, cu putere necurată "(Lotman, P.262-265). Această valoare dublă de somn este căutarea mirelui și, în același timp, interacționând cu "forța necurată" (cu instinctele sale inconștiente, psihologul va spune) este cheia analiza întregului vis. Așa că Tatiana visează: "... ca și cum ar fi
Se duce la curățarea zăpezii,
Întunericul trist este înconjurat;
În bug-uri de zăpadă în fața ei
Zgomot, croabble wave nore
Buzunar, întuneric și gri
Fluxul care nu îndrăznește în iarna "" - o imagine care simbolizează instinctul de viață, formând viața ... caracterul fluxului, completitudinea, puritatea etc. denotă comportamentul instinctelor "(Meneghetti, P.85-87). Ce epitete sunt caracterizate de instinctele lui Tatiana?" Big, întuneric și gri "(" gri "poate fi înțeles în sensul" antic ", aș sugera - "spumă", adică. alb de la acoperirea eispumă În contextul vieții lui Tatiana, acesta ar putea fi înțeles ca consumul de energie de viață în zadar pe "spumă" - vise și vise). Comentariile par a fi inutile ... și acest flux - se pare că singurul lucru care rămâne unimpercene printre zăpadă și rece ... "natura tipică a peisajului înconjurător / în jurul râului / caracterizează situația generală a subiectului, personal și Efecte sociale ... zăpadă - un simbol al integrității, răceli, rigiditate, impotență sexuală, frigiditate ... imaginea unei persoane care se plimba pe zăpada neatinsă este o reflectare a comisionului său de contact sexual "(Ibid., P.87 -91). " aceasta afirmațiecred că foarte contrar "Kipuchi" Potop. Mai degraba" zona de zăpadă. peisaj " Ar trebui să fie atribuită nu la puterea Tatiana în sine, ci la capacitatea lor de a implementași să fie recunoscută În această situație din Ksobru ea este, amintiți-vă cel puțin, Cum se grăbea în căldură în pat, iar nannia "devalorizată" (așa cum ar spune acum) puterea aruncării sale. Să trecem peste câteva personaje pe complotul de somn pentru a lua în considerare la sfârșitul "imaginii de zăpadă". Prin modul în care descrie Pushkin, se pare că zăpada (Blizzard, Snowdrift etc.) este un fel de personaj animat viu (Ceea ce este confirmatd.aet ipoteza mea despre "zăpada" ca "dedicată, recem. Și îndepărtatul emoțional "înconjurat de Tatiana:" în familie, familia părea a fi un nativ "): Cu o astfel de forță, el încearcă să păstreze eroina, să devină un obstacol în calea instinctelor "vărsate și întunecate":
"... nici drumuri; tufișuri, moarte
Blizzardul este listat,
Adânc în zăpadă sunt imersate ...
Zăpadă la genunchi la ea ...
Apoi în zăpadă fragilă cu picioarele drăguț
Tăiați pantoful umed ...
Și chiar tremurați mâna
Haine margine pentru a ridica shake-urile; Observăm în modul "îmbrăcăminte - comportamental, probe de cultură ale altora" (ibid., P.77) - un simbol care corespunde întregului context de interpretare a somnului (teama de a perturba stereotipurile comportamentale comune). O astfel de luptă a două a început cel mai probabil este o reflectare simbolică a ceea ce a supraviețuit Tatiana în trecut (ca și când vede un vis): sentimentul ei de a fi o scrisoare care încalcă toate interdicțiile și tradițiile sociale, comportamentul înainte de o dată cu unici. Și aici, într-un vis, se pare, sfârșitul modului:
"... a căzut în zăpadă." "Căderea indică o pierdere a vieții sub influența cuiva / sub influența forțelor care simbolizează zăpada - b. / ... dacă o persoană vede că se încadrează - aceasta este o reflectare a accidentului aspirațiilor sale romantice sau a pasiunilor erotice "(Ibid. PP. 78-79) - Ambele, iar celelalte Tatyana au supraviețuit deja dezvăluirii (audând publicarea unuiic). Și într-un vis alte forțe intervine. Pentru a le înțelege, întoarceți-vă puțin înapoi în timpul somnului. Deci, "tremurând, mobble perfecte". "Imaginea de pod poate simboliza necesitatea de a rezolva problema ... Abilitatea de a rezolva situația creată poate fi reprezentată ca promovare peste punte și de a ajunge la malul opus" (ibid., P.69). Tranziția prin punte poate fi apoi comparată cu litera lui Tatiana în complotul romanului. Numele "probleme", pe care Tatiana vrea să o rezolve (deși este deja evident fără ea) găsim la Lotman: "Trecerea prin râu - un simbol constant de căsătorie" (Lotman, P.269). În acest caz, visul este dorința de a împlini - aproape clasic, Freud. În același timp, Lotman indică, lumea "rezistenței necurate" (instincte inconștiente), cu care majoritatea simbolurilor somnului și întreaga atmosferă a averilor sinice sunt asociate stabil - "lumea, în legătură cu zi / conștientă -? -TB /, inversat. .. și nunta pădurilor ... ar putea fi interpretată ca moarte, răpirea forței necurate "(ibid., P.267). În conformitate cu aceasta, "tranziția de-a lungul râului este, de asemenea, un simbol al morții, / care este bine în concordanță cu Pushkin Epitet" Majoritatea perfectă "- TB /. Acest lucru explică natura duală a imaginilor de vis ale Tatyana ... Rapid de turbulent și teribil, dragoste și moarte "(ibid, p.270). Idei familiare de psihologi Conectați opozițiile și simbolurile de somn semnificative în întreaga plinătate sunt reprezentate de Pușkin. La aceasta aș dori să adaug că "podul" poate fi înțeles ca o conexiune a opuselor, atunci, Ce spune poezia "Mostok", poate indica fragilitatea acestui compus, care pentru conștiința eroinei poate fi într-adevăr "dezastruoasă", adicăgrozavpericol la contactul cu forțele inconștiente pentru a fi Smithinoh forța lor afectivă. Un alt simbol semnificativ este un urs care "apucă și transportă" Tatiana căzută în zăpadă: "Ursul de a vedea într-un vis prefabricate sau căsătorie ... în ritualurile de nuntă, bine," propria ei ", natura umană a personajului, în Fabulos, este în principal dezvăluit. Reprezentand proprietarul pădurii, prin forță, oameni ostili asociați cu apă (în deplină conformitate cu această parte a ideilor, ursul în visul lui Tatiana - "Kum" proprietarul "Casa forestieră ", Halfoodemon, semi-lipsită de unici, el ajută și eroina să se deplaseze printr-o barieră de apă, separarea lumii oamenilor și a pădurii)" (Ibid., P.270-271). Urs Adesea văzută ca "sălbatic" Animus (animus., Spirit) - partea de sex masculin a sufletului femeii. În acest sens, vedem că atunci când femeia, angajată la vederi tradiționale și verdeață romantică, partea sufletului Tatyana. ("Freight.mâna lui Y se blochează marginea", Falls"),apoi inițiativa merge la Prânzoh, Bun.oh mergi laoh" partee. a ei Natur.s.care în primul episod este reprezentat de puterea fierberiipotop . Ursul este ca cea mai sus și construită "figura de apă" a acestui flux fără formă. Interesant, Libido (dorința - atracția) este adesea numită "Drive", "Stream", spunând, de exemplu, despre" redirecţiona" potop sau despre "abilitățile sale". DINpresupunerea că ursul și fluxul sunt forțele profunde ale lui Tatiana în sine,dinfaptul căea estese pare că "bărbați"Pentru acel moment Fapte: scrieți o scrisoare și mai întâi să explicați în sentimentele voastre. Cu toate acestea, în același timp, partea ei feminină a naturii se dovedește a fi lăudată de acest "flux de urs" și nu este capabil să se declare într-un fel (În acel moment al vieții Tatiana, și va fi destul de diferit în viața ei după căsătorie), pericolul căruia a fost reprezentată de dezastrul conexiunii "fragile" a părții sale conștiente, feminine a sufletului și a bărbatului, inconștient, dar afaliv incomparabil la mai puternic. Descrierea a ceea ce se întâmplă în casa pădurii "este determinată de combinația de ritualuri de nuntă cu o prezentare a implicării, răsucite lumea diavolă / lumea imaginilor inconștientului, unde opusele sunt conservate și nelimitate - ... / ... aceasta este o nuntă diavolă și, prin urmare, întregul rit este realizat de "Savy" (Ibid, p.271). Din toate cele de mai sus, este clar că unici - eroul de somn Tatiana nu este doar mirele , dar și întrupărea forțelor care trăiesc "în pădure", "în spatele râului". Descrierea "Puterii necurate", "Proprietarul" care este unic, nu numai "subordonați Evul Mediu comun în cultură și iconografie și în Literatura romantică o imagine a unei forțe necurate, ca o combinație de detalii și obiecte nesigur "(ibid., p. 272), dar, de asemenea, un exemplu de îngroșare freudică ca o lucrare de vis: O imagine similară a tâlharii de mireasă în K.G. Yungu este una dintre opțiunile pentru imagini arhetipice ale Animus: la același interval Arhetip aparține lui Groom-cranii și schelete mirelui (ca într-un svetlana de vis din poemul lui Zhukovsky), Vampirii Groom, iubitorii fatali în rascoats negru - răpitorii de noapte de calm de sex feminin. În plus față de acest spectru, K.G. Jung examinează încă trei: Activistul de erou (imagini de demagoguțe de succes social), Hero-Tarzan (imagini Marginalov, Personalități declarate, semi-dual semi-dual, unde astfel de personaje celebre, cum ar fi Kincong, Mowgli, Tarzan," generalii cu nisip pentru copii" etc.) și eroul-guru (imagini ale diferiților lideri spirituali "Lideri spirituali" promițătoare renaștere spirituală etc.). Din această listă este clar că animusul lui Tatiana este undeva între cel mai mic "nivel" (Animus Animal: Bear, o maimuță mare, d.ca un bărbat) și modul "umbra" al iubitului Periculos pentrubunăstarefemei. De aceea, atunci când se gândește Tatyana, "Are Parodia Eugene", "am putea reforma -" Nu este o proiecție? " Atracția ei periculoasă, puternică, profundă, care, în realitate, nu numai că nu a fost declarată, ci și pe scurt. Evgenya care a căzut în jacuzzidin aceasta"Potop", doar a rămas că va purta rapid piciorul, pentru că el a apreciat specificitateaîn conversație cu lenskyTatyana, dar nu a vrut nici un fel să devinăa luiucigașul, ceea ce a trebuit să devină totuși. Și apoi ne confruntăm cu drama Eugene, care a căzut în rețelele fatale ale familiei Larina - o astfel de privitoare și inofensivă la prima vedere. Cu toate acestea, Evgeny, așezat pe ele pentru cină, iad "caricaturi" în "sufletul său" nu numai din cauza corolarului metropolitan și a cinismului,Și, de asemenea, I. deoarece, Ceea ce acești oameni minunați în anumite condiții (ca și cum de cuvântul magic "mutabor") ar putea transforma într-adevăr în creaturi teribile, iar visul lui Tatiana manifestă doar fețele lor "umbra": "Unul din coarnele cu un bot de câine,
Altul cu capul unui animal de companie
Iată o vrăjitoare cu barbă de capră ... "Etc. Deci, aceasta este" nunta "cu unic," Maestrul "" Puterea necurată "- victoria finală a instinctelor" kipuchi și întunecate "ale eroinei, nunta, care este în același timp moarte. Acțiune ulterioară, potrivit lotmanului, corespunde bine parcelelor folclorice, unde fie cel mai mare hoț ucide fetița fata (aici, moartea!), Sau mireasa miresei sale (Lensky, viitorul Soțul Surorilor Tatiana acționează ca un astfel de frate). Cu toate acestea, ultima parte a somnului este mai interesantă de interpretat, sprijinindu-se într-o măsură mai mică de folclor și simboluri și mai mult - pe realitățile prezentate în roman. Sleep Finale - Moartea lui Lensky - este anticiparea viitorului, adică visul se dovedește a fi "propriu". Este o astfel de antigrafie la foarte mult este doar o lovitură de complot de Pușkin? În opinia noastră, previziunea lui Tatiana nu depășește situația în care visează intuitiv compară informații, adesea percepute în afara cunoașterii conștiinței trezite, care și Se transformă apoi în evaluarea corectă a evenimentelor viitoare (Crippner, Dillard, 1997). În consecință, această parte a somnului nu conține nimic imposibil din punctul de vedere al ideilor moderne despre mecanismele de vis. O schimbare accentuată a complotului de somn - trecerea de la scena "seducției de nuntă" până la stadiul de ceartă și moartea lui Lensky, se referă la faptul că supraviețuitorii moderni ai somnului și viselor sunt numite "metafore în mișcare "- Rânduri de schimbare a imaginilor, principalul lucru în interpretarea cărora este tocmai raportul lor (Crippner, Dillard, 1997). Cu toate acestea, Freud (1999) a remarcat că imaginile de vis nu au mijloace pentru a imagina părți de vorbire care prezintă relații logice, prin urmare, diferite opțiuni de interpretare sunt posibile aici. Adăugați de la mine: Toți pot fi adevărați în realitatea semnificativă a somnului, unde nu există o secvență temporală clară și relații de cauzalitate fără ambiguitate (vezi Barlas, 2001). Deci, putem spune că Tatiana nu a putut fi împreună cu unici, deoarece A ucis pe Lensky? Sau, dimpotrivă, duelul a avut loc, deoarece Tatiana a avut loc cu o singurăină? Secvența cronologică a romanului ("Răspunde" unic ca răspuns la scrisoarea de Tatiana - Nume - Ziua Nume și Deadle) corespunde celei de-a doua opțiuni. Cu toate acestea, pe baza somnului "Logica imaginilor", prima opțiune nu este mai mică și poate fi mai semnificativă. Putem considera că este o anumită versiune posibilă a dezvoltării evenimentelor de realitate ale romanului, adică ar fi trebuit să aibă loc compusul Tatiana și Onegin dacă N. Duel și moartea lui Lensky? Sau lăsați o schimbare similară a evenimentelor numai pentru a dormi realitatea? La această întrebare, ca în multe dintre visele asociate cu visele, nu există nici un răspuns clar. Și totuși ... în evenimente viitor În ceea ce privește timpul de timp, numele lui Tatiana, a plantei unice asupra locului onorabil împotriva ei, în care, potrivit lui Lotman, toată lumea a trebuit să vadă confirmarea posibilității lui Walling. În aceeași seară
"... ochii lui / Onegin / Ochra
a fost minunat "
Și noaptea următoare
"Permis, - spune Tanya -
Dar moartea de la el este bună. "- Aceeași dualitate a iubirii-moarte, ca într-un vis. Deci, și scena somnului, unde
"Onegin fonduri liniștit
Tatiana în colț și chei
Ea pe o bancă neclară
Și clonează capul
Ea este pe umăr "- Această scenă are niște analogi în dezvoltarea ulterioară a complotului. Ar putea fi teoretic la nunta eroilor? Să lăsăm această întrebare fără un răspuns. Cu toate acestea, cel puțin o versiune ipotetică aș dori să o ofer. Mi se pare că libidoza "curent" rămâne în imaginea "pârâului de urs", adică. Sălbatic, necomprimat (fără familie), care nu a fost crescut în lumina lui Dumnezeu din cauza dublării standardelor și a înregistrării familiei Larina, unde viața de căsătorie plictisitoare a părinților a două fete este completată de "cărțile secrete sub pernă" și viața erotică fantezie violentă a mamei lor. Mama lor ar putea fi numită o femeie "nesatisfăcută sexuală", iar fiicele ei au trecut incapacitatea de a intra în mod corect și fără durere în viața reală.darrafale erotice, incapacitatea de a "vorbi" cu animusul lor. În caremai reflectă și introvertităTatiana a suferit de tulburări mintale și de vise și mai "inconștient" și o olga extraved a jucat-ot aruncați În practică, devenind un motiv pentru a manifesta acest flux de morți în viața reală, când "au luat" în răsucirea lor de lensii și a condus la K. a lui Delola cu un singur. Eros (reprezentat de Tatiana) și Tanatos (în fața Olga) traversate pe doi tineri, care erau destul de tineri (vârsta de 18 ani și 26 - unici, vă mulțumesc pentru clarificarea vârstelor S.Safronova, - N.O.). Un alt comentariu "Ungian" este important: două fete și doi tineri sunt patru. Acest număr pentru Ungians este un simbol al unui suflet holistic și vedem cât de mortal și tulburarea acestui "familie". Concentrată cu un astfel de "lapte otrăvitor", fetele nu puteau începe o viață maritală fericită. Și o mai mare previziune. Sleep Finale: "Umbrele înfricoșătoare îngroșate". Re-referindu-se la Meneghhetti, citiți: "Shadow - o imagine care simbolizează dezamăgirea în om" (p.101) - adică chiar lucrul care se va întâmpla cu atitudinea lui Tatiana mai târziu. Nu este o coincidență? Și aici, pentru mine, cuvintele lui Tatiana mă sună deja că este "altceva este dat și va fi un secol pentru el", ei sună ca un "blocant" pentru fluxul mort, care a dispărut de lentilă și a făcut ucigașul lui, ca și cum ar spune în mod deliberat oprirea ", ca și cum femela ei, angajată în convențiile lui Natura, pune limita" fluxului de ciclism ". Aceasta a fost văzută și puterea lui Tatiana și slăbiciune, moralitatea și trădarea ei "dragoste mare". Mi se pare că comportamentul ei este comportamentul unei persoane care stau pe un butoi cu pușcă cu degetele goale clătește fitilul marcat. Desigur, este foarte cool pentru a obține un mare "boom", dar uneori victima liniștită și "ingloroasă" poate fi încă demnă de pasiunile fatale? Astfel, ne-am asigurat că visul lui Tatiana, corespunde unei serii întregi de modele de un limbaj de vis, formulate mult mai târziu decât au fost folosite de Pushkin: utilizarea personajelor și tocmai în acele valori care vă permit Pentru a stabili o corespondență între somn și complot al romanului, multitudinea de simboluri și conținutul romanului general, mecanismele de concentrare și "metafora în mișcare", caracteristica "realității somnului" confuzia relațiilor cauzale și relațiile temporale, imposibil în realitate. Imaginile de somn sunt țesătură imaginile din eroina trecută și viitoare; Interpretarea lor în conformitate cu principiile psihologice ale analizei de vis ajută la găsirea unor noi semnificații în realitatea multi-valoare a romanului Pushkin. Dar poate exista o altă "ramură" a acestui complot despre "sufletul rus" drăguț al hoțului și însămânțării. În această versiune, ursul este imaginea viitorului soț al lui Tatiana (Bear-General, ursul este o prietena și un pionier), care își introduce soția cu prietenul său - unici, aducându-i "lui (ipoteza AI Kobzev). Dar pentru Tatiana Onegin - nu mai "original" și "parodie", parodia acestui "Robbator Corsican" - Napoleon, imaginea căreia, de asemenea, corespunde imaginii Animinei descrise mai sus. Onegin nu a părăsit scara, el, ca un splitter, a fost prea moral și a fost chinuit de mult timp, ucigându-i pe prietenul său, în timp ce Raskolnikov a suferit de uciderea bătrânei, nu-și dorește să recunoască acest lucru. Robbanții mari nu regret pe nimeni. În această versiune, "sufletul rus" Tatyana captivă hoțul cu o scrisoare de capital, care în decorarea franceză a fost dezvăluită de figura lui Napoleon și mai abstract - o persoană demonică (demon de Lermontov, Voland Bulgakov), astfel încât fraza ei "Un altul este dat" poate fi înțeles și așa - că ea sa dat la logodnicul ei de somn, un adevărat hoț (deși există un feedback direct pe care "alții" este Hristos). (Pentru mai multe informații despre hoț și sufletul rus, vezi "teribilul basm rus Yuri Bykov").

Rolul compozit al somnului Tatiana în Roman A.S. Pushkin "Evgeny Onegin"

Școală în școală

Olga Pavlova, Școala № 57, Moscova
Profesor - Nadezhda Aronovna Shapiro

Rolul compozit al somnului Tatiana în Roman A.S. Pushkin "Evgeny Onegin"

Visul lui Tatiana în capitolul al cincilea al romanului Pushkin "Eugene Onegin" este cel mai misterios loc în întreaga lucrare. Epigraph pentru acest capitol ("Oh, nu știu aceste vise groaznice, Svetlana mea!") Luați de la faimoasele balade ale lui Zhukovsky "Svetlana", caracterul principal al căruia adormește și vede diferite orori. Există, de asemenea, o tradiție de a compara somnul Tatiana cu un vis de Natasha de la Ballads "Bridegroom", care a fost scris de Pushkin în jurul valorii de în același timp cu capitolul al cincilea (însă, în balada lui Natasha descrie doar realitatea, emiterea ei pentru a teribil somn). Cu toate acestea, ambii balade (și Zhukovsky și Pușkin) se termină bine (Natasha expune ticălosul în final, iar Svetlana se trezește și învață despre întoarcerea mirelui; visele de coșmar nu au continuu și fără efect asupra vieții ulterioare a Heroina), în timp ce visul lui Tatiana este un sinistru, semnează destinele ei (Tatiana este perplexată și într-un vis, și după trezire, căutând o interpretare de somn în cartea de vis). Visul lui Tatiana este un lucru (în lucrarea lui Pușkin mai mult decât o dată au existat astfel de vise: de exemplu, am văzut Bugacheva în visul profetic al lui Grinyov).

Tatyana a crezut în semne ("... premonițiile celor înfricoșătoare plină, așteptam nenorocirea lui"), Soda Fortune spunând (care și-a promis pierderile în acea iarnă). Deși Tatyana a găsit farmecul secret "în groază", nu a îndrăznit să ardă, punând oglinda sub pernă (există o paralelă clară cu Svetlana, care se întreba cu o oglindă, ce și menționează Pushkin în această stanză). Visează de un "vis minunat": ea "merge pe elementul de zăpadă" (în general, capitolul al cincilea în sine începe cu descrierea peisajelor de iarnă; "Tatiana ... cu frigul ei rece a iubit iarna rusă ... "). Subiectul iernii va însoți heroina tot timpul. La Moscova, "pe joncțiunea miresei", ea va trece prin calea de iarnă (dar în acel moment Tatyana nu mai este fericită "pompe de la mama iernii", ea este înfricoșătoare). Întâlnirile Tatiana și Eugene din St. Petersburg au loc în același timp al anului, și ea însăși la întâlnirea cu un singur "înconjurat de epifania rece" și frigul armurii lui Tatiana. Deci, de la dragostea de iarnă, se mișcă la frică în fața ei, iar apoi iarna (indiferență și oboseală) sa așezat în interiorul ei. Apelați în viața reală și un alt motiv de somn: Tatyana vede "tremurând, paturi perfecte"; Apoi va observa pe drumul spre Moscova ca "poduri uitate putred".

În colibă, în cazul în care Tatyana este apoi cade, - distracție (lumină strălucitoare, "pârâu și un picking"). Dar Pușkin spune imediat: "ca o mare înmormântare", care nu prevede eroina nimic bun și, în același timp, indică la cealaltă putere. Într-adevăr, movile înfricoșătoare cântând acolo: "Unul în coarne cu o față de câine", "altul cu un cap de companie", "vrăjitoare cu barbă de capră", "Charles cu o coadă" etc. Dar principalul lucru, pe lângă ei, Tatiana îl vede pe cel care "Mil și este teribil pentru ea", Eugene și și în rolul "Maestrului" (toată lumea îl ascultă), Ataman Shayi nu este gras, care apoi ucide lensky . În acest moment, Tatyana se trezește și îl vede imediat pe Olga, care este un contrast complet ("... Aurora de Northern Alee și mai ușor de înghițit ...") Somnul sumbru cu uciderea ei, Olga, îngustată; Această situație se reflectă mai târziu: după uciderea reală a lui Lensky Olga, este foarte rapid recuperată și căsătorită cu Ulan ("Vai! Mireasa este tinerii tristeții sale este incorectă. O altă intensă a atenției ei ..."), în Contrast cu Tatiana ("dar sunt dat altora; voi fi un centru verne").

A dormi acest intriges Tatiana, caută un răspuns de la Proska lui Martyn, este incomprehensibil, singine însuși este misterioasă, ea nu poate înțelege esența lui. Răspunsul (sau este din nou un răspuns incorect?) Se va găsi mult mai târziu când, privind cărțile lui Onegin în casa lui, va spune: "Este parodia?" Dar în acel moment (în capitolul al cincilea) Tatiana găsește soluția opusă opusului. În întregul capitol, uniciul este descris de vopselele strălucitoare: el și a făcut bine făcute, liderul crăptului casei, eroul acestor cărți, care sunt descrise în capitolul al treilea:

Muzica britanică scapă de visul aniversar doarme, iar acum idolul ei sau vampir atentă, sau Melm, Strameaga sumbru, Ile Etern Jam, sau Corsaious sau un abator misterios.

Onegin repetă unele gesturi ale acestor eroi într-un vis de Tatiana (deși ea însăși nu este familiarizată cu aceste lucrări). În capitolul al treilea, Onegin apare în fața lui Tatiana "umbra teribilă", "salut blogging" (în visul ei "schimbă", "Wildly ... Wanders"). Când se poartă unghiul și "clonându-și capul pe umăr", el se presupune că joacă rolul unui vampir, condamnat să mănânce sângele tinerilor și femeilor frumoase, pe care îi iubește. În romanul "Jean Skagar" are, de asemenea, o situație similară: eroina îi spune mirelui său un vis teribil, în care ea a fost și printre toate răutatea, dar a poruncit mirele ei. Într-adevăr, în visul lui Onegin, cu adevărat "Freak Satanic" și "Demon" (aceste cuvinte apar în capitolul al optulea, indicând, cel mai probabil să doarmă Tatyana).

O altă parte a capitolului al cincilea este dedicată numelor lui Tatiana, care, conform descrierii, sunt strâns legate de somnul ei. Oaspeții care s-au adunat pentru o vacanță sunt surprinzător de aminte de creaturile Hellish de la somn (de exemplu, "Județul Francity Petushkov" - "Altele cu un cap de companie", și restul - "Buyanov, în pu acum, în cartonul cu un vizor "," Flanșe ... Îngrijirea, mită și Jester "," Monsieur Trick, Prash, recent de la Tambov, cu ochelari și în peruci roșii "- sunt atât de ridicole și ridicole încât sunt similare cu descrierile acestor" case ") . În colibă \u200b\u200b- "Lai, râs, sinier, fluier și clam, sulf uman și vârf de cal", Tatiana - "Koltnya", "anxietate", "Lai Mosek", "Chmokhan Devitz", "zgomot", "râs", "Dange", "Povers", "Golking"; Într-un vis de o eroină - "Creek și un sunet de ochelari", în nume - "Ryumok sună", "Nimeni nu ascultă, strigă". Dar pe acest Periu, unelgin își arată esența demonică: supărat pentru întreaga lume, el decide să "neceni" lensky (nu este clar de ce, pentru că el însuși a fost de acord să vină) și rezultatul stării sale proaste este un duel, stupid și nu este necesar pentru nimeni. Când descrieți starea eroinei și într-un vis, iar la festival (este egală cu altcineva și acolo) se utilizează epiteturi similare și o frază ("Tatiana un pic viu") se repetă literalmente. Apropo, la întrebarea ei într-o scrisoare către unic: "Cine sunteți tu, îngerul meu dacă un portar sau un tempter viclean ..." - Dan este un răspuns destul de clar și lipsit de ambiguitate. Pușkin și a numit anterior "Tempterul Fatalului" (și acest lucru este parțial adevărat: în ultimul capitol, Tatyana va suporta cu adevărat o mare ispită), iar Lensky îl consideră "Debuchet". Singurul loc luminos pentru Tatiana în întregul capitol este Stanza Treizeci pe pace, unde "privea ... alții" Onegin "a fost minunat blând".

Deci, în ziua numelui celui mai ușor heroină, se face Wachanalia celor mai negre forțele răului (și epigraful subliniază încă o dată acest lucru: o eroină ușoară (Svetlana) - "visuri teribile").

Somnul Subiectul va însoți imediat pe tot parcursul romanului. El contrastează "visul dulce, fără păcat" după ce a primit scrisoarea lui Tatiana și "visul teribil, incomprehensibil, în care se simte pe duel (el va regreta cu amar acest" minut al MSTA "pe minge, iar Olenka acel cotilon TOMIL, "ca un vis greu"). Nu e de mirare că a dormit un duel ("... un vis zboară peste el"). Apoi, acest motiv apare în capitolul al opt, după întâlnirea lui Onegin și Tatiana. El își amintește: "... acea fată ... Ile este un vis? .." Se întreabă: "Dar el? În care este un vis ciudat! "

După cum anterior, Tatiana, oingă este plină de uimire: că obișnuia să părea atât de simplu, atât de încrezător și de înțeles, acum sa dovedit a fi la o altitudine nefavorabilă. Tatiana este o zeiță impregnabilă, "strălucitoare" "Hall Legislator". Dar eroina însăși vede totul diferit. Impresiile ei ale primelor bile din Moscova ("Tesnet, o entuziasm, căldură, clipește", "zgomot, râs, alergare, închinare, galop" - în general, "valul luminii") este foarte amintit de "Bastardi Hellish Jumping "Din somn (o mulțime seculară -" un număr de fantome renormale "). Din nou, Pushkin enumeră oaspeții (ca într-un vis și în zilele de nume): "... Prlasov, care merita faima cu cea mai scăzută a sufletului ...", "... un alt dictator a fost o imagine a revistei, Rumba , ca heruvimul verbal ... "," ... călător Bal, encontend ... "etc. Cel mai probabil, pentru Tatiana, acești oameni nu sunt personaje mai bune din somnul ei. Dar, în mod ironic, acum ea este amanta Bala, deși nu apreciază acest "masquerade", "strălucire", "zgomot" și "Ciad". Și unici, văzând-o printre toate acestea, nu pot înțelege cum o poate schimba. El este în bilele din St. Petersburg, în rolul lui Tatiana pe Shabash. La fel ca Tatiana, el încearcă să găsească această explicație, dar nu în cartea de vis, ci în literatură, citirea "Gibbon, Rousseau, Manzoni" "fără parsare". Dar "alte linii citesc liniile tipărite cu ochii spirituali": "A fost secretul loial al inimii, întuneric vechi" (Tatiana "a crezut loialii unei antichități comune", se întrebă), "nu există vise înrudite" ( din nou subiectul somnului!), "Amenințări, sens, predicție" (spatele lui Martyn Tatyana), "Palea de basm lungă este o viață" (și visul eroinei și există un basm, cu motive magice evidente) " Scrisori ale tinerilor tineri "(analogul scrisorii lui Tatiana). Înainte de întâlnirea cu Tatiana, el însuși este ca "omul mort".

Visul lui Tatiana a predeterminat viitorul lor. Da, în cele din urmă, schimbă locurile (romane clasice situația de incompatire), dar acest lucru este departe de a fi atât de important încât întreaga viață a lui Tatiana și Eugene nu a reușit (sunt ambii străini în această sărbătoare a vieții), se pare ca un vis urât. Nici nimeni nu înțelege în lumea înconjurătoare. Chiar și unul pentru celălalt nu sunt foarte reali. Tatyana "Visul caută ... în amurgul aleei de var, unde era ea". Și unic se întoarce în gânduri la viața satului: "... apoi o casă rurală - ea stă la fereastră ... și ea este totul!".

Deci, visul profetic al Tatiana este unul dintre cele mai importante și interesante curse de complot ale lui Pușkin, și este vizibil în capitolul al cincilea - exact în mijlocul romanului. Acest vis determină dezvoltarea în continuare a evenimentelor în viața eroilor, prezicând nu numai viitorul apropiat (duel), ci și mult mai îndepărtat. În penultimul Stanza Roman Pushkin, ultima dată menționează cuvântul cheie "fiul":

Au fost multe zile de când tinerii Tatyana și a ei într-un vis vag a fost prima dată pe mine pentru prima dată, -

Închiderea acestui cerc "somnoros".

Visul lui Tatiana Larina și semnificația ei.
În roman, "Eugene Onegin" A. S. Pushkin a creat o imagine fiabilă a vieții ruse a începutului secolului al XIX-lea. Cu ajutorul multor tehnici, Pușkin dezvăluie pe deplin imaginile eroilor romanului cât mai mult: cu relația lor unul cu celălalt, cu cei care înconjoară, la natură, să introducă abateri de drepturi de autor și liric.

În Tatiana, autorul "drăguț ideal" a fost încorporat, ea este drumul spre Pușkin, așa că încearcă să ne arate adâncurile cele mai adânci și intime ale depozitului său sincer. De aceea este important să analizăm visul lui Tatiana pentru a înțelege planul poetului. Noi stim aia
Tatyana a crezut loial
Antichitate promoțională,
Și visele și cartea Gadanam,
Și predicțiile lunii.
Prin urmare, dormiți noaptea, când fata a decis să ardă, sperând să-și învețe restituirea și viitorul, suntem interesați în mod special. Înainte de accident vascular cerebral, Tatiana "a devenit înfricoșător brusc" și această frică, anxietate incomprehensibilă în fața anchetei necunoscute din inima noastră tot timpul somnului ei.
Visul lui Tatiana înlocuiește o analiză detaliată a lumii sale interioare în Pushkin, aceasta este cheia înțelegerii sufletului ei. Aici puteți găsi imagini de romane sentimentale, iubite de fata: de aici puterea misterioasă a lui Twiss, sensibilitatea lui, legată de o forță teribilă distructivă. Cu toate acestea, conținutul principal al somnului este purtat pe baza reprezentărilor oamenilor, folclorului, basmelor, legendelor.
La începutul somnului Tatiana, mers pe jos de-a lungul zăpezii Polyana, "Magny-ul trist este înconjurat", întâlnește un obstacol simbolic:
Mare, întuneric și gri,
Inundații nu îndrăznețe în timpul iernii;
Două fire, gheață lipită,
Fructe tremurând
Puneți prin pârâu ...
Un erou de epocă al basmelor folclorice rusești este ajutat să se deplaseze prin pârâu, "Big, urs în mod dezgustat". El urmărește mai întâi fata, apoi o duce la zgura "nenorocită", unde Tatiana își întâlnește iubitul, dar în ce companie!
... stai monștrii în jurul valorii de:
Unul în coarne cu un bot de câine,
Altul cu capul unui animal de companie
Iată o vrăjitoare cu barbă de capră,
Iată miezul și mândru
Așa că Karl cu o coadă, dar
Polunuvra și jumătate de sânge.
În această societate teribilă, Tatiana recunoaște că acționarea sa drăguță în rolul proprietarului:
El va da un semn: și toată lumea este de bumbac;
El bea: toată lumea bea și țipă toate;
El clătină: toată lumea râde;
Încruntarea sprâncenelor: toată lumea este tăcută ...
Anxietatea noastră crește atunci când unicitatea și "fantomele uriașe" au descoperit eroina noastră. Cu toate acestea, totul a fost făcut, iubitorii erau singuri, iar în momentul în care așteptăm o continuare lirică, Lensky apare cu Olga, provocând furie Eugene. Lucrul din spate era anxietatea cu o nouă forță și ne întoarcem să mărturisesc tragedia:
Spore mai tare, mai tare; Dintr-o dată, Eugene apucă un cuțit lung, iar imigul este blocat de lensky ...
În groază, Tatyana se trezește, încercând să-și dea seama ce a văzut, încă să suspecteze cum ar fi visul ei. Așteptând probleme, nu au dispărut și întărit după trezirea eroinei, nu ne lasă în următorul nume de Tatiana. La început, oaspeții sunt adunați - nobili provinciali, cu cele mai mici dorințe, sentimente dispărute, inimi mici. Comportamentul "ciudat" al lui Larina, curtenita lui pentru Olga duce la o catastrofă - un duel de doi prieteni, ungin și un lentilă. Și aici, după un vis teribil de Tatiana, ziua poate fi privită ca un comentariu asupra lui Lensky.
Astfel, intuiția naturală și o organizație mintală subtilă au ajutat Tatiana, înainte de timp, să prezică evenimentele care încă mai trebuie să se întâmple și să-i aducă la tragedia ei de viață, pentru că nu numai pe plan intern împărțită cu persoana iubită, să servească bariera între relațiile lor viitoare , dar, de asemenea, a adus montul la mulți alți oameni: Olga - singurătatea pe termen scurt, moartea - moartea și unici este o tulburare mentală cu el însuși.

În romanul "Eugene ungin" A. S. Pușkin a creat o imagine captivantă a fetei ruse, pe care o numea "idealul credincios", Tatiana, potrivit poetului, "sufletul rus". Cel mai comun nume al ei - Tatiana, introdus de poetul în literatura rusă, este asociat cu "vechi", cu o viață populară. Ea a crescut printre păduri și câmpuri, în atmosfera basmelor și legendelor populare rusești. Se știe că ea a fost deoparte de distracția copiilor zgomotoasă și "povești teribile / / iarna în noaptea întunecată // a capturat mai multă inimă pentru ea". Tânăra provincială, ea sa simțit cu ușurință și în mod natural în lumea folclorului rus.

Da, autorul spune mai mult decât o dată că eroina lui a citit romane străine și a crezut în "înșelăciune și Richardson și Rousseau". Mai mult, el observă că Tatyana "în limba rusă știa bine ... și s-au strâns cu dificultate în propria sa limbă maternă". Și chiar scrisoarea de la unici scrie în franceză. Dar, în același timp, poetul cu ajutorul unui accident vascular cerebral artistic și psihologic subtil dezvăluie "ruseness" a sufletului eroinei: visul ei a fost introdus în roman. Includerea acestuia în poveste, autorul îi ajută pe cititor să înțeleagă imaginea lui Tatyana Larina și situația în care doamnele provinciale au trăit și aduse. Tatiana citește romane străine (nu au creat încă rușii), dar visele rusești sunt împușcate.

Visul ei profetic, întregul țesut din imaginile folclorice și simbolurile este probabil cauzat de o sumbră de heroină în fericire nerealistă. De aceea, LEL, Dumnezeul slav al iubirii, este Vyal, Dumnezeul slav al iubirii de a-și prezice soarta. Tatyana Obesheska sa gândit la unic, ea este îngrijorată de ea indiferență față de ea, de aici și de anxietate, plină de somn teribil de premoniții.

Hait pentru Fortune spunând în noaptea Satiniei (după cum știți, sa crezut că Shints a fost cel mai bun moment pentru a-și învăța destinul), Tatiana îl vede ca și cum ar fi "Stăpânirea zăpezii, // Sorrow Malloy înconjurat ..." . Potrivit viselor, treceți prin câmpul de zăpadă pe timp de noapte - înseamnă să vă întâlniți cu probleme dificile, cu probleme. Iar pictura în sine este o zonă rece, acoperită de zăpadă este simbolică: indică în mod clar o înțelegere intuitivă a lui Tatiana că iubitul ei nu va răspunde că este rece și indiferent. Pe drum, Tatiana există o varietate de obstacole: fluxul non-îngheț, "lovind, întuneric și gri ...", cu un pod flip prin el, "zăpadă, înghițită de genunchi", copaci ale căror ramuri se agăță cercei. Toate aceste dificultăți îi ajută să-i depășească pe iubitul ei, dar acționează ca un urs îngust - "Lackey Cosmata". El este cel care îi servește mâna, se traduce prin pârâu și o poartă spre casă, iar aici visul nu se retrage din tradițiile populare rusești. Ursul este o imagine caracteristică a basmelor populare. Tatiana tăcea de la groază, când ea care a căzut în zăpadă ridică ursul, dar ea nu poate rezista la soarta lui: "E insensibilă, // nu se mișcă, nu va muri".

Desigur, somnul într-o noapte de sifon nu se crede fără o iubită. Și Tatiana îl vede așezat la masă. La început, observând printre monștrii fabuloși ai lui Onegin, care acționează ca "liderul" și proprietarul companiei, Tatiana încearcă să se calmeze, dar drama situației este păstrată.

O creaturi teribile stau la masă: "Unul în coarne cu un bot de câine, // altul cu un cap de cocoș, // aici este o vrăjitoare cu barbă de capră ...", sunt Charles cu o coadă, dar / / Semi-și jumătate și jumătate. " În descrierea monștrilor, imaginile Fabuloase, Folclorul sunt ghicit. Înainte de ochii eroinei, coarnele erau amestecate, degete osoase, copite, trucuri, "limbi sângeroase". Probabil, aceste imagini ale lui Tatyana s-au întâlnit în poveștile lui Nanny. Cu toate acestea, în ciuda faptului că basmul ar trebui să se încheie bine, totul pregătește heroina aici și după cititorul ei, la intersecția tragică. Acesta este motivul pentru care creaturile de la masă stau, "atât la o mare înmormântare", cât și râde sălbatic. Și joncțiunea vine imediat. Deja într-un vis se întâmplă aceeași tragedie, care este destinată să fie și dezvăluită. Este doar Tatiana să rămână singur cu unici, așa cum apar Olga și Lensky. Onegin Braws Oaspeții neinvitați, argumentează cu ei și apoi "există suficient un cuțit lung" și ucide lensky. Olga nu apare, de asemenea, nici o coincidență. Tatiana se simte intuitiv că sora ei va juca în mod involuntar un rol tragic în viitoarele evenimente.

Nefericit Horror acoperă Tatiana și se trezește. Dar dacă Svetlana (eroina baladelor lui Zhukovsky de același nume), trezindu-se, vede dimineața însorită înghețată în fereastră și ridicând pridvorul pridvorului mirelui, apoi Tatiana este alarmată după trezire nu mai puțin decât în \u200b\u200btimpul somnului. Ea încearcă să înțeleagă ceea ce a văzut, pentru că a crezut într-un semn: "Tatyana a crezut o dedicație // antichitate promoțională, // vise și cartea Gadanam, // și predicțiile Lunii". La nivelul intuiției, eroina presupune că cineva pe care ea îl considera soția nu va fi niciodată cu ea. Soarta ei este diferită.

Somnul eroinei înființează cititorul la faptul că evenimentele prezise sunt realizate, prin urmare "comportamentul" ciudat "al lui Larina, curtenirea sa pentru Olga - un lanț logic, urmată de un dezastru - un duel de amici recenți. Visul introdus în noua țesătură, explică multe cititorilor care așteaptă dezvoltarea în continuare a evenimentelor. Și logic apare sfârșitul lucrării când tatyana apare din nou, o doamnă seculară căsătorită, dar nefericită, ca înainte. "... trebuie, // te întreb, lasă-mă ... Te iubesc (ce să frământe?), // dar eu sunt complet dat altora; // Voi fi un secol pentru el ", spune ea unic. Aceasta este soarta ei împotriva cărora eroina nu va merge. Ea va rămâne adevărată pentru datorii, în această esență. Într-o astfel de înțelegere a femeii rusești, soarta ei în romanul lui Pușkin și asociații cu poezii V. Zhukovsky "Lyudmila" și "Svetlana" sunt ghicit. Mai ales că imaginea lui Svetlana este considerată prima manieră fiabilă a fetei ruse din literatura internă.

Deci, visul lui Tatiana ocupă un loc important în roman și are mai multe valori simultan. Ea prezice în continuare cursurile de evenimente, pe de o parte, ajută la învățarea heroinei Pushkin, pe de altă parte, scena de avere a lui Tatiana, conjuga cu folclorul rus și tradiția literară în dezvoltarea unui a Femeia națională rusă, dezvăluie psihologia profundă a femeii rusești. Ideea îngustării este asociată cu ideea datoriei; Viitorul soț / soție se gândește la fel de destinat pentru soartă. Tatiana este inseparabilă de elementul poporului național cu credințele, ritualurile, averea spunând, stingerea și lucrurile, somnul lui Tatiana dovedește cât de aproape este populară eroina, percepția populară a MIA. Ea crede și se simte ca un om rus.

Eroul de somn, introdus în narațiune, este o recepție compozițională preferată A. S. Pushkin. Visul semnificativ, "profetic" îl vede pe Grinov în "fiica căpitanului". Un vis, anticipând evenimentele viitoare, vizitează Larina Tatyana în romanul "Eugene Onegin".

Snow-ul de zăpadă la ea;

Apoi, gâtul lung

Se blochează brusc, apoi din urechi

Cercei de căutare vor fi tăiate cu forța;

Apoi în zăpadă fragilă cu picioarele drăguț

Tăiați pantoful umed ...

În imposibilitatea, Tatiana cade în zăpadă, ursul "apuca-l și îl transportă" în colibă, plin de monștri demonici:

Unul în coarne cu un bot de câine,

Altul cu capul unui animal de companie

Iată o vrăjitoare cu barbă de capră,

Aici miezul și mândru

Acolo Karl cu coada, dar

Polunuvra și jumătate de sânge.

Dintr-o dată Tatyana va afla printre ei unici, care este aici "proprietarul". Heroina se uită la toate ceea ce se întâmplă de la Seine, din cauza ușilor, fără a îndrăzni să intre în cameră. Curios, ea ia puțin ușa puțin, iar vântul suflă "focul de lămpi de noapte". Încercând să înțeleagă ce a fost chestiunea, se bazează pe ușă, iar Tatiana apare la "ochii fantomelor Hellish". Apoi rămâne cu un singur rând, dar intimitatea este în mod neașteptat, încalcă Olga și Lensky. Unici în mânie:

Și sălbatic își rătăcește ochii,

Și oaspeții neinvitați sunt brazați;

Tatyana este un mic minciună.

Spore mai tare, mai tare; Brusc Evgeny

Apucă un cuțit lung și în

Lensky este blocat ...

Somn Acest lucru este foarte semnificativ. Este demn de remarcat faptul că ne provoacă diferite asociații literare. Parcul său însuși este o excursie la pădure, peeping secret într-o colibă \u200b\u200bmică, crima - ne amintește de povestea lui Pușkin "Groom", în care eroina dă evenimentele cu ea. Cu un basm, scene separate de somn Tatiana sunt ecou. În basmul "Groom" aude eroina în Hut Forest "Creek, Râsete, cântece, zgomot și sună", vede "mahmureala fermecată". Tatiana aude, de asemenea, "Lai, râs, cântând, fluier și clapetă, rugăciune umană și vârf de cai". Cu toate acestea, similitudinea de aici, poate, este epuizată.

Visul lui Tatiana ne reamintește și un alt "magic" vis - Sad Sofia în comedie Griboedov "Vai de la Wit":

Aici cu Thunder deschise ușile
Unii nu oameni și nu sunt fiare
Suntem în afară - și suntem chinuiți să stăm cu mine.
Mi se pare mai mult decât toate comorile,
Vreau să-i dai drumul cu tine:
Suntem obișnuiți cu Moan, Roar, Râsete, Monsters de fluier!

Cu toate acestea, Sophia din Griboedov vine cu acest vis, el nu era de fapt.

Este demn de remarcat faptul că parcelele de ambele vise - prezentul și fictiv - trimite-ne la balada lui Zhukovsky "Svetlana". La fel ca Svetlana, Tatiana merge pe scut. Aceasta aduce oglinda timp de o lună, întreabă numele contra-treserului. A dormi la culcare, eroina scoate farmecul, "centura de mătase", de gând să ghicească "pentru somn". Este caracteristică că Zhukovsky din balada lui nu discută faptul că totul se întâmplă cu Svetlana, un vis teribil. Vom învăța despre acest lucru la sfârșitul lucrării atunci când vine o trezire fericită. Pușkin vorbește deschis: "Și visul minunat al viselor Tatyana". În balada romantică a lui Zhukovsky, există toate "atributele genului": "sicriul negru", "negru van", "întuneric dal", lumina slabă a lunii, blizzard și blizzard, mirele mort. Svetlana este confuză și supărată cu un vis, el crede că el difuzează "soarta amară", dar, în realitate, totul se termină bine - mirele ei, este intim și nevătămat, apare la poarta ei. Tonul poetului din final devine vesel și afirmarea vieții:

Cel mai bun prieten al nostru în această viață

Vera în furnizenia.

Beneficiile legii:

Există o nenorocire - un somn fals;

Fericire - Trezirea.

Sunt auzite intonații non-diferite în versetele Pushkin:

Dar visul sinistră va fi înscris

Trist multe aventuri.

Visul lui Tatiana este "Profet". El își preface căsătoria viitoare (văzând un urs într-un vis, potrivit credințelor populare, căsătoria prefabricată sau căsătoria). În plus, ursul într-un vis de o eroină este kum unic, iar soțul ei, general, într-adevăr cade pe o rudă îndepărtată.

În visul lui Tatiana, punerea pe "tremurarea perfectă", trece prin înfricoșătoare, "mingea, întuneric și gri", fluxul "de iarnă non-montat" este, de asemenea, în formă simbolică își deschide viitorul. Heroina așteaptă traducerea într-o nouă condiție de viață, în calitate nouă. Noisy, fluxul de valuri de flori, "nu înscris în timpul iernii" simbolizează în acest vis tineretul eroinei, visele ei virgine și distracție, dragoste pentru unici. Tineretul este cel mai bun moment în viața umană, este într-adevăr liber și lipsit de griji, similar cu un flux puternic, rapid, asupra căruia nu sunt dominate limitele, cadrul și regulile de vârstă matură, "iarna". Acest vis pare să arate cum trece eroina printr-una din perioadele vieții sale.

Acest vis precede viitorul numit după casa lui Larina. D. D. Bonosti a crezut că imaginile "de băut" din somnul eroinei ecouri descrierea numelui lui Tatiana.

Este caracteristică că unic apare în acest vis ca "gazda" monștrilor demonici cântând în colibă. În acest bizar, "demonismul" eroului a ridicat "demonismul", ridicat într-un grad NTH.

În plus, la unici, reacțiile care sunt complet imprevizibile, în timp ce încă pentru Tatiana enigdle, este înconjurat de un anumit halo romantic. Și în acest sens, el nu este doar un "monstru", el este "miracol". Prin urmare, eroul din acest vis este înconjurat de creaturi bizare.

Se știe că visul este o dorință ascunsă a unei persoane. Și în această privință, visul lui Tatiana este semnificativ. Ea vede în un singur salvator, încântătoare de vulgaritatea și sernitatea lumii ostile înconjurătoare. În vis, Tatyana rămâne cu eroul singur:

Ale mele! - a spus Evgeny Grozno,

Și tărăboitul au căzut brusc;

A rămas în întunericul înghețului

Este demn de remarcat faptul că visul unei eroine în roman - nu numai că termină evenimentele viitoare. Acest episod se schimbă în accentele de complot roman: Din relația dintre ungin și Tatiana, atenția cititorului trece la relația dintre ungin și lensky. Visul lui Tatiana ne deschide lumea ei interioară, esența naturii ei.

Poetica lui Mirosozenny Tatyana, a împlinit spiritul poporului, posedă o imaginație strălucitoare, "rebelioasă", memoria ei păstrează obiceiurile și legendele antichității. Ea crede în semne, îi place să asculte povestile lui Nanny, în roman, ele sunt însoțite de motive folclorice. Prin urmare, este destul de natural că într-o eroină de vis vede imagini ale basmelor populare rusești: Big Bear, Pădure, Hut, Monsters.

N. L. BRODSKY observă că sursa somnului Tatiana ar putea servi "basme ruse" Chulkov, care erau cunoscuți lui Pușkin. Cu toate acestea, în imaginația lui Tatiana, împreună cu folclorul rus, ambele tradiții literare europene au fost incluse ferm, printre care sunt romane gotice, rețelele britanice de nonbylitsy, cu picturile lor fantastice:

Iată un craniu pe gâtul gâtului

Filare în capacul roșu

Iată moara de șuierătoare

Și aripile sunt crăparea și fluturarea.

Visul lui Tatiana în roman are propria compoziție. Aici putem evidenția două părți. Prima parte este șederea lui Tatiana în pădurea de iarnă, hărțuirea ursului. A doua parte începe în cazul în care ursul îl depășește, aceasta este o vizită la eroina colibei. Fiecare din structura acestui pasaj (și întregul roman) a fost construită conform unui singur principiu: "Subiectul - dezvoltarea - punctul culminant - și un sfârșit aforistic".

În acest episod, Pushkin folosește epitete emoționale ("somn minunat", "mall trist", "tremurând, mișcare perfectă", "pe separarea enervantă", "pașii neînfricați", "în GLE de încredere", "Creek de neaparab") ; Comparații ("Cum, pe separarea enervantă, Tatiana împinge pe pârâu", "în spatele ușii unui strigăt și o sunătoare a unui pahar, ca la o mare înmormântare"), peripera ("de la Lacey de reproducție"), inversiune ( "Și înainte de a fi nepotrivită, perplexată, oprită ea"), elipsis ("Tatiana în pădure, urcă pentru ea"), anafor și paralelism (el va da un semn: și toată lumea este de bumbac în jos; el bea: toată lumea bea și toată lumea strigă totul; el râde: totul râde "), vorbire directă.

Vocabularul acestui pasaj este diversificat aici există elemente de stil de gospodărie de conversație ("Cryahty", "Morda"), "înalt", stil de carte ("Fecioară", "noapte de iluminat", "întâlnire", "Oki"), Slavicia ("Mlada").

Noi găsim în acest episod de aliterație ("copite, curbe trucuri, cozi, crooks," aici craniu pe un gât de gâscă se rotește în capacul roșu ") și asociați (" Lai, râs, sinier, fluierul și clipul, uman păsărică și cai de sus ").

Astfel, visul lui Tatiana acționează ca un mijloc de caracteristică, ca o inserție compozită, ca "profeție", ca o reflectare a dorințelor ascunse ale eroinei și fluxurilor vieții sale mentale, ca o reflectare a opiniilor ei asupra lumii.

Alexey Maksimovich Gorky a scris: "A.S. Pushkin, m-am surprins cu simplitatea elegantă și muzica versetului, că, o lungă perioadă de timp, proza \u200b\u200bmi-a părut nefiresc, chiar citindu-l într-un fel ciudat și neinteresant".

Și Valentin Semenovich Nepomnychy a remarcat: "Pentru literatura rusă, Pușkin Roman în versetele" Evgeny Onegin "este la fel ca Psalterul pentru închinare".

Cuvântul este prevăzut cu un grup sub conducerea lui Revenko Ksenia. Subiect: "Limba, versetul și Storiul său în romanul" Eugene Onegin "."

Limba "unic" Utilizează toată averea și diversitatea limbii, toate elementele discursului rusesc și, prin urmare, este capabil să îmbrățișeze diferite sfere de a fi, exprimând toată varietatea realității. Cu precizie, în mod clar și simplu, fără decorațiuni poetice inutile - "add-on-uri" inutile, "metaforă lentă", - care denotă obiectele din lumea "reală", exprimând gândurile și simțurile omului și, în același timp, poetic infinit în această simplitate , silabă "Onegin" este un instrument minunat de cuvinte realiste de artă. În stabilirea normei limbii literare naționale - una dintre cele mai importante sarcini făcute de geniul creativ al Pușkin - romanul din versete aparține unui loc extrem de important.

Limba romanului reprezintă sinteza celor mai semnificative și vitale fonduri de vorbire ale epocii Pushkin. După cum a remarcat M. Bakhtin, viața rusă vorbește aici cu toate vocile sale, toate limbile și stilurile epocii. Acesta este cel mai strălucit exemplu al inovării în domeniul limbii literare ruse, cu care Pușkin a efectuat în prima treime din secolul al XIX-lea. Sa dovedit a fi capabil să reflecte cele mai diverse sfere ale realității, au capturat diferite straturi de discurs rusesc.

Vorbind despre inovarea lingvistică a lui Pushkin, cercetătorii acordă în mod corect atenție elementului popular conversațional în limba sa. Observând recursul poetului la "sursele de vorbire ale oamenilor, la un prim izvor de viață".

În limbă carte, Pușkin a dezvoltat în detaliu stilul epistolar, creând o scrisoare de neuitat de Tatiana și Onegin, elemente ale stilului pubocrist (se manifestă în controverse, în dispute literare cu Shishkov, Cathenin, Kyhelbecker, Vyazemsy) și artistic și stil poetic. În acesta din urmă, arhaismele, Warbarismele și în special gallicismul sunt ocupate în acesta din urmă. Utilizarea pe scară largă a poeților necesari din text ("Dragostea Mustily Filla", "sparge vasul de calomnie", numele condițional al tipului Elvina), eufemismul ("Pune pad, străpuns" în loc de "perifes"), Periperase ("Șasiul său mai întâi Moan", "cetățean de onoare Kulis"), autorul romanului încearcă totuși să distrugă granițele dintre versuri și proză. Acest lucru explică tendința crescândă spre simplitatea nobilă de la cap la capitol, introducerea în textul procurorilor, apelul la natura "scăzută", egală cu "sublimul". Cu "Eugene Onegin" și noua tendință de utilizare a surprizei începe.

Live vorbire vorbită de oameni din societatea educată sună în mod constant în roman. Exemple aici sunt dialogurile lui Onegin și Lensky:

"... spune: cine este Tatyana?"
- Da, care este trist și tăcut ... "

Folk-ul spațios apare în roman când oamenii din popor ajung la scenă. Să ne amintim Filipsesul Nanny:

"... Mi s-a intamplat
Stocate în memorie nu este suficient
Antic Wasy, Nevoitsy ...

Acesta este discursul și o cheie ACE

Dumnezeu și-a dat sufletul mântuirii sale,
Și oasele sale
În mormânt, în mama-pământ crud!

În exemplele discursului persoanelor care acționează, nu există nici un artificial, fictiv. Pușkin a evitat "simplitatea" falsă "simplitate" și "simplitatea" de vorbire și o ducea din viață, în timp ce scoate numai acele cuvinte și expresii care corespund pe deplin spiritului și rangului unei limbi la nivel național. Nu ne vom întâlni în dialectele noi și regionale, nici vulgarismul, lingografia, limbajul de stropire. Spațiile în roman se găsește nu numai în discursurile lui Nanny și Anice, dar este un element vizibil al limbii în sine. În episoadele din viața rustică, în descrierile naturii native, a muncii și a vieții țăranilor, găsim cele mai simple cuvinte considerate necorespunzătoare pentru poezie. Acestea sunt calul, bug-ul, lemnul, păstorul, ciobanul etc. Critica taberei de reacție a protestat brusc împotriva democratizării limbii literare, atât de distinsă în romanul lui Pușkin. Elementele limbii de artă populară orală sunt adiacente spiritului popular în roman.

Mai ales relieful, limba vorbită este prezentată în declarațiile lui Tatyana ("Chiar și când mi-a fost frică!"; Și acum totul este întunecat ") la discursul de conversație din roman, ele sunt adiacente pe punctul de a folosi literar Surpriză ("Lai Mosek, Chrocoking Maiden", "ceea ce sunt un boob"), care îmbogățește în mod semnificativ caracteristicile autorului provincial.

Uneori poetul stau la listarea generoasă a obiectelor și fenomenelor de a transmite diversitatea impresii și rapiditatea mișcării ("a trecut prin cabine, femei ..."). Victimele cuvântului nu exclud poloremia sa. Unele cuvinte la poetul sunt ecou ("O RUS" - Horace "Satul" și "Despre Rusia!" - exclamarea Pushkin în onoarea patriei), alții indică ceva ("Dar nordul meu"); În al treilea rând, în cuvintele lui V. Vinogradov, "Wink" și "Kit în direcția vieții moderne" ("acum Balalaika Mila", "Topot Topot beat"). Cartea și stilurile neutre Poetul se conectează organic în romanul cu conversații. În ultimul timp, întâlnim discursul caracteristic viu al poporului societății educate, și limba de conversație a poporului, care a fost fixată în romanul printr-un jet vizibil ("puțin nebun", "nu veți arăta nasul"). Adesea, discursul autorului absoarbe o astfel de frazeologie ("El a mers ca o lamă", "Tatiana va suspina, apoi fault"). Mai ales ușurarea, limba populară vorbită este prezentată în declarațiile lui Nanny Tatyana ("Mi-a fost frică că mi-a fost frică!" "Și acum este întuneric"). Pentru a vorbi despre vorbire în roman, ele sunt adiacente pe marginea utilizării literare a spațiului ("Lai Mosek, Chmokhan Devitz", a venit cu o serie subțire! El a fost bombardat ... "," Snobii din cartier în fața lui un vecin "," Ne pare rău greu

Void ") și chiar un vocabular de făpt (" știa un nebun "," ceea ce sunt Bollan "), care îmbogățește în mod semnificativ caracteristicile autorului provincial.

Limba roman combină fericit sfârșitul cuvântului cu expresivitatea artistică excepțională. Epitetul lui Pușkin este capabil să înlocuiască o întreagă descriere. Astfel sunt "bolți Dazzy", "Royal Neva", "Prințesă remicherble". Epitele sunt simple ("Mireasa anilor suprapuse") și complexul ("iarna reciprocă, crăpăturile ...") ajută caracteristicile, starea eroilor, situația în care trăiesc și acționează ("Tauryttahaft") , peisaj ("marginile perlelor"), detaliile gospodăriei. Numai numai în "Onegin" este marcat de o diversitate excepțională de epitete (el este "dezamăgit", "inattentiv", "fără răspuns", "gelos", "jucăuș"). Epitete de evaluare preferate a poetului: drăguț, suspendat, dulce, lumină. La fel de diverse și metafore - nominale și verbale, formate din adjective ("poetul unei conversații fermentate") și principalul ("fierberea prin ostilitate"), tradițional ("sare de furie") și cu drepturi de autor individual ("Muza Radish "). Metaforele construite pe principiul personificării ("North ... tras, copleșit"), scuze ("PravdSuzzi Ball"), distragerea ("Mazurki Thunder"), zoologizarea ("însuși în transformarea calului"), personificări (" prietenul ei"). Varietatea izbitoare de comparații cu Pushkin, Laconic ("ceasuri de ceas") și sa desfășurat (asemănător cu bătăile inimii lui Tatyana Tatyana), single ("palid ca umbra") și transferat în lanț (poezia lui Lensky este asemănătoare cu gândurile a copilului fecioară, a dormit, luna). Frecvent unități în cifra de afaceri metonimală nouă, atunci când numele autorului înlocuiește numele scrierilor sale ("citiți de bună voie apolen") sau țara ("sub Schiller și Goethe"). În Evgenia ungin, toate mijloacele de sintaxă poetic, îmbogățind formarea imaginii, sunt reprezentate pe scară largă. Apoi, aceasta este injecția de membri omogeni ("despre Senokos, despre vina, despre PSARN ..."), apoi depuse ironic membri separați și structuri introductive (conversația ", desigur, nu au strălucit nici focul poetic") , atunci exclamarea cu propuneri incomplete ("Sfârșitul brusc! ... aici este mai aproape") sau însoțiți caracteristica eroului ("Cum este ulcerativ Gossil!"). Apoi, aceasta este o perioadă expresivă (1 capitol, XX Stanza), apoi un dialog de semnificație suculent (schimbul de replici între unic și lensky în capitolul III), apoi interogând oferte de diferite tipuri. Printre figurile stilistice din roman, inversiunile se deosebesc ("Luna cu Lumina de argint"), anphorii frecvente ("Apoi au avut un vis; / apoi a văzut-o în mod clar ..."; "Întotdeauna modest, întotdeauna ascultător, întotdeauna ca dimineața veselă. .. "), transmiterea expresivă a monotoniei plictisitoare și repetabilitatea semnelor; Antiteză ("val și piatră, poezii și proză ..."), implicite ("Am băut cafeaua ... și îmbrăcați ..."), Gradation ("Malnice este similară, strălucitoare, vântoasă, viu, / și wayward , și goale "). Pentru limba romanului, o persoană este deosebit de demnă de remarcat, ceea ce face multe știfturi ale poetului tabărei ("dragoste toate vârstele sunt supuse"; "Există neexperimentați de nenorociri", "ne uităm doar la Napoleon"). Deja limbajul expresiv și sonor în roman. Merită să ne amintim, de exemplu, o descriere a Mazurka în numele lui Tatiana.

Trebuie remarcat faptul că utilizarea stilului de vorbire romantic sentimental - pentru a crea o imagine a lui Lensky și în scopuri polemice (eleganța lui Lensky etc.). La sfârșitul șefului celui de-al șaptelea, ne întâlnim și parodia folosită de vocabularul stilului de vorbire al clasicismului ("Cânt un prieten de junior ..."). Folosirea numelor și termenilor mitologici proveniți din clasicism în poezia romantică sentimental (Zeus, Eaol, Terastric, Diana etc.) sunt rezultatul influenței tradiției poetice; Pe măsură ce romanul mișcă astfel de cazuri, devine mai puțin și mai puțin, ultimele capitole sunt aproape libere de ele.

Cuvintele și expresii de uz casnic moderne sunt introduse în cazurile în care în limba rusă nu există nici un cuvânt adecvat pentru a desemna subiectul relevant, conceptele (i ch., Xxvi este raționamentul despre numele obiectelor de toaletă ale bărbaților: "Nu există aceste cuvinte in rusa). În fruntea celui de-al optulea, cuvântul "vulgar" a fost introdus pentru a desemna elementul neplăcut, absența cărora îi place Pushkin în Tatiana.

Toată bogăția de diverse vocabular și frazeologie, diverse mijloace sintactice Pușkin se bucură în roman cu o mare pricepere. În funcție de natura episodului, de la relația autorului cu persoana pe care o scrie, colorarea stilistică a schimbărilor de limbă. Limba, ca o unealtă subțire și ascuțită în mâinile unui artist strălucit, transmite toate nuanțele sentimentelor și sentimentului, ușurința și jersecul sau, dimpotrivă, adâncimea și seriozitatea gândirii. În combinație cu caracterul unui verset, schimbând modelul său ritmic, limba romanului reprezintă o diversitate extraordinară de intonație: o poveste liniștită, o glumă, ironie, sarcasm, prânz, încântare, milă, tristețe - întreaga gamă de sentimente se desfășoară în capitolele romanului. Pușkin "infectează" cititorul cu starea de spirit, cu atitudinea sa față de eroii romanului, la episoadele sale.

Deci, meritele lui Pușkin în dezvoltarea limbii literare rusești este dificil de supraestimat. Principalele sale realizări pot fi exprimate prin trei puncte. În primul rând, limba națională a devenit baza limbii literare rusești. În al doilea rând, limba și cărțile vorbite nu au fost separate unul de celălalt și au reprezentat un întreg. În al treilea rând, limbajul literar pushkin a absorbit toate stilurile timpurii ale limbajului
Sarcina, rezolvată de Pușkin, a fost Grand. Limba literară, "a înființat" Pușkin și a devenit "limba rusă mare, puternică, adevărată și liberă", pe care vorbim cu această zi.
Acesta este locul și sensul Pușkin în dezvoltarea limbii literare rusești.

OU Revizuirea nu poate fi completată fără expunere la el poezii, stilistica și loviturile. Pentru partea de lexie a romanului, polifonia stilistică este caracteristică, adică combinația armonizantă a cuvintelor cu diferite culori de vorbire.

Unic în versetul de lucru al lui Pușkin. O caracteristică Yamba cu patru culori a poetului este îmbogățită pyrrheias. (treceri de accidente vasculare cerebrale și un țipăt de două silabe nestremate) și sponders. (Sublinii suplimentare privind silabele slabe ale opririi yambic). Această caracteristică se atașează la versetul partiției lui Pushkin, pe care se obține poetul. Diversitatea sunetului introduce treburile tropoptice ale cântecului fetelor, precum și fraze non-discontinue pe linii noi și chiar pe Stanzas ("... și Tatiana / și nu există nici un caz (sexul lor este)". Poemele romanului sunt adesea contrastante pe sunet chiar și într-o singură stanză: Intonarea lirică este înlocuită de batjocoritoare și cu distracție, rândurile sunt adiacente la sfârșitul trist. Deci, în XXVII Stanza din ultimul capitol vorbind despre capturarea unei iubiri Fatman, dar acest grup se încheie cu un link spre Eva și Snake: "A interzis rodul tău de a da, / fără tine, nu paradisul". Modificări, astfel încât comportamentul de îndreptare, manierele, apariția lui Tatiana, se reflectă în noul sunet al poemelor dedicate ei. Timiditatea tinerei fetițe se simte în nesiguranța cuvintelor ei, în non-infracțiunile de poezi ale scrisorilor sale: "De mult timp ... Nu, nu a fost un vis! Cumming! Înfricoșător să conteze ... " Maturitatea gândirii, reînnoirea credinței, voința unei femei căsătorite afectează versurile finalizate, cuvintele precise, decisive și anumite: "Lecția ta mi-a ascultat? / Astăzi este a mea. " Claritatea ritmului de poezie este perfect combinată cu flexibilitatea liniilor, abilitățile de poeme: "... Bea un vin roșu de sticlă."

Stilul Eo și severitatea lui verbală sunt complet dependenți de verset. În structura romanului, se joacă un rol important fragmente de proză, și unii critici, începând cu VG Belinsky, au fost în conținut eo prozaic dizolvat în versete. Cu toate acestea, cel mai probabil, proza \u200b\u200bîn EO, în mod egal, ca "conținut prozaic", doar subliniază caracterul versasal al romanului, care este respins de la elementul străin la el. EO este scrisă de dimensiunea clasică a "epocii de aur" a poeziei rusești, un yamb cu patru catenare. Considerația sa directă aici este inadecvată, dar rezultatul strălucit al utilizării sale în EO este ușor de văzut în interiorul stanzei, special inventat de Pushkin pentru romanul său.

Original și stortery de lucru. Poemele de aici sunt combinate în grupuri de 14 linii (118 silabe) care au primit un nume general. "Onegin Stanza".

EO este partea de sus a creativității stubbice a lui Pușkin. Stanfa EO este una dintre cele mai "mari" din poezia rusă. În același timp, este simplu și de aceea este geniu. Pușkin sa alăturat trei quattraine cu toate opțiunile pentru rime de abur: Cross, adiacente și înconjurătoare. Regulile de atunci nu au permis coliziunile rimelor de același tip pe tranziția de la o stanză la cealaltă, iar Pushkin a adăugat la 12 versete 2 mai mult cu o rimă de sex masculin adiacentă. Sa dovedit formula abababvggygzhzh. Iată una dintre stanza:

(1) Monotone și nebun,
(2) ca o vikhore de tineri tineri,
(3) Waltz Vihore se rotește;
(4) Chetul clipește pentru un clar.
(5) cu un minut al porții care se apropie,
(6) Onegin, zâmbind secret,
(7) Potrivit lui Olga. Rapid cu NE.
(8) se rotește lângă oaspeți,
(9) Apoi scaunul o pune pe scaun,
(10) Vorbiți despre acest lucru;
(11) minute mai târziu două
(12) El continuă cu wasurile ei din nou;
(13) Toate în uimire. Lensky sam.
(14) Nu crede în ochii tăi.

Mărirea a două, st. 13, 14, a proiectat composite toată furtuna, oferindu-i stabilitatea intonațional-ritmică și semnificativă din cauza apelului de la artă. 7, 8. Acest dublu sprijin susținut de art. 10, 11, leagă arhitectonicele Stanzei și desenul rimelor în care la art. 1-6 reprezintă 4 rime de sex feminin (2/3), în timp ce celelalte opt poeme (7-14) conțin doar 2 rime de sex feminin (1/4 din 8).

Excepțiile nu sunt subordonate acestei intrări de construcție, scrisorile lui Tatiana și Onegin și cântecul fetelor. Ele constau din lucruri libere (sau au o organizație astrofică). "Onegin Stroof" este semnificativ diferit de Octava italiană, care a fost scris de Don Juan Bairon, fiind mult mai mult în ceea ce privește volumul și construit pe alte principii. Se grăbește în mod constant Rhymes: anormalul (ABAB - litera este indicat printr-o rimă definită calitativ), adiacentă (VVGG), slăbire (decorată) și a camerei de aburi finală în două paturi (LJ). Ușor, stilul versurilor este conectat în aceste stagnități cu partiția deja marcată, iar claritatea excepțională a construcției este cu o capacitate care conține uimitoare. Fiecare astfel de grup de șiruri este o unitate ritmică de text și unitate semantică. Ca note b.v. Tomashevsky, această stanză începe adesea teza (primul quatrain), continuă prin dezvoltarea subiectului (al doilea și al treilea Katsins) și este completat cu maximul. Acesta din urmă se întâmplă adesea la împingere ca o vorbă. Poetul folosește în mod special pe bărbați și feminini rime în aceste versete (ele alternate), compozit și simplu (capitale - facials), tradiționale (din nou - dragoste) și extrem de originală (Good-Et Catera). Pușkin își construiește rimii pe substantive (Tone - Bow), adverbe (mai silențioase - deasupra), verbe (îmi pare rău - traduce), la schimbarea părților de vorbire (rezumat generale), denumiri de nominale și proprii (Acacia - Horace). Toate acestea din agregat oferă flexibilitate, mobilitate, soliditate, dinamică și cifra de afaceri a lucrurilor "OneGinsky" și subordonarea atentă la planul lor artistic al poetului.

Întorcându-se la diferite epoci Roman "Eugene Onegin" înțelese în moduri diferite: VG Belinsky a scris în articolul său: "Onegin - până la cea mai înaltă gradul de lucru ingenious și național-rus ... romanul poetic pushkin a pus o bază solidă a noii poezii rusești , noua literatură rusă ... "

El a mai spus: "Onegin" este cea mai sinceră lucrare a lui Pușkin ... aici este întreaga viață, întregul suflet, toată dragostea lui; Aici este sentimentele, conceptele, idealurile sale.

Pavel Alexandrovich Katrenin a scris: "... În plus față de poemele fermecate, te-am găsit aici, conversația, veselia ta.

Dar dacă vă punem o întrebare: Care este această lucrare, de ce este încă îngrijorată de inima cititorului și a ascultătorului? Care este întrebarea despre care problema umană își construiește conținutul, dă romanului prin viața sa veșnică? Ceea ce face uneori tremurarea și simțul: acest lucru este adevărat, este vorba despre mine, despre noi toți? La urma urmei, romanul este mai mult de o jumătate de secol în urmă, nu despre noi, ci despre alți oameni!

Astăzi, ne apropiem de problema: a fost A.S. Pușkin este un geniu al cărui geniu nu poate distruge timpul?

Și așa, întrebarea pentru audiență: sunt A. S. Pușkin și romanul său astăzi?

Și ce probleme crescute în roman sunt relevante astăzi? (Sensul datoriilor, responsabilitatea, mila, dragoste).

"Ce este pushkin pentru noi? Mare scriitor? Nu, mai mult: unul dintre cele mai mari fenomene ale spiritului rusesc. Și chiar mai mult: un certificat imuabil din Rusia, dacă este, este ea. Și indiferent cât de mult se asigură că nu mai este acolo, pentru că Rusia este ștersă de pe fața Pământului, trebuie doar să ne amintim Pușkin pentru a vă asigura că Rusia a fost, va exista.

D. MEREZHKOVSKY.

Lucrările lui Pușkin sunt discutate până acum. Și acest model nu epuizează critici Xix.secol. Moștenitorul de a infinit cercetarea și întrebările despre roman a devenit XXI.secol.