Lisbeth Salander și Mikael Bloomkvist vor fi împreună. Trilogia Lisbeth Salander

Stieg Larsson și moștenirea sa

© Britt-Marie Trensmar

Stieg Larsson a început trilogia Millennium în vara anului 2002. Avea 48 de ani și nu mai scrisese niciodată un rând de proză. Un cunoscut jurnalist suedez, Larsson și-a petrecut întreaga viață cercetând ideologiile de dreapta și organizațiile extremiste, iar scriind romane se potriveau atât de prost cu figura sa, încât până și prietenii lui au tratat ideea de a scrie ca pe o glumă. Mikael Ekman, colegul lui Larsson, și-a amintit că în 2001 au băut whisky după muncă și au fanteziat cu ce vor face la pensie. „Voi scrie câteva cărți și voi deveni milionar”, a spus Larsson. Ekman râse de el. Fostul șef al lui Larsson, Kurdo Baxi, a reacționat similar când Larsson a recunoscut că scrie un roman și a cerut să vadă manuscrisul: „Am crezut că glumește”.

Dar Larsson nu glumea. În doi ani, a compus o întreagă trilogie și o pregătea deja pentru publicare, dar în dimineața zilei de 9 noiembrie 2004, a murit brusc de un infarct în timp ce urca scările de la etajul șapte spre biroul său. Șase luni mai târziu, primul roman a apărut în librării și a devenit imediat un bestseller în Suedia, iar cinci ani mai târziu - în întreaga lume.

Această traiectorie neobișnuită a vieții (și a morții) scriitorului a fost cea care a făcut din cărți un succes timpuriu. Nu este o glumă - a scris trei povești polițiste excelente de la zero și a murit în pragul faimei: visul unui marketer. Dar principalul motiv pentru popularitatea trilogiei Millennium sunt, desigur, personajele.

Mikael Blomkvist

În adaptarea suedeză a lui Millennium, rolul principal masculin a fost jucat de Mikael Nykvist (ticălosul din primul John Wick).

© Niels Arden Oplev

În versiunea americană - agentul 007 Daniel Craig

Când și-a creat eroii, Larsson a mers în mod deliberat împotriva canoanelor. Noir este un gen bine stabilit: în centrul poveștii se află invariabil un mizantrop alcoolic sumbru, deprimat, precum Harry Hole din , care rezolvă crime între călătoriile la barul său preferat și se recuperează după băutul intens. Mikael Blomkvist, fondatorul revistei Millennium (de unde și numele serialului), în acest sens personajul este opusul: un jurnalist absolut sănătos, moderat băutor, căutător de adevăr, cu o reputație clară; Chiar și atractivitatea sa fizică este interpretată de Larsson ca o batjocură față de masculinitatea toxică caracteristică genului. Blomkvist este un hit în rândul femeilor, dar în cărți afacerile lui arată întotdeauna ca și cum ar fi fost sedus în pat, ceea ce este destul de inteligent în comparație cu noțiunile osificate de eroi irezistibili din romanele noir.

Lisbeth Salander

Rolul unei fete cu un tatuaj de dragon și pe o motocicletă a lansat cariera de la Hollywood a lui Noomi Rapace („Prometheus”, „Fondul comun”)

© Niels Arden Oplev

Lisbeth Salander, ca și Blomkvist, este o schimbătoare de forme. Cu ea, Larsson a făcut ceva și mai radical: a luat toate stereotipurile cunoscute despre eroinele feminine și le-a răsturnat pe dos. Rezultatul a fost o fată hacker agresivă, cu un simț ascuțit al dreptății și un IQ extrem de ridicat, îmbrăcată ca un punk și care mergea prin oraș cu o motocicletă.

Larsson a încercat să obțină un contrast maxim între personaje și a reușit: dacă Blomkvist este un adversar al violenței, care caută mereu o modalitate de a respecta protocoalele, atunci Lisbeth, dimpotrivă, se comportă ca o răzbunătoare din benzi desenate - ea personal pedepseşte pe cei la care legea nu ajunge. În plus, protagoniștii lui Larsson sunt egali în drepturi: și aici, autorul a abandonat tropul standard de detectiv, fără a-i împărți în Holmes și Watson - creierul și asistentul său. Această noutate - o încercare de a te juca cu clișee obosite -, precum și chimia dintre personaje a fost cea care a făcut din cărți un astfel de succes în întreaga lume.

Gândul familiei

Familia este poate principala unitate de măsură în literatura scandinavă. Toate saga încep cu liste lungi de legături de familie - cine a născut pe cine și din cine. Și secretele din thrillerele suedeze se învârt cel mai adesea în jurul scheletelor care ies cu ochiul din dulapuri. De exemplu, multe romane de Håkan Nesser sau Anna Janson sunt scrise după această formulă: tragediile și crimele din ele sunt rezultatul vieții neliniștite și al resentimentelor ascunse, mai degrabă decât al intenției rău intenționate. Amintiți-vă doar „Omul fără câine”, unde complotul se concentrează pe o sărbătoare de familie.

Larsson nu face excepție: tema familiei este foarte importantă pentru el, dar o joacă în felul său. Dacă tăiați lucrurile inutile, atunci „Millennium” este o mare călătorie a Lisbeth Salander în căutarea unei familii adevărate, adică a unor oameni care să o accepte și să o iubească așa cum este. Din punct de vedere arhitectural, toate intrigile din trilogie sunt structurate astfel încât spre final eroina să se elibereze de toți tiranii și să-și găsească pacea. Și principalul paradox este că asupritorii lui Lisbeth din această saga de familie sunt rudele ei de sânge, tatăl și fratele ei vitreg, precum și tutorele ei numit de instanță. Romanele lui Larsson sunt atât de bine gândite încât, chiar dacă cititorul nu vede această inversiune semantică, el încă simte subconștient mesajul: familia nu este deloc o mențiune pe certificatul de naștere, legăturile de sânge sunt o ficțiune, iar o ramură poate fi ruptă. depărtați oricând din arborele genealogic și găsiți o nouă familie. Este exact ceea ce face Lisbeth și, prin urmare, ultima scenă, când îi deschide ușa lui Blomkvist, adică îl lasă în sfârșit să intre în viața ei, este poate concluzia ideală a poveștii ei.

Cine este Eva Gabrielsson

© WANDYCZ Kasia / Gettyimages.ru

Larsson însuși, ca și Salander, avea și, într-un fel, două familii - rude și o soție. Până la vârsta de opt ani, a locuit cu bunica în sat, apoi s-a mutat la Stockholm, pentru a locui cu tatăl și fratele său, dar la șaisprezece ani a plecat de acasă. Și la optsprezece ani și-a găsit o a doua familie - a cunoscut-o pe arhitecta Eva Gabrielsson. Au lucrat și au călătorit împreună, iar în 1981 au plecat la Grenada, unde au studiat experiența revoluționară a republicii proaspăt eliberate. Gabrielsson a jucat un rol atât de important în viața lui Larsson, încât, atunci când trilogia Millennium a cucerit lumea și jurnaliștii au început să se adâncească în biografia autoarei, a apărut o teorie conform căreia Eva a avut o mână de lucru în cărți. Acest lucru este de înțeles - chiar și colegii săi s-au îndoit de talentele literare ale lui Larsson până la sfârșit, în timp ce Gabrielsson, dimpotrivă, a fost întotdeauna cunoscută nu numai ca arhitect: în tinerețe l-a tradus pe Philip K. Dick în suedeză.

Ce s-a întâmplat după moartea lui Larsson?

Din păcate, Larsson nu a lăsat testament, iar căsătoria sa cu Gabrielsson nu a fost înregistrată oficial. Scriitorul se temea că, dacă ar avea proprietăți comune, activitățile sale sociale i-ar putea pune viața în pericol. Prin urmare, după moartea sa, toate drepturile asupra cărților au revenit legal tatălui și fratelui său.

Gabrielsson a încercat să dea în judecată, încă mai avea un al patrulea roman neterminat despre Salander - Blomkvist în mâini și era gata să-l termine, dar instanța s-a pus de partea moștenitorilor și i-a interzis să folosească numele personajelor. Și deja în decembrie 2013, tatăl lui Larsson a anunțat că jurnalistul-biograf David Lagercrantz va continua seria.

Merită citite sequelele Millennium?

David Lagercrantz

Dezvoltarea unei francize de succes după moartea autorului este o practică destul de comună. De exemplu, Sebastian Faulks, printre alții, și Anthony Horowitz l-au adus la viață pe Sherlock Holmes. Dar aici sunt două nuanțe.

În primul rând, Faulks și Horowitz sunt scriitori desăvârșiți și au cel puțin o înțelegere a bazelor meșteșugului, în timp ce Lagercrantz este un jurnalist al cărui CV include romane semi-biografice despre Alan Turing, cucerirea Everestului și un memoriu compilat din 100 de ore de înregistrare. interviuri cu un fotbalist.

În al doilea rând, continuarea lui Millennium nu are nimic de-a face cu planul inițial al lui Larsson. Eva Gabrielsson nu le-a predat niciodată moștenitorilor schița neterminată, iar Lagercrantz a fost nevoit să scrie o nouă poveste de la zero, ceea ce este o mare problemă pentru că, evident, nu are idee cum funcționează un thriller bun.

Ce a scris Afisha despre Millennium și sechelele sale

"Fata cu tatuajul dragon"

„Fata care se juca cu focul”

„Fata care a aruncat în aer castele în aer”

„Fata care a rămas blocată în web”

Lev Danilkin: „Ne vom descurca fără aleluia, dar dacă cota ta pentru povești polițiste este una pe an, atunci lasă-l să fie Larsson”

Lev Danilkin: „Și prima carte a fost foarte incitantă, dar a doua este mult mai incitantă: ca „Pillars of the Earth” a lui Follett, ca „Smilla”, ca „The Count of Monte Cristo”; într-o asemenea măsură încât poți intra în modul „numai citire” pentru câteva zile și poți face orice altceva pe pilot automat.”

Lev Danilkin: „Aceasta, desigur, nu este deloc o poveste polițistă, nici măcar un thriller de conspirație politică, sau chiar un serial de birou despre relații; ceva mult mai semnificativ. Un ghid fictiv al constituției suedeze. Eseu despre un model de interacțiune între persoane private și agenții guvernamentale”

Lev Danilkin: „Romanul este plin de Iuri, Ivan și Vladimir - deputați ai Dumei de Stat, proxeneți, ucigași, hackeri; Nikita Mikhalkov este chiar menționată aici. Se poate doar ghici cum ar fi reacționat Larsson însuși la faptul că cărțile lui s-au transformat în arme ale Războiului Rece.”

Pentru a fi corect, Larsson a fost și jurnalist și, de asemenea, a început de la zero. Cărțile lui au o mulțime de defecte - sunt redundante, pronunțate, au probleme cu ritmul - dar treaba este că Larsson, în orice caz, a știut să creeze personaje carismatice și să construiască atmosfera. Lagercrantz este incapabil de acest lucru: în timp ce lucra la continuarea, pur și simplu a tras versuri din trilogia originală. Îți amintești cum în a doua carte a lui Millennium, Blomkvist și-a dat seama că Lisbeth îi sparsese laptopul și comunicase cu ea printr-un fișier text de pe desktop-ul lui? Același lucru se întâmplă și la Lagercrantz.

„The Girl Who Got Caught in the Web” nu este o continuare a seriei: este intrigile primelor trei cărți, zdrobite și măcinate într-un blender, sterilizate și diluate cu apă. Aproape toate scenele din romanele lui Lagercrantz sunt conversații între două persoane într-o cameră sau la telefon, iar la telefon își povestesc de obicei unul altuia ceea ce s-a întâmplat în capitolul anterior. Nu există o singură încercare de a construi o scenă eficientă: întreaga carte arată ca o colecție de interviuri - un dialog lung urmează altuia.

Trilogia originală, printre altele, s-a remarcat și prin cruzimea sa extremă: de-a lungul a trei romane, Lisbeth a reușit să toarne benzină pe tatăl ei, să-i dea foc și să-l lovească cu un topor, a petrecut 381 de zile într-o secție de izolare. într-un spital de psihiatrie și și-a bătut în cuie fratele pe podea; a fost violată, bătută, împușcată în cap și odată chiar îngropată de vie; ea a urmărit un ucigaș maniac pe o motocicletă, a tatuat cuvântul „porc” pe pieptul violatorului și a măturat singură o mulțime de motocicliști. Cărțile lui Larsson în acest sens sunt un exemplu de poveste polițistă scandinavă; rănile și cruzimea din ele fac parte din viața de zi cu zi: într-o scenă eroina ia micul dejun, iar în următoarea are deja o comoție cerebrală și câteva răni penetrante - si asta e normal.

Nu Lagercrantz. Noul roman are o falcă ruptă la început, un bătrân fragil ucis de o supradoză la mijloc și apoi o vagă tam-tam despre un „experiment secret misterios asupra orfanilor”, care este prezentat fără ironie și este asemănător cu intriga lui un film furat lui Uwe Boll. Lagercrantz pur și simplu nu are spiritul, imaginația sau instinctele pentru a scăpa de căldură - și în comparație cu nebunia care se petrecea în paginile autorului original, este pur și simplu ridicol.

Larsson, ca un zeu al Vechiului Testament, și-a forțat eroii să treacă prin cele mai îngrozitoare teste - Lagercrantz pare să se teamă să nu le facă rău și, dacă pedepsește personajul, parcă de distracție: Lisbeth este întotdeauna rănită nu grav - astfel încât după douăzeci de minute poate să galopeze prin fiorduri ca o antilopă și să tragă cu un pistol cu ​​o precizie sută la sută. În „Fata care a căutat umbra altcuiva” cititorul o întâlnește pe Salander în închisoare - și aici ar fi posibil să îngroșăm culorile și să desfacem linia legală, să forțezi toți eroii să lupte pentru viață, dar nu: Lisbeth iese din închisoare după două luni fără nicio zgârietură. Și această închisoare seamănă mai degrabă cu un hotel suedez plăcut, cu o grădină în curte, un cerc de ceramică și cheesecake cu sos de lingonberry la prânz. Dacă acest lucru continuă, atunci în a treia carte Lagercrantz o va pune pe Lisbeth într-un colț și îi va interzice să se uite la televizor - evident că nu este capabil de o mare cruzime față de personaje.

A scrie o continuare a unui serial cunoscut este, în principiu, o întreprindere foarte riscantă; succesorul, într-un fel sau altul, trebuie să concureze cu sursa originală, să încerce să iasă din umbra ei și să spună ceva de la el. Lagercrantz nu are un astfel de obiectiv: ambele sale „Fetele” sunt romane care țipă despre natura lor secundară. Autorul lor nici măcar nu încearcă să cocheteze cu genul și să se exprime cumva: dimpotrivă, el caută constant o modalitate de a scrie „ca Larsson”, de a se ascunde în spatele lui - și chiar eșuează în acest sens. Continuările Millennium nici măcar nu ating nivelul de fan fiction: acestea din urmă pot fi incomode și strâmbe, dar cel puțin sunt scrise mereu cu dragoste - pentru scriitorul idol, personaje, atmosfera originalului. Cărțile lui Lagercrantz sunt scrise cu dragoste de bani.

Filmul „The Girl Who Got Caught in the Web”, despre isprăvile hackerului Lisbeth și a vechiului ei prieten, jurnalistul Mikael Blomkvist, este lansat în Rusia. Aceasta, după cum puteți ghici din titlu, este o continuare a „Fata cu tatuajul dragonului”, dar în locul lui David Fincher, uruguayanul Fede Alvarez, ale cărui credite includ puternicul thriller „Don’t Breathe”, apare în film. scaun de director. Rolul hackerului a fost interpretat de curajoasa englezoaică Claire Foy (seria TV „The Crown”), iar Blomkvist însuși a fost interpretat de autenticul suedez Sverrir Gudnason (va fi greu să scapi de fantoma lui Daniel Craig, care a jucat acest rol în prima parte a trilogiei). Kommersant Style a vorbit cu actorul suedez Sverrir Gudnason

- Deci, cum este să fii în pielea unui personaj care ne este alături de destul de mult timp?

Da, este ca și cum ai juca Hamlet, pentru că alți actori l-au mai jucat. Deși aceasta nu este o raritate atât de rar în profesia noastră.

- Aceasta este dificultatea rolului?

Nu, dificultatea rolului este să-l faci credibil. Credibil și viu. Dar, desigur, am foarte mult respect pentru toți cei care au jucat înaintea mea. Mikael Blomkvist a fost un prieten apropiat al meu. Așa că este puțin ciudat să preiau acest rol de la el, dar este totuși foarte incitant.

- Moartea lui Mikael ți-a afectat cumva rolul?

A murit înainte ca eu să știu despre acest proiect. Am lucrat împreună la Serious Game, regizat de Pernilla August. Era un tip grozav.

- Cum a fost lucrul cu Fede Alvarez?

Are o viziune clară asupra a ceea ce vrea să facă și te ghidează cu amabilitate. Și este și foarte inteligent. Având în vedere trecutul său și tipul de filme pe care le-a făcut, Fede a adus foarte multe în acest proiect. Știe cum să adauge tensiune, cum să creeze acțiune reală.

- Blomkvist este jurnalist și, în timp ce se pregătea pentru rol, te-ai scufundat cumva în această meserie?

Nu, doar că am dat constant interviuri jurnaliştilor. (Râde.) Așa te-am studiat.

- Ce fel de jurnalist este? Povestește-ne despre el!

Este un jurnalist de investigație care se străduiește să ajungă la fundul adevărului.

Ai menționat că Blomkvist este dat afară din publicația sa. Reflectă filmul într-un fel schimbările care au loc în publicație și jurnalism?

Da, totul este un clickbait acum, nu? Dar Blomkvist este un jurnalist de alt calibru. El investighează și caută adevărul, iar acesta nu mai este de vânzare. Deci da, se reflectă.

Criticii spun că Mikael Blomkvist este Kalle Blomkvist adult din cărțile lui Astrid Lindgren. Ați auzit de această comparație și credeți că are vreo bază?

Cred că și-a primit porecla când era un jurnalist aspirant și a rezolvat mai multe jafuri de bănci, iar Kalle Blumkvist este un personaj din cărțile lui Astrid Lindgren care a fost într-un fel de societate secretă ca spionii. Deci există un anumit umor negru în toate acestea: personajele din cărțile pentru copii devin parte din basmele pentru adulți.

- Ai citit cărțile astea?

Da, pentru că locuiesc în Stockholm, unde au fost scrise. Așa că le-am citit când au apărut prima dată și trăiesc cu acest univers de destul de mult timp.

Ai spus că ai citit toate cărțile din serie, iar cartea pe care se bazează filmul este prima care nu a fost scrisă de Stieg Larsson („Fata din pânza păianjenului” este un roman al jurnalistului și scriitorului suedez David Lagercrantz, care continuă trilogia „Millennium” de Stieg Larsson .- „Kommersant Style”). Ați observat vreo diferență în dezvoltarea lui Mikael Blumkvist? Sau ar putea să-l scrie?

Cred că David a făcut o treabă minunată menținând personajele întemeiate în acest univers și cred că cititorii sunt fericiți.

Care este relația dintre Mikael și Lisbeth în acest film? Cum s-au schimbat de la primul film?

Mikael și Lisbeth sunt foarte importanți unul pentru celălalt, dar la începutul acestei povești nu s-au văzut de trei ani. În același timp, viața lui Mikael a scăzut puțin. Este dat afară din revistă și bea puțin mai mult decât ar trebui. Și atunci apare ea și îi cere ajutor, asta îi dă o nouă putere. Mi se pare că se simt unul pe celălalt și amândoi caută adevărul și dreptatea.

- Spune-ne, cum a fost lucrul cu Claire Foy, pe care o știm cu toții drept regina?

Da, este o actriță minunată. Și este foarte concentrată și fermecătoare. Îi pasă de toți cei din jurul ei și te face să te simți ca acasă pe platou.

Cât de absorbită a fost Claire în rolul ei? Îmi amintesc că am vorbit cu Noomi când juca rolul și a spus că chiar și atunci când camerele erau oprite, ea a continuat să se comporte ca Lisbeth Salander. Ce zici de Claire?

Pot fi. Deși ea însăși ar trebui să răspundă la această întrebare pentru tine. A jucat foarte convingător.

- Ne puteți spune, străinilor, dacă există ceva despre thrillerele scandinave pe care nu îl înțelegem?

Hmm, nici nu știu, cred că unele dintre ele sunt ca operă. Cred că mentalitatea scandinavă combinată cu lumea criminală este o combinație câștigătoare.

Sociotipurile lui Lisbeth Salander și Mikael Blomkvist 24 ianuarie 2014

Autorul Stieg Larsson descrie atât de amănunțit, aparent cu un fel de trepidație și chiar dragoste pentru oameni care, poate, nu merită deloc, fiecare erou care apare în paginile trilogiei pe care îl imaginezi imediat pe Balzac cu „Umanul său”. Comedie” „și un număr mare de personaje, precum și scrierea atentă a detaliilor pe care unii oameni le consideră inutile. De ce inutil? - Întreb. Ele pot fi savurate la nesfârșit. De exemplu, m-am bucurat de descrierea modului în care Lisbeth a cumpărat mobilier pentru un apartament nou. Este atât de confortabil și care afirmă viața încât este chiar ciudat. Apropo, sunt și SAU.

Indivizii antisociali ar trebui să aibă și TIM.
Lisbeth este un LSI (Max Gorky), atât în ​​carte, cât și în filmul suedez. Din carte poți dovedi că ea este Max; autoarea descrie constant motivele acțiunilor ei.
Faptul că nu este eticiană este imediat evident: mai trebuie să căutăm o altă persoană atât de închisă. Asta nu înseamnă încă introversie, pentru că... Există extrovertiți care nu se străduiesc să comunice, ci se străduiesc să facă afaceri, iar Salander este o persoană foarte activă!

Cu toate acestea, este mai bine să nu tastez după dihotomii - în profunda mea convingere - ci mai degrabă să tastez după funcții.
Caracteristica principală este că a fost intoxicată chiar de procesul de colectare a informațiilor despre persoana/obiectul de interes. 4 „colecționari de informații” în socion - Gab, Bal, Max, Rob. Aceasta este logica la prima funcție - trăiește și respiră culegerea de informații, procesul de gândire, tragerea de concluzii și sistematizare.

Acum să presupunem o urgență în funcția de creație. Puterea nu este tipică pentru Lisbeth; violența pentru ea nu este un scop în sine, ci un instrument. Ea își arată constant voința. Toate acestea vorbesc despre o situație de urgență în poziția a 2-a.

În cartea 2, ea nu a ezitat să omoare un bărbat despre care a aflat că este un ticălos. Ca să nu mai vorbim de ce i-a făcut tutorelui ei. Și ea i-a spus clar, pas cu pas, ce ar trebui să facă în continuare. Adică, ea, în general, trăiește în conformitate cu sistemul ea însăși și îi convinge pe alții să facă acest lucru.
Adevărat, a fost o mizerie în apartamentul ei, dar a apărut mereu în public arătând în formă, în imaginea în care voia să se prezinte.

Blomkvist a frustrat-o cu bunătatea și dragostea lui, care este foarte potrivită pentru ordinea socială Max-Dumas. Dar Dumas se dovedește a fi foarte ciudat, cu probleme. De când m-am uitat prima oară la filme suedeze, mi l-am imaginat pe Mikael în rolul lui Dumas, poate pentru că Nykvist, actorul, este un SEI. În lectură, am ajuns deja la mijlocul trilogiei și acum înțeleg că Mikael este mai degrabă un balzac, ca și autorul. Relațiile, de altfel, cu Salander, din nou, sunt inegale, cu distorsiuni și neînțelegeri. Am citit că Blomkvist este alter ego-ul lui Larsson. În acest caz, se pare că Larsson și-a idealizat eroul, oferindu-i nu numai propriile trăsături, ci și trăsături pe care și-ar dori să le aibă.
Blomkvist se gândește constant, se gândește mereu la tot ce iese în cale, evaluează totul și pe toată lumea, dar nu își creează propriul sistem armonios. Acest lucru sugerează că el este OR. Prima dată când a mers la apartamentul lui Salander, a criticat-o imediat pentru că este o mizerie.

În relația sa cu femeile, el are o ciocnire de trăsături greu de bănuit care sunt combinate într-o singură persoană.
Are constant mai multe amante (SEI, valoare - relații?), dar nu este gelos pe niciuna dintre ele (SAU?), iar acestea apar ca de la sine, fără eforturile lui (SAU?). Specifică limitele relației (SAU?). Este singur, sau mai degrabă divorțat. Nu a încercat să-și păstreze soția (SAU?), dar a încercat de nenumărate ori să-și reînnoiască prietenia cu Lisbeth (SEI?). Este moale și se lasă „condus” într-o relație (SAU?).
În general, SAU depășește. Și în film, Nykvist joacă mai mult ca SEI, sau actorul însuși este exact așa.

Despre „Fata care se juca cu focul” - în prezent îl ascult ca o carte audio. Nu m-am gândit încă la Salașenko.
Ronald Niederman este foarte interesant de luat în considerare. În descrierile sale - de asemenea necontenite - crearea de relații de afaceri este întotdeauna pe fundal, el este bucuros să le facă, dacă acest cuvânt este aplicabil personajului, construieste. Menținerea acestora (f. I - etica relațiilor). Niederman este conservator, complicii lui sunt la fel, iar de-a lungul anilor numărul lor nu face decât să scadă. Puterea senzorială iese din el, dar, ca și pentru Lisbeth, puterea pentru el nu este un scop, ci un mijloc (a doua urgență). Prețuiește banii, nu are nevoie de faimă, preferă să stea în umbră și să facă ceva doar atunci când are nevoie de aceste acțiuni. Nu se gândește prea mult. Toate acestea se adaugă la o imagine armonioasă a lui Dreiser, ESI. O da. Dreiserii sunt numiți și inchizitori, pedepsindu-i pe moraliști. Pentru Niederman, procesul de a ucide pe cineva nu este de fapt crimă, dar pedeapsă, pentru că cineva se comportă diferit, nu sunt de acord să joc după regulile lui.

Z.Y. Myrikans cu remake-ul lor sunt complet ieșiți din adâncimea lor. Mara este prea blândă, Craig este prea brutal.

Lisbeth Salander se temea că sentimentele ei vor reveni și că va simți din nou aceeași durere când îl va vedea cu Erica Berger în Ajunul Crăciunului. Ea a înțeles asta, a înțeles că cel mai probabil simpatia a apărut treptat, dar nu a vrut să facă nimic. Nu voia deloc să-l dea afară; uneori se gândea că el se mută cu ea, dar ceva o opri. Cel mai probabil, „acel ceva” a fost Erica Berger sau Monica Figuerola. Nu voia să se gândească la asta. Când Mikael le-a menționat numele, Lisbeth s-a enervat. A înțeles că asta era gelozie, dar nu s-a putut abține.
Din partea lui Mikael, s-a atașat de Lisbeth în doar o lună. Credea că o cunoaște de o veșnicie, că îi cunoaște toate neajunsurile și obiceiurile. Erica Berger a observat că Mikael lipsește constant din redacție, dar lucrează, deși cu Lisbeth Salander. Acest lucru a alarmat-o. Nu au stat în același pat de mai bine de o lună și jumătate. Poate că aceasta este și decizia ei. Ea își revine dintr-o perioadă dificilă în compania soțului ei Greger Beckman. Dar ea a încercat să nu se gândească la asta. Monica Figuerola l-a sunat adesea pe Mikael și s-a oferit să ia o pauză de la munca lui și de la Lisbeth Salander și, în cele din urmă, să se întâlnească, dar el a refuzat cu amabilitate, promițându-i că o va suna în curând și o va propune o întâlnire. Mikael însuși nu a înțeles de ce, de dragul lui Lisbeth, a refuzat să apară în redacție și a fost împotriva întâlnirii cu Monica. Deși știa că are legătură cu Salander, îi era teamă că ea va dispărea din nou și Mikael nu o va mai găsi.
Lisbeth și-a amintit uneori de Miriam Wu. Era încă la Paris, dar la ultima întâlnire a spus că se va întoarce la Stockholm. Din anumite motive, lui Salander nu i-a fost prea dor de ea și și-a uitat treptat imaginea. Zilele treceau și Lisbeth își aducea aminte de ea din ce în ce mai puțin. Cel mai probabil, toată atenția ei s-a îndreptat către Mikael.

Era frig în ianuarie. A trecut exact o lună de la uciderea lui Ronald Niederman, de la proces și de când Mikael a vizitat-o ​​pe Lisbeth Salander. Kalle Blomkvist era ca un ceas deșteptător pentru Lisbeth - a venit pe la ora unsprezece dimineața, trezindu-l astfel pe Lisbeth și a plecat la unsprezece.
Pe douăzeci de ianuarie a venit din nou. Mikael Blomkvist deschise ușa, fără să se gândească nici măcar că era închisă. Ea a fost mereu deschisă față de el. A intrat și s-a uitat nevinovat în jur. Lisbeth a ieşit şi l-a întâmpinat cu un zâmbet ironic.
„Bună, Sally”, Mikael era puțin stânjenit de hainele ei. Purta un maiou și lenjerie intima gri. Se pare că tocmai se trezise. - Mă duc să fac o cafea.
— Mm, se întinse Lisbeth și intră în duș. Ea zâmbi. - Ești devreme azi.
Mikael o privi surprins și se uită la ceasul de mână. Ceasul arăta 9:03. Își ridică sprâncenele nedumerit – de obicei la ora asta tocmai se trezea. - Rahat. nici nu am observat. Aparent, vin deja automat la tine. Vino mai târziu?
— Nu, spuse ferm Lisbeth Salander din baie.
Mikael Blomkvist a zâmbit și a intrat în bucătărie. Acolo a făcut cafea și și-a pornit laptopul. Cincisprezece minute mai târziu, Lisbeth a ieșit purtând blugi rupti și un tricou gri. S-a așezat la distanță de masă, pe canapea, și s-a așezat la laptopul deja pornit. Mikael o privi mai întâi pe furiș, dar apoi își fixă ​​privirea asupra Lisbeth și o privi îndelung.
— Nu te mai uita, spuse Lisbeth zâmbind. Mikael a fost puțin jenat și și-a îndepărtat privirea de la ea pentru o clipă, dar apoi s-a uitat din nou.
- Vreau să-mi amintesc imaginea ta. Dacă dispari din nou brusc. — Nu vreau să te uit, spuse el calm.
Ea se uită la el rece, dar nu răspunse. Mikael Blomkvist a continuat să se uite la Salander, dar ea nu a mai spus nimic. Câteva minute mai târziu, Blomkvist spuse:
- Sunteţi frumoasă.
Lisbeth se uită la el și nu știa ce să facă. A trecut puțin mai mult de un minut când ea, încă privindu-l, a zâmbit. Apoi s-a ridicat, s-a apropiat de el, l-a prins de cap cu mâinile și l-a sărutat. Mikael a fost foarte surprins de mișcarea ei bruscă, dar nu a rezistat. Ea și-a înfășurat brațele în jurul gâtului lui, iar el a luat-o cu ușurință de picioare și a târât-o în dormitor.
În acea noapte, Mikael a rămas cu Lisbeth.

Dimineața, Mikael s-a trezit din mirosul de fum și a văzut-o pe Lisbeth întinsă, ținând o țigară în mână și expirând fum de tutun.
„Bună dimineața”, îi zâmbi el.
- Buna ziua.
A urmat o scurtă pauză, când deodată Lisbeth a întrebat:
- Vrei să știi de ce am dispărut din viața ta timp de doi ani?
Mikael făcu ochii mari la ea - nu s-a gândit niciodată că ar vrea să vorbească cu el despre asta. „Da, Lisbeth este cu adevărat o fată imprevizibilă”, a gândit Kalle Blomkvist.
El dădu din cap către Lisbeth.
- Am fost să te văd la Bellmansgatan în Ajunul Crăciunului pentru o chestiune foarte importantă. Eu... am vrut să exprim ceea ce am simțit pentru tine. Ți-am cumpărat un cadou. Dar am văzut cum tu și nenorocita aia de Erica Berger râdeați și vă îmbrățișați de ceva. M-a durut. Niciodată, la naiba, n-am simțit un asemenea resentiment, se opri ea pentru o clipă. - La urma urmei, atunci m-am îndrăgostit pentru prima dată în viața mea.
- Te-ai îndrăgostit de mine? - Mikael era uluit.
Lisbeth se uită la Mikael de parcă ar fi fost un idiot. A vrut să spună: „La naiba, nu, Erica Berger”, dar s-a reținut. Lisbeth era furioasă, dar părea calmă.
— Și acum o ai pe Figuerola în afară de Berger, adăugă Lisbeth batjocoritoare.
Mikael și-a amintit de Monica și Eric și și-a dat seama câtă durere a trăit deja Lisbeth Salander în scurta ei viață. I s-a părut deodată insuportabil de rău pentru ea.
— Nu, spuse Mikael ferm. - Acum sunt cu tine.
Salander se uită la el și zâmbi ironic. Simțea îndoială în vocea lui, dar voia să-l creadă. S-a gândit la asta și și-a dat seama că era a doua oară când inițiază relația lor - prima oară în Hedestad și a doua oară acum, doi ani mai târziu. Cât de atractiv era Kalle Blomkvist că i-a permis lui Lisbeth să se deschidă așa.
Lisbeth Salander și-a dat seama că sentimentele ei se întorceau cu viteză rapidă la Kalle Blomkvist, dar nu-i era frică acum, așa cum îi era frică atunci. I-a spus totul și s-a simțit mult mai bine. Acum nu voia decât compania lui, conversații cu el. Brusc, Lisbeth a vrut să lucreze din nou cu Mikael, să redevină partenerul lui, să locuiască din nou în aceeași casă cu el și să rezolve cazul împreună. Ei au știut să facă asta și au dovedit-o. Împreună.

În timpul zilei, Lisbeth și Mikael au fost cufundați în lectura distractivă a articolelor și a comentariilor oamenilor despre Wennerström - și-au amintit trecutul. Mikael o ținea pe Lisbeth în brațe, punându-și mâna pe umărul ei cel mai departe de el. Ea nu a reacționat la asta în niciun fel, dar în inima ei era mulțumită, nu voia să-l lase nicăieri.
Lisbeth s-a aplecat să ia cafeaua de pe masă, iar Mikael a văzut din nou capul uriașului ei dragon prin vârf, dând oamenilor un sentiment neobișnuit de misterios. Și-a trecut degetul mic de-a lungul marginilor tatuajului. Lisbeth tresări ușor surprinsă.
- De ce ți-ai făcut acest tatuaj? - a întrebat-o Mikael când a fost din nou în brațele lui.
- Au fost motive. Nu îți place?
Mikael Blomkvist clătină din cap.
- Nu, chiar îmi place. E frumoasă. Si tu.
Lisbeth zâmbi – îi plăcea să fie numită frumoasă, ceea ce oricum era rar. Și să auzi asta de la Kalle Blomkvist a fost și mai plăcut.
- Ea sperie mulți oameni. Mulți oameni sunt speriați de aspectul meu. Piercing-urile, tatuajele, hainele, chiar și micile mele tuneluri din urechi îi sperie pe oameni”, l-a privit pe Mikael drept în ochi. - Dar nu-mi pasă.
Mikael se uită la ea și dădu din nou din cap.
„Și îmi place de tine așa cum ești”, a zâmbit el acel zâmbet inocent pe care Salander îl ura și îl iubea în același timp. Același zâmbet a topit-o o dată. Mikael nu știa ce să mai spună – văzu că Sally îl aștepta să-și continue discursul, iar asta l-a pus pe gânduri. „Chiar ocupi un loc special în lumea mea și în viața mea”, a spus el în cele din urmă și a zâmbit din nou. „Mulțumesc”, acesta a fost ultimul lucru pe care l-a spus.
Acum era momentul lui să aștepte răspunsul ei.
Lisbeth nu știa ce să răspundă. Și-a amintit brusc cum stătea acasă, înapoi pe Lundagatan, și se gândea la sentimentele ei. Și-a amintit că acestea erau cuvintele pe care voia să le audă atunci de la el. Lisbeth dorea ca el să-și demonstreze dragostea pentru ea - și a făcut-o. Acum era rândul ei.
Ea i-a zâmbit - un zâmbet strâmb, dar sincer. Mikael iubea felul în care zâmbea. În ochii ei, el putea vedea atunci măcar o reflexie a luminii.
Lisbeth și-a îndepărtat privirea de la Mikael și a privit în gol în spațiu, zâmbind în același timp. Se simțea la fel de fericită pe cât se simțise vreodată. Privindu-l din nou la Mikael, ea și-a întins gâtul spre el, i-a cuprins un braț în jurul gâtului, l-a tras spre ea și l-a sărutat pe buze. Mikael simți atingerea cercelului mic de pe buza ei pe buzele lui.

scriitor suedez Stieg Larsson fără exagerare, este cunoscut în întreaga lume drept autorul trilogiei Millennium despre un jurnalist Michaela Blomkvistși fata hackerului Lisbeth Salander. În Suedia natală, a devenit faimos pentru cercetările sale asupra extremiștilor de extremă dreaptă și a neonaziştilor.

Stieg Larsson (Stieg Larsson) s-a născut la 15 august 1954 în Västerbotten, nordul Suediei. Stig și-a petrecut copilăria cu bunicul său, tatăl mamei sale, în sat, deoarece familia nu era bogată și nu își putea permite timpul să-și crească fiul în Societatea Generală de Asistență Socială. Bărbații din familia Larsson s-au distins întotdeauna prin voință și caracter încăpățânat. Bunicul meu a ajuns într-un lagăr de concentrare în timpul celui de-al Doilea Război Mondial pentru că a criticat regimul nazist; tatăl meu a fost un participant activ în mișcarea sindicală. Stig a urmat și el acest drum și s-a interesat activ de politică, simpatizând cu stânga.

Stig a avut o dragoste pentru citit încă din copilărie și a fost un vizitator pasionat al bibliotecii. După absolvirea școlii, am încercat să intru la secția de jurnalism, dar nu am promovat din cauza notelor mici. Dar, după cum se spune, dacă ai ghinion în învățare, vei avea noroc în dragoste. În același an, la un miting împotriva războiului din Vietnam, a întâlnit o fată tânără și energică Eva Gabrielsson (Eva Gabrielsson), care i-a devenit partener de viață, deși nu au fost niciodată căsătoriți oficial. Eva a lucrat ca arhitect, iar Stig a reușit să se angajeze la Agenția de știri suedezăîn locul unui editor grafic.

Stieg Larsson a fost mereu interesat de subiectul ultra-dreapta, naziștii și rasiștii, iar când în 1995 un cunoscut de-al său a cerut ajutor pentru finanțarea ziarului Expo, expunând activitățile extremei drepte, Larsson l-a ajutat nu numai cu bani, ci și ca negru literar, adică a scris proiecte de articole pe teme date. Când Larsson a fost concediat în 1999, a fost imediat numit redactor-șef Expo.

Viitorul scriitor a fost întotdeauna un cititor pasionat, cu un accent deosebit pe romanele polițiste și științifico-fantastic. A condus Societatea Scandinavă de Science Fiction timp de doi ani, dar a început să scrie abia la sfârșitul anilor 90. Din amintirile colegilor săi, și-a ars primele două romane pentru că nu-i plăceau. Până când a fost creat primul roman din serie Mileniu , conform poveștilor celor dragi, în capul lui Larsson au existat schițe de personaje, pe care le-a întruchipat cu brio în romanele sale populare.

Colegii mai spun că ideea de a scrie o poveste polițistă a început ca o glumă. Larsson a fost sugerat că ar fi interesant să scrie un roman despre eroii în vârstă ai unei cărți de benzi desenate franceze populare. Tintin. Viitorul scriitor s-a gândit la asta. Cu toate acestea, lucrarea a început cu adevărat să fiarbă când Larsson a încercat să îmbătrânească în același mod pe celebra eroină suedeză a romanelor pentru copii Pippi Ciorapi Lungi - așa Lisbeth Salander. Din memorie Eva Gabrielsson lucrând la primele romane ale Mileniu au început în timpul unei vacanțe comune pe care au petrecut-o împreună în arhipelagul Stockholm.

Toate cele trei romane au fost scrise neobișnuit de rapid, luând aproximativ 9 luni de muncă continuă per roman. Și dacă te gândești că fiecare roman avea mai mult de 600 de pagini, trebuia să scrii cel puțin 2,5 pagini pe zi. Larsson era atât de pasionat de scris romane încât își petrecea tot timpul liber pe computer. În aprilie 2004, a semnat un contract de editare pentru primele trei cărți, care erau aproape finalizate.

Moștenitorii operei sale susțin că el a scris aproximativ jumătate din al patrulea roman, dar din moment ce moștenitorii încă nu pot împărtăși drepturile de rafinare sau tipărire a manuscriselor existente, seria Mileniu limitat la trei cărți.

Popularitatea romanelor Stieg Larsson este atât de grozav și unic, iar cărțile sale bat toate recordurile de vânzări în Europa și America, depășind chiar și thrillerele extrem de populare ale lui Dan Brown. Intriga primelor trei romane a fost transformată în filme populare în Suedia și apoi David Fincher a pus în scenă un remake cu Daniel CraigȘi Rooney Mara jucand.

Despre creativitate

Mikael Blomkvist

Mikael Blomkvist (Mikael Blomkvist) s-a născut la 18 decembrie 1960 la Borlen. Mikael a întârziat, dar nu singurul copil din familia lui Kurt și Annika Blomkvist. Ambii soți au împlinit treizeci și cinci de ani când s-a născut primul lor copil, iar trei ani mai târziu, Mikael a avut o soră, Annika. Kurt a călătorit adesea în călătorii de afaceri, așa cum o cere profesia sa de instalator de echipamente industriale. Annika își petrecea aproape tot timpul acasă pentru că era casnică.

Când s-a născut cea mai tânără Annika, familia Blomkvist se mutase definitiv la Stockholm. Mikael nu era foarte diferit de colegii săi. A urmat școala în Brom și apoi a mers la gimnaziul din Kungsholmen. În tinerețe, a fost interesat de muzică și a format trupa rock Bootsrap, una dintre melodiile căreia a fost chiar difuzată la radio în 1979.

Mikael a avut un vis prețuit de a vizita diverse țări exotice pentru a câștiga bani pentru călătorie; după ce a absolvit liceul, a lucrat ca controlor de metrou. A călătorit prin Australia, Thailanda și India, iar după ce a revenit a fost atras de profesia de jurnalist, dar a reușit să se înscrie la studii universitare abia după ce a încheiat serviciul militar în Laponia.

În prezent Mikael Blomkvist lucrează ca jurnalist profesionist, motiv pentru care cu greu poate fi numit bogat.

La fel ca și creatorul său Stieg Larsson, Blomkvist mănâncă dezgustător (doar fast-food) și abuzează de cafea, dar spre deosebire de autor, Blomkvist se menține în formă și aleargă regulat dimineața. El este de acord că este considerat apolitic, este mult mai atras de poveștile polițiste și de muzica modernă.

Femeile ocupă un loc special în viața lui. Un loc aparte printre ei îl ocupă Erica Berger, cu care Mikael menține de mulți ani o relație surprinzător de bună. Blomkvist a fost căsătorit cu Monica Abramson și au avut o fiică, Pernilla.

Relațiile cu Lisbeth Salander trezește sentimente paterne în Mikael, pe care le-a arătat puțin când era căsătorit și își creștea propria fiică.

În cazul lui Blomkvist Stieg Larsson a făcut la fel ca cu Lisbeth. Dacă personajul principal a fost succesorul lui Pippi Longstocking, atunci Blomkvist a devenit o continuare adultă a unui alt erou suedez celebru - Kalle Blomkvist. Povestea despre tânărul detectiv a fost spusă de celebra Astrid Lindgren, iar legătura evidentă a fost sugerată de autor, atât prin numele de familie însuși, cât și prin povestea când Mikael a reușit să demască complet accidental o bandă de jefuitori de bănci, pentru care a primit porecla Kalle Blomkvist.

Mikael Blomkvist lucrează ca jurnalist pentru revista Millennium, după care a fost numită seria, simbolizând o nouă abordare a jurnalismului, un nou stil în etica profesională și poziția civică. Larsson folosește romanul fictiv pentru a-și declara propriile principii - independența presei, chiar și față de poliție, critica oricărei forme de putere, dar critica trebuie să se bazeze pe fundamente constituționale.

Blomkvist este un jurnalist talentat, dar un adversar destul de ascuțit, motiv pentru care este dat în judecată în prima carte a trilogiei, dar reușește să facă față datorită talentului său.