ماکسیم یودوف

در حال حاضر ، پرسش از اصل حقیقت ، شاید حتی به نوعی قدیمی به نظر می رسد. و به نظر می رسد برخلاف سلیقه عمومی ، یک نمایشگاه بزرگ نیکولای گه در گالری ترتیاکوف در حال برگزاری است ، که در عنوان آن نام نقاشی معروف او - "حقیقت چیست؟"

نیکولای گِی تقریباً آخرین فرصت را داشت تا این س classicال کلاسیک را صادقانه بپرسد: قرن بیستم در پیش بود. به نظر می رسد که در پشت پیلاتس روشن و خندان لبخند ، لباسهای عتیقه به تن دارد ، تمام قدرت فرهنگ کلاسیک وجود دارد ، در پشت او فلسفه افلاطونی-ارسطویی و مجموعه ای از خدایان هلنی وجود دارد ، و در مقابل او مسیح غوطه ور است در سایه. شخصی معتقد است که عیسی در اینجا به یک فرد معمولی تبدیل شده است ، کسی بر خلاف این اصرار می ورزد. شاید این آنتینومی برای تصویر جالب باشد. اما نکته اصلی این است که مشکل نظریه و زندگی منطقی ، حقیقت و هستی ، در داستان انجیل مطرح می شود.
این مشکل را هنرمند عمیقاً تجربه می کند ، که بی پایان آثار او را اداره می کند ، بازنویسی می کند ، قطعه قطعه می کند و آنچه را که دوست نداشت بدون حسرت نابود می کند. بنابراین ، رد عمومی نقاشی های او (امپراتور اسکندر سوم دستور داد تابلو "حقیقت چیست؟" را از نمایشگاه حذف کرده و از حمل آن در روسیه منع کرد) برای هنرمند به طور غیر معمول دردناک بود. گالری ترتیاکوف به مطالعات اشعه ایکس نقاشی ها افتخار می کند. به ویژه ، خاطرات تاتیانا لووونا تولستوی ، دختر ال تولستوی ، از نقاشی "حقیقت چیست؟" نقاشی شده بر روی یکی دیگر از معروف ، که در نمایشگاه مسافران در 1880 به نمایش گذاشته شد و توسط مردم پذیرفته نشد - نقاشی "رحمت". تصویر پذیرفته نشد ، Ge آن را به مزرعه خود می برد و پس از مدتی آن را یادداشت می کند. روی همان بوم ، او مصلوب را نقاشی می کند - جزئیات صلیب و جمعیت زیادی در لایه رنگ حفظ می شوند ، اما در پایان او طرح دیدار مسیح و پیلاتس را ایجاد می کند. این هنرمند چهره عیسی را نقاشی می کند و چهره دختری را تغییر می دهد که در "رحمت" به مسیح روی آورده است. کنتراست نور تأثیر چشمگیری دارد. توجه ویژه به نور در بوم تاریخی بسیار موفق "پیتر اول تسارویچ الکسی پتروویچ را در پترهوف مورد بازجویی قرار می دهد" قابل توجه است. هرچه بیشتر به تصویر نگاه کنید ، بیشتر احساس می کنید که روشنایی چهره پیتر ، که در تمثیل او قدرت تمدن اروپایی احساس می شود ، و روشنایی رنگ پریده ، گویی با نور گرگ و میش ، صاف شده است. از پسر خائن
در نقاشی های نیکولای گِی ، شخص اغلب به نظر می رسد که در فضای اطراف جا نمی گیرد ، گویی از آن بیرون می افتد. این هنرمند در ابتدای کار به این تصویر رسید ، هنگامی که در ایتالیا "شام آخر" معروف خود را خلق کرد. به سبک رومی ، مسیح دراز کشیده و حواریون آشفته در اینجا با چهره تاریک یهودا روبرو می شوند ، در یک حالت تحریف شده و دردناک که در لبه تصویر ایستاده است.
گفته می شود که Ge ، که اغلب برای موهای نقاشی اش مجسمه هایی از موم و خشت ایجاد می کرد ، هنگام کار بر روی شام آخر سعی می کرد آنها را جمع آوری کند. و یک شب ، هنگامی که به استودیو آمد ، شمعی بین آنها گذاشت ، کنار رفت و وقتی برگشت ، ناگهان یخ زد: چهره های رسولان و مسیح به شدت روشن شده بود و فقط یهودا خود را در تاریکی یافت و سایه ای تیره و تار ایجاد کرد. در بقیه صحنه
معاصران با اشتیاق فراوان به یاد آوردند که ژ کار خود را توضیح داد. و اکنون ، با صحبت از نیکولای گِی ، آنها دوست دارند بر گمانه زنی آثار او تأکید کنند. و در همان زمان ، او یکی از اولین کسانی بود که مسیر تغییر شکل کلاسیک را دنبال کرد ، اولین کسی که نزدیک شدن عصر نقره را احساس کرد.

نقاشی توسط Ge برای اولین نمایشگاه ("سرگردان") نقاشی شده است ، افتتاحیه آن در سن پترزبورگ در نوامبر 1871 انجام شد. به طور خاص ، ارتباط موضوع انتخاب شده توسط هنرمند با نزدیک شدن به دویستمین سالگرد پیتر اول (1672-1725) همراه بود. حتی قبل از نمایشگاه ، نقاشی توسط پاول ترتیاکوف از نویسنده خریداری شد.

نیکولای جی چندین تکرار کپی رایت از نقاشی را نقاشی کرد ، یکی از آنها توسط اسکندر دوم به دست آمد - اکنون متعلق به مجموعه موزه دولتی روسیه است.

در آغاز سال 1870 ، نیکولای گ از ایتالیا به روسیه بازگشت ، جایی که در 1857-1863 و 1864-1869 زندگی و کار کرد. آخرین حرکت در ماه مه 1870 انجام شد ، زمانی که او و خانواده اش در جزیره واسیلیفسکی در سن پترزبورگ مستقر شدند. در این دوره ، Ge به هنرمندان و نویسندگان مترقی نزدیک شد ، یکی از بنیانگذاران انجمن نمایشگاه های هنرهای مسافرتی (TPHV) شد. توطئه های مربوط به تاریخ روسیه در قرون 18-18 در آثار او ظاهر شد. یکی از اولین آثار در این زمینه نقاشی "پیتر اول و تسارویچ الکسی" بود - طرح مربوط به پیتر اول در ارتباط با نزدیک شدن به 200 سالگی تولد وی بود.

همانطور که Ge روی نقاشی کار می کرد ، اسناد تاریخی مربوط به فعالیتهای پیتر اول را مطالعه کرد. ظاهراً او آنها را با دوستان و آشنایان خود - به ویژه ، با نیکولای کاستوماروف ، مورخ و روزنامه نگار ، مورد بحث قرار داد. در نتیجه ، ایده آل سازی اولیه شخصیت پیتر اول با ارزیابی واقع بینانه تر مرتبط با درک ظلم و رنج ناشی از تحولات دوران پتر کبیر جایگزین شد. نیکولای Ge خود این وضعیت را به شرح زیر توصیف کرد:

نیکولای جی نقاشی "پیتر اول از تسارویچ الکسی پتروویچ را در پترهوف بازجویی می کند" را برای اولین نمایشگاه انجمن نمایشگاه های هنرهای مسافرتی ("مسافران") آماده کرد که افتتاحیه آن چندین بار به تعویق افتاد ، اما سرانجام در سن پترزبورگ در نوامبر 1871. پاول ترتیاکوف نقاشی را مستقیماً از استودیوی هنرمند ، اندکی قبل از شروع نمایشگاه خریداری کرد - این بوم اولین نقاشی توسط Ge بود که توسط Tretyakov برای مجموعه خود خریداری شد.

در طول نمایشگاه ، نقاشی مورد پسند امپراتور الکساندر دوم قرار گرفت ، او نیز تمایل به خرید آن را ابراز کرد - در حالی که هیچ کس جرات نداشت به او اطلاع دهد که تابلو قبلاً فروخته شده است. برای حل این مشکل ، از Ge خواسته شد که یک نسخه نویسنده برای Tretyakov بنویسد و اصل آن را به اسکندر دوم بدهد. با این وجود ، هنرمند گفت که بدون رضایت پاول میخائیلوویچ این کار را نمی کند ، و در نتیجه ، اصل به ترتیاکوف داده شد و تکرار نویسنده برای اسکندر دوم نوشته شد ، که بعداً به مجموعه موزه روسیه منتقل شد. به

با وجود آرامش ظاهری پیتر اول و تسارویچ الکسی ، وضعیت درونی آنها مملو از احساسات و استرس عاطفی است. ظاهراً بحث داغی بین آنها رخ داد ، در نتیجه پیتر اول حتی بیشتر از خیانت فرزندش متقاعد شد ، که با اسناد پهن شده روی میز (یکی از کاغذها روی زمین افتاد) تأیید می شود. قبل از قضاوت ، پیتر اول به چهره پسرش نگاه می کند ، هنوز امیدوار است که نشانه های پشیمانی را در او ببیند. آلکسی ، زیر نگاه هوشیار پدرش ، چشمهایش را پایین انداخت - مطمئن است که پیتر اول جرات نمی کند که پسر خود را به اعدام محکوم کند ، او ساکت است و درخواست بخشش نمی کند.

راه حل سیاه و سفید این ترکیب بر تفاوت شخصیت ها تاکید می کند. به گفته منتقد هنری تاتیانا کارپوا ، شکل تسارویچ آلکسی با رنگ پریده تر "مانند مهتاب ، نور مرگبار" روشن می شود ، که در این وضعیت نماد آن است که "او قبلاً بیشتر متعلق به پادشاهی سایه ها است تا زندگی واقعی با علاقه و اشتیاقش رنگها. " درعین حال ، چهره پیتر اول ، برعکس ، "با کایاروسکورو متضاد با انرژی تزئین شده است". به نظر می رسد گوشه میز و سفره قرمز و مشکی آویزان از آن ("رنگ های عزاداری") پدر و پسر را از هم جدا کرده و پیشگویی غم انگیز این درام را پیش بینی می کند. جایگزینی کاشی های سیاه و سفید دارای چندین تفسیر است - "و بیان روح منظم بودن دوران پیتر بزرگ ، و سیاه و سفید در شخصیت های پیتر و تسارویچ ، و صفحه شطرنج که فینال مسابقات بازی باخت توسط الکسی انجام می شود. "

در اسناد تاریخی هیچ مدرکی وجود ندارد که نشان دهد پتر اول از تسارویچ الکسی در کاخ مونپلایزیر بازجویی کرده است ، که هنوز تا سال 1718 به طور کامل تکمیل نشده بود - برعکس ، ادعاهایی وجود دارد که "در واقع این در Monplaisir اتفاق نیفتاده است". همچنین اعتقاد بر این است که بعید است پیتر اول شاهزاده را یک به یک بازجویی کند. اگرچه گه ظاهراً از این امر آگاه بود ، با این وجود ، او تصمیم گرفت فقط پیتر و الکسی را در تصویر به تصویر بکشد تا بتواند بر روانشناسی تجربیات آنها تمرکز کند.

لحظه جستجوی دردناک برای راه حلی که در تصویر نشان داده شده نشان می دهد که Ge می خواست در پیتر اول یک جلاد را نشان ندهد ، بلکه پدری را که به خاطر منافع دولت از خواسته های شخصی خود فراتر می رود ، نشان دهد. منتقد هنری آلا ورشچاگینا خاطرنشان کرد: "برای اولین بار در نقاشی تاریخی روسیه ، تصاویر معمولی از شخصیت های واقعی تاریخی ، بیگانه با ایده آل سازی" ایجاد شد ، زیرا "روانشناسی تاریخ گرایی واقعی اثر را تعیین کرد."

گالری ترتیاکوف همچنین یک طرح با همین نام برای این نقاشی (1870 ، روغن روی بوم ، 22 × 26 cm 22 سانتی متر ، F-593) ، که در سال 1970 از وارثان به دست آمد ، قرار داده است.

چندین تکرار کامل به همین نام توسط نویسنده وجود دارد. یکی از آنها در موزه دولتی روسیه است (1872 ، روغن روی بوم ، 134.5 × 173 سانتی متر ، Zh-4142) ، جایی که در سال 1897 از هرمیتاژ آمد. یک تکرار دیگر ، که تاریخ آن 1872 است ، در موزه دولتی هنرهای ازبکستان در تاشکند است. این مجموعه از مجموعه دوک بزرگ نیکولای کنستانتینوویچ آمده است (بر اساس برخی گزارش ها ، قبلاً این نقاشی در مجموعه پدرش ، دوک بزرگ بود "، نویسنده و منتقد میخائیل سالتیکوف-شچدرین توجه زیادی به نقاشی Ge داشت. به ویژه ، او نوشت:

نقاشی "پیتر اول از تسارویچ الکسی در پیترهوف بازجویی می کند" با تمبر پستی روسیه در سال 2006

سالتیکوف-شچدرین با اشاره به اینکه "ظاهراً شخصیت پیتر بسیار دوستدار آقای Ge است" ، از طرف دیگر از نقش پیتر اول در تاریخ روسیه و ویژگی های اخلاقی او بسیار قدردانی می کند. او اصلاحات پیتر را مثبت ارزیابی می کند و معتقد است که شکستهای بعدی برخی از آنها تقصیر پیتر نبوده است ، "اما زیرا جانشینان کار او فقط از اصلاحات حمایت کردند و دلیل آنها را کاملاً فراموش کردند." بنابراین ، در درگیری نشان داده شده در تصویر ، همدردی سالتیکوف-شچدرین کاملاً در طرف پیتر است ، زیرا می ترسید تسارویچ الکسی ، که به عنوان وارث خود بر تخت نشست ، بسیاری از آنچه را که او ایجاد کرده بود از بین ببرد. به گفته سالتیکوف-شچدرین ، "به نظر می رسد که شکل پیتر سرشار از آن زیبایی درخشان است که بدون شک دنیای درونی شگفت انگیز او به شخص می بخشد" ، در حالی که برای تسارویچ الکسی ، ملاقات با پدرش نیز "پر از نگرانی های اخلاقی بود ، اما این نگرانی ها از دیگر ویژگی های بدون شک اساسی است ".

مقاله ای درباره اولین نمایشگاه مسافرتی نیز توسط منتقد هنری ولادیمیر استاسوف منتشر شد ، وی نقاشی Ge را نیز یکی از بهترین آثار ارائه شده دانست. وی به طور خاص نوشت:

در همان زمان ، برخلاف سالتیکوف-شچدرین ، استاسوف بیشتر به شخصیت پتر اول انتقاد می کرد و او را مستبد و مستبد و تسارویچ الکسی را قربانی می دانست و از این نظر بود که وی از ترکیب Ge's انتقاد کرد رنگ آمیزی.

یک منتقد هنری که کار Ge را مطالعه کرده است ، نوشته است که این نقاشی "یکی از شگفت انگیزترین شواهد همگرایی هنر Ge با هنر دوستان همرنگ خود است" ، زیرا هنگام ارزیابی شخصیت های تاریخی ، "او در درجه اول به مسائل روحی و روانی داخلی علاقه مند است. انگیزه های اقدامات او ، "و نیاز به ارزیابی افراد و رویدادها از نظر اخلاقی آنها"

انتشارات بخش موزه ها

تاریخ روسیه بر روی بوم های نیکولای Ge

نقاش نیکولای گه با نقاشی های مذهبی خود مشهور شد ، اما قلم موهای او نیز متعلق به آثاری در موضوعات تاریخی است. پیتر اول و تسارویچ الکسی ، ملکه آینده کاترین دوم و همسرش پیتر سوم ، الکساندر پوشکین و Decembrist ایوان پوشچین - بوم های معروف نیکولای گ را به خاطر بسپارید.

"پیتر اول از تسارویچ الکسی بازجویی می کند"

نیکولای جی. پیتر اول از تسارویچ الکسی در پیترهوف بازجویی می کند. 1871. گالری دولتی ترتیاکوف

کاخ مونپلازیر عکس: موزه دولتی-ذخیره "Peterhof"

نقاشی از نمایشگاه گالری دولتی ترتیاکوف: نیکولای گ. پیتر اول از تسارویچ الکسی در پترهوف بازجویی می کند. 1871

تسارویچ الکسی ، پسر پیتر اول و همسر اولش Evdokia Lopukhina ، با پدرش بد برخورد کرد. پیتر او را به دلیل بی توجهی به امور دولتی ، به خاطر مهربانی با مادرش ، زندانی در صومعه و موارد دیگر ، سرزنش کرد. هنگامی که همسر دوم ، اکاترینا الکسفنا ، پسر دیگری برای پیتر به دنیا آورد ، موقعیت الکسی دردناک تر شد. وی در جستجوی متحدان به خارج از کشور فرار کرد. پس از یک سال و نیم ، شاهزاده بازگشت ، اما به دلیل پرواز او از حق جانشینی تاج و تخت به نفع برادر کوچکتر خود محروم شد. و به زودی دفتر صدراعظم تحقیقات در مورد پرونده الکسی را آغاز کرد - او مشکوک به تمایل به تصاحب قدرت بود. تسارویچ توسط پیتر اول بازجویی شد.

این قسمت بود که به طرح نقاشی نیکولای گ تبدیل شد. قبل از شروع کار ، Ge از کاخ Monplaisir در Peterhof دیدن کرد ، جایی که شاهزاده مورد بازجویی قرار گرفت و طراحی داخلی و بسیاری از جزئیات دکوراسیون را ترسیم کرد. فضای مهار شده روی بوم به تصویر کشیده شده است و با حال و هوای غم انگیز صحنه مطابقت دارد. فقط دو قهرمان در تصویر وجود دارد و هر دو در مرکز طرح قرار دارند. بدون جلوه های بیرونی ، بدون تجمل ، بدون ویژگی قدرت سلطنتی. فقط یک پادشاه خشمگین و یک پسر خائن که جرات نمی کند به او نگاه کند.

"پتر کبیر به اندازه کامل خود کشیده نشده است ، او عجله نمی کند ، دستانش را تکان نمی دهد ، با چشم هایش برق نمی زند ، تسارویچ آلکسی زانو نمی زند ، با چهره ای که از وحشت مخدوش شده است ... و با این وجود ، بیننده احساس می کند شاهد یکی از آن درام های شگفت انگیز است که هرگز از حافظه پاک نمی شود. "

میخائیل سالتیکوف-شچدرین

"کاترین دوم در مقبره شهبانو الیزابت اول"

نیکولای جی. کاترین دوم در مقبره ملکه الیزابت. 1874. گالری دولتی ترتیاکوف

نیکولای جی. کاترین دوم در آرامگاه ملکه الیزابت. طرح. 1871

نیکولای جی. کاترین دوم در مقبره ملکه الیزابت. طرح. 1873

عنوان بوم کاملاً صحیح نیست: در لحظه ای که در تصویر نشان داده شده است ، شخصیت اصلی آن هنوز امپراتوری-کاترین دوم نشده بود ، بلکه فقط همسر پیتر سوم الکسویچ بود. پس از مرگ الیزابت پتروونا ، روابط بین همسران بدتر شد. امپراتور جدید پنهان نکرد که قصد دارد همسر ناخواسته را از بین ببرد ، در حالی که کاترین برنامه های نجات خود را طراحی کرد.

صحنه مقبره الیزابت را بسیاری از معاصران به یاد آوردند. بر اساس خاطرات یکی از درباریان ، "امپراتور تمایلی به شرکت در مراسم لازم برای مراسم تشییع جنازه امپراتور مرحوم ، عمه خود نداشت ، و این مراقبت را به همسرش واگذار کرد ، که با بهترین تدبیر و با تدبیر سیاسی به بهترین نحو از این کار استفاده کرد."... افراد از خوشحالی و سهل انگاری پیتر آزرده خاطر شدند و احترامی را که حافظه شهبانو کاترین برای خدمات طولانی کلیسا قائل بود و دعا می کرد ، بسیار قدردانی کردند.

این هنرمند یادداشت های کاترین دوم ، خاطرات دوست توطئه کننده اش اکاترینا داشکووا و سایر شواهد آن رویدادها را با دقت مطالعه کرد. در میان آنها پرتره ای از ملکه در عزاداری وجود داشت - در سال 1762 توسط ویگیلیوس اریکسن نقاشی شد. یک جزئیات جالب: در پرتره اریکسن ، روبان روی کاترین آبی است ، از مرتبه سنت اندرو اولین نفر. فقط یک خودکامه می تواند آن را بپوشد ، بنابراین ، این پرتره پس از کودتا و سرنگونی پتر سوم نقاشی شد. و در نقاشی Ge لباس عزاداری یکسان است ، اما روبان ، همانطور که باید باشد ، قرمز است - از درجه سنت کاترین. به همسران امپراتور اعطا شد. نوار آبی "شاهنشاهی" را می توان روی پیتر سوم مشاهده کرد. شکل او در پس زمینه با یک کامیسول سفید نامناسب برای مراسم خاکسپاری خودنمایی می کند. داشکووا توضیح داد که امپراتور برای عزاداری عمه خود به مقبره نیامده ، بلکه آمده است "شوخی با خانم های وظیفه ، خندیدن به روحانیت و پیدا کردن ایراد از افسران در مورد دست و پنجه نرم ، کراوات یا لباس فرم آنها".

در میان دیگر شخصیت های موجود در بوم ، می توان اکاترینا داشکووا و دیگر توطئه گران را تشخیص داد - کریل رزوموفسکی و نیکیتا پانین. نیکیتا تروبتسکوی ، یک درباری مسن که پیتر را دنبال می کند ، اما بعد از کاترین می چرخد. در طول کودتا ، Trubetskoy به طرف او می رود.

"یک عکس یک کلمه نیست. او یک دقیقه وقت می دهد و در این دقیقه همه چیز باید باشد ، اما اگر نه - هیچ تصویری وجود ندارد. "

نیکولای جی

"پوشکین در روستای میخایلوفسکی"

دبلیو برن. پرتره ایوان پوشچین. 1817. موزه کل روسیه A.S. پوشکین

نیکولای جی. مانند. پوشکین در روستای میخائیلوفسکویه. 1875. موزه هنر خارکف

هنرمند ناشناس. پرتره آرینا رودیونوونا. 1 حتی. قرن 19 موزه تمام روسی A.S. پوشکین

نقاشی نیکولای Ge "پوشکین در روستای میخایلوفسکویه" برای بسیاری شناخته شده است: اغلب در کتابهای درسی چاپ می شد. در مرکز طرح ، بازدید از پوشکین تبعیدی دوست لیسه ایوان پوشچین وجود دارد. با این حال ، یک درام نیز در اینجا وجود دارد - یک درام دوستی وفادار. بازدید از شاعر بی آبرو در تبعید خطرناک بود و عمویش واسیلی پوشکین پوشچین را از رفتن منصرف کرد. با این حال ، آن عضو انجمن مخفی ، در ژانویه 1825 ، از آمدن به میخائیلوفسكوی نترسید. بعداً ، الکساندر پوشکین در مورد جلسه نوشت:

اولین دوست من ، دوست ارزشمند من!
و من به سرنوشت برکت دادم
وقتی حیاط من خلوت است
توسط برف غم انگیز آورده شده ،
زنگ شما به صدا در آمده است

به دلیل جلوه هنری ، Ge ، که معمولاً به جزئیات توجه می کرد ، هنگام نقاشی فضای داخلی کمی از حقیقت تاریخی منحرف شد. طبق شهادت اکاترینا فوک ، که در دوران کودکی خود بیش از یک بار از خانه شاعر دیدن کرد: "Ge مطالعه را در نقاشی خود" پوشکین در دهکده میخائیلوفسکویه "کاملاً اشتباه نوشت. این دفتر الکساندر سرگئیویچ نیست ، بلکه پسر او ، گریگوری الکساندروویچ است "... از توضیحات بیشتر مشخص است که چرا مطالعه واقعی شاعر برای یک بوم در مقیاس بزرگ مناسب نبود: "اتاق الکساندر سرگیویچ کوچک و رقت انگیز بود. فقط یک تخت چوبی ساده با دو بالش ، یکی از چرم ، و یک روپوش روی آن دراز کشیده بود ، و میز یک امبر ، تکه تکه بود: او روی آن نوشت و نه از جوهر ، بلکه از یک شیشه فوندانت. ".

الکساندر پوشکین که روی بوم به تصویر کشیده شده است ، با صدای بلند برای یک دوست می خواند - به احتمال زیاد ، کمدی الکساندر گریبایدوف "وای از عقل". این پوشچین بود که لیستی از نمایش شیک را برای او آورد. او آنقدر شاعر را خوشحال کرد که او در حالت ایستاده تلاوت می کرد. در پس زمینه ، پرستار بچه آرینا رودیونوونا نوشته شده است ، که از بافتن برای گوش دادن به دانش آموز چشم برداشته است.

ایوان پوشچین یک دیدار کوتاه از میخایلوفسکویه را به یاد آورد: "ما هنوز لیوان ها را به هم می زدیم ، اما متأسفانه می نوشیدیم: گویی احساس می شد که برای آخرین بار با هم مشروب می نوشیم و برای جدایی ابدی می نوشیم!"این دیدار زیاد طول نکشید ، اما پوشچین موفق شد در مورد جامعه مخفی و برنامه های خود به دوست خود بگوید. در دسامبر همان سال ، او به میدان سنا رفت ، پس از آن محکوم شد و به 25 سال کار سخت محکوم شد. دوستان دیگر هرگز یکدیگر را ندیدند.

فیلم چند رسانه ای
سال انتشار: 2015
زبان روسی

فیلمی درباره نقاشی معروف N.N. Ge شرایط رویارویی غم انگیز پیتر اول و تسارویچ الکسی (1718-1690) ، پسر ارشد پیتر توسط همسر اولش Evdokia Lopukhina را فاش می کند. در سال 1717 حامی اصلاحات پدرش نبود ، او به وین گریخت و در آنجا با اتریشی ها و سوئدی ها مذاکره کرد. الکسی با حیله گری و وعده بخشش توانست به وطن خود بازگردد.

تحقیقات نشان داد که خیانت بالا مشهود است. شاهزاده محاکمه و به اعدام محکوم شد. با این حال ، رازها و ابهامات زیادی در این داستان وجود دارد.

جای تعجب نیست که در قرن 19 شخصیت پیتر اول اغلب با تصویر "قاتل تزار" مرتبط بود. قضاوتهای متقابل متقابل در مورد این موضوع به خوبی توسط N.N. شناخته شده است. GE. این هنرمند نگران چیز دیگری بود: با فرو بردن شخصیت های خود در محیط موضوعی معتبر کاخ Monplaisir در Peterhof ، او در نقاشی حاد روانشناختی تضاد بین آگاهی از بدهی دولت و احساسات پدری را بازسازی کرد. N.N. Ge ، همانطور که گفته شد ، دامنه مشكل نزاع پیش پا افتاده بین نسلهای قدیمی و جوان را گسترش می دهد و بر تضاد آشتی ناپذیر بین بویار روس سابق و روسیه پترین جدید تأكید می كند.

این نقاشی در اولین نمایشگاه مسافرتی در سال 1871 موفقیت بزرگی داشت و سپس در سال 1872 در مسکو در نمایشگاهی به مناسبت دویستمین سالگرد پیتر اول به نمایش درآمد.