Līsbeta Salandere un Mikaels Blomkvists būs kopā. Līsbetas Salanderes triloģija

Stigs Larsons un viņa mantojums

© Britt-Marie Trensmar

Stīgs Larsons sāka Tūkstošgades triloģiju 2002. gada vasarā. Viņam bija 48 gadi, un pirms tam viņš nebija uzrakstījis nevienu prozas rindiņu. Pazīstamais zviedru žurnālists Larsons visu savu dzīvi pavadīja, pētot labējās ideoloģijas un ekstrēmistu organizācijas, un romānu rakstīšana tik ļoti iederējās viņa figūrā, ka pat viņa draugi uztvēra ideju par rakstīšanu kā joku. Larssona kolēģis Mikaels Ekmans atcerējās, kā 2001. gadā viņi pēc darba dzēra viskiju un fantazēja, ko darīs pensijā. "Es uzrakstīšu pāris grāmatas un būšu miljonārs," sacīja Larsons. Ekmans viņu apsmēja. Larsona bijušais priekšnieks Kurdo Baksi reaģēja līdzīgi, kad Larsons atzina, ka rakstījis romānu un lūdza redzēt manuskriptu: "Man šķita, ka viņš joko."

Bet Larsons nejokoja. Divu gadu laikā viņš sacerēja veselu triloģiju un jau gatavoja to publicēšanai, taču 2004. gada 9. novembra rītā pēkšņi nomira no sirdstriekas, kāpjot pa kāpnēm uz septīto stāvu uz savu kabinetu. Pēc sešiem mēnešiem pirmais romāns parādījās grāmatnīcās un uzreiz kļuva par bestselleru Zviedrijā, bet pēc pieciem gadiem – arī visā pasaulē.

Tieši šī sākotnēji neparastā rakstnieka dzīves (un nāves) trajektorija nodrošināja grāmatu panākumus. Tas nav joks – no nulles viņš uzrakstīja trīs izcilus detektīvus un nomira pie slavas durvīm: mārketinga speciālista sapnis. Taču galvenais Tūkstošgades triloģijas popularitātes iemesls, protams, ir varoņi.

Mikaels Blomkvists

Mikaels Nykvists (nelietis no pirmā Džona Vika) spēlēja galveno vīriešu lomu Tūkstošgades adaptācijā Zviedrijā.

© Niels Arden Oplev

Amerikāņu versijā - aģents 007 Daniels Kreigs

Radot savus varoņus, Larsons apzināti gāja pret kanoniem. Noir ir labi iedibināts žanrs: stāsta centrā nemainīgi drūmais, depresīvais mizantropiskais alkoholiķa tipa Harijs Hols, kurš atrisina noziegumus starp braucieniem uz savu iecienītāko bāru un atkāpjas pēc dzeršanas. Žurnāla Millenium dibinātājs Mikaels Blomkvists (tātad arī cikla nosaukums) šajā ziņā raksturs ir pretējs: absolūti vesels, mēreni dzerošs patiesības meklētājs žurnālists ar kristāldzidru reputāciju; pat tā ārējo pievilcību Larsons izspēlē kā ņirgāšanos par žanra toksisko vīrišķību. Blomkvists ir sieviešu hīts, taču grāmatu ietvaros viņa spārnos vienmēr izskatās kā pavedināts un vilkts uz gultu, kas ir diezgan asprātīgi uz noir romānu pārkaulotu priekšstatu par neatvairāmiem varoņiem fona.

Līsbeta Salandere

Meitenes ar pūķa tetovējumu un uz motocikla loma aizsāka Numi Rapace Holivudas karjeru (Prometejs, Obščaks)

© Niels Arden Oplev

Līsbeta Salandere, tāpat kā Blomkvista, ir formas maiņas tēls. Ar viņu Larsons rīkojās vēl radikālāk: viņš pieņēma visus zināmos stereotipus par sieviešu varonēm un pārvērta tos. Rezultāts ir agresīva hakeru meitene ar paaugstinātu taisnīguma izjūtu un ārkārtīgi augstu IQ, ģērbusies kā panka un ar motociklu šķeļ pa pilsētu.

Larsons centās panākt maksimālu kontrastu starp varoņiem, un tas viņam izdevās: ja Blomkvists ir vardarbības pretinieks, kurš vienmēr meklē veidu, kā ievērot protokolus, tad Līzbeta, gluži pretēji, uzvedas kā atriebēja no komiksiem – personīgi soda tos. kam likums nesasniedz. Turklāt Larsona varoņi ir līdzvērtīgi: autors šeit arī atteicās no standarta detektīvu tropa, nesadalot tos Holmsā un Vatsonā - smadzenēs un viņa palīgā. Tieši šis jaunums – mēģinājums spēlēties ar nolietotām klišejām –, kā arī varoņu savstarpējā ķīmija ir tas, kas ļāva grāmatām gūt tik lielus panākumus visā pasaulē.

Ģimene domāja

Ģimene, iespējams, ir galvenā mērvienība skandināvu literatūrā. Visas sāgas sākas ar gariem ģimenes saišu uzskaitījumiem – kurš kuru un no kā dzemdēja. Un noslēpumi zviedru trilleros arī visbiežāk grozās ap skeletiem, kas lūr ārā no skapjiem. Pēc šīs formulas, piemēram, ir sarakstīti daudzi Hokana Nesera vai Annas Jansones romāni: tajos redzamās traģēdijas un noziegumi drīzāk ir dzīves nekārtības un slēpta aizvainojuma, nevis ļauna nolūka rezultāts. Atcerieties vismaz "Cilvēku bez suņa", kur sižeta centrā ir ģimenes svētki.

Larsons nav izņēmums: ģimenes tēma viņam ir ļoti svarīga, taču viņš ar to arī spēlējas savā veidā. Ja nogriež lieko, tad "Millenium" ir viens liels Līsbetas Salanderes ceļojums, meklējot īstu ģimeni, tas ir, cilvēkus, kas viņu pieņems un mīlēs tādu, kāda viņa ir. Arhitektoniski visi triloģijas sižeti ir veidoti tā, lai uz beigām varone tiktu atbrīvota no visiem tirāniem un rastu mieru. Un galvenais paradokss ir tas, ka Līsbetas apspiedēji šajā ģimenes sāgā ir viņas asinsradinieki, tēvs un pusbrālis, kā arī tiesas ieceltais aizbildnis. Larsona romāni ir tik pārdomāti, ka pat tad, ja lasītājs neredz šo semantisko apvērsumu, viņš tik un tā zemapziņā jūt vēstījumu: dzimta nepavisam nav ieraksts dzimšanas apliecībā, asinssaites ir izdomājums, un zars var būt jebkurā brīdī nolauzties no ciltskoka un atrast jaunu ģimeni. Tieši tā arī Līsbeta dara, un tāpēc pati pēdējā aina, kad viņa Blomkvistam atver durvis, proti, beidzot ielaiž viņu savā dzīvē, iespējams, ir ideāls viņas stāsta noslēgums.

Kas ir Eva Gabrielsone

© WANDYCZ Kasia / Gettyimages.ru

Arī pašam Larsonam, tāpat kā Salanderam, savā ziņā bija divas ģimenes – radi un sieva. Līdz astoņu gadu vecumam viņš dzīvoja pie vecmāmiņas ciematā, tad tomēr pārcēlās uz Stokholmu, pie tēva un brāļa, bet sešpadsmit gadu vecumā pameta mājas. Un astoņpadsmit gadu vecumā viņš atrada otru ģimeni - viņš satika arhitekti Evu Gabrielsoni. Viņi strādāja un ceļoja kopā, un 1981. gadā vispār devās uz Grenādu, kur pētīja tikko atbrīvotās republikas revolucionāro pieredzi. Gabrielsons Larsona dzīvē ieņēma tik nozīmīgu lomu, ka tad, kad Tūkstošgades triloģija iekaroja pasauli un žurnālisti sāka iedziļināties autora biogrāfijā, radās teorija, ka grāmatās pielikusi roku Evai. Tas ir saprotams – pat viņa kolēģi līdz galam šaubījās par Larsona literārajām dotībām, savukārt Gabrielsone, gluži pretēji, vienmēr bija pazīstama ne tikai kā arhitekte: viņa jaunībā tulkoja Filipu K. Diku zviedru valodā.

Kas notika pēc Larsona nāves?

Diemžēl Larsons testamentu neatstāja, un viņa laulība ar Gabrielsonu netika oficiāli reģistrēta. Rakstnieks baidījās, ka, ja viņiem būtu kopīgs īpašums, viņa sabiedriskā darbība varētu apdraudēt viņas dzīvību. Tāpēc pēc viņa nāves visas tiesības uz grāmatām saskaņā ar likumu tika viņa tēvam un brālim.

Gabrielsone mēģināja tiesāties, viņai rokās bija nepabeigtais ceturtais romāns par Salanderu - Blomkvistu, un viņa bija gatava to pabeigt, taču tiesa nostājās mantinieku pusē un aizliedza izmantot varoņu vārdus. Un jau 2013. gada decembrī Larsona tēvs paziņoja, ka sēriju turpinās biogrāfs Deivids Lagercrantz.

Vai man vajadzētu lasīt tūkstošgades turpinājumus?

Deivids Lagercrantz

Veiksmīgas franšīzes izveide pēc autora nāves ir diezgan izplatīta prakse. Piemēram, Sebastians Folkss, cita starpā, un Entonijs Horovics atdzīvināja Šerloku Holmsu. Bet šeit ir divas nianses.

Pirmkārt, Folks un Horovics ir pieredzējuši rakstnieki, viņi zina vismaz amata pamatus, savukārt Lagercrantz ir žurnālists, kura kopsavilkos ir daļēji biogrāfiski romāni par Alanu Tjūringu, Everesta iekarošanu un memuāri, kas apkopoti no 100 stundu ilga ieraksta intervija ar futbolistu.

Otrkārt, "Millenium" turpinājumam nav nekāda sakara ar Larsona sākotnējo ideju. Nepabeigto melnrakstu Eva Gabrielsone nekad nedeva mantiniekiem, un Lagercrantz nācās rakstīt jaunu stāstu no nulles, kas ir liela problēma, jo viņam acīmredzami nav ne jausmas, kā darbojas laba trillera sižets.

Ko Afisha rakstīja par Millenium un tās turpinājumiem

"Meitene ar pūķa tetovējumu"

"Meitene, kas spēlējās ar uguni"

"Meitene, kas uzspridzināja gaisa pilis"

"Meitene, kura iestrēga tīmeklī"

Ļevs Daņilkins: "Mēs varam iztikt bez alelūjas, bet, ja jūsu detektīvu kvota ir viena gadā, tad lai tas ir Larsons"

Ļevs Daņiļkins: “Un pirmā grāmata bija ļoti aizraujoša, bet otrā ir daudz aizraujošāka: kā Foleta Zemes stabi, kā Smilla, kā grāfs Monte Kristo; līdz vietai, kurā varat pāriet uz pāris dienām tikai lasīšanas režīmā un visu pārējo darīt autopilotā.

Ļevs Daņilkins: “Šis, protams, vairs nav detektīvstāsts un pat ne politisks sazvērestības trilleris, un pat ne biroja seriāls par attiecībām; kaut ko daudz nozīmīgāku. Izdomāts Zviedrijas konstitūcijas ceļvedis. Eseja par privātpersonu un valsts aģentūru mijiedarbības modeli”

Ļevs Daņiļkins: “Romāns mudž no Jura, Ivana un Vladimira - Valsts domes deputātiem, sutenieriem, slepkavām, hakeriem; Šeit pat pieminēts Ņikita Mihalkovs. Var tikai minēt, kā pats Larsons būtu reaģējis uz to, ka viņa grāmatas pārvērtās par aukstā kara ieročiem.

Taisnības labad jāsaka, ka Larsons bija arī žurnālists un arī sāka no nulles. Viņa grāmatām ir daudz trūkumu - tās ir liekas, daudzvārdu, ritma problēmas -, bet lieta ir tāda, ka Larsons vismaz prata radīt harizmātiskus tēlus un radīt atmosfēru. Lāgerkrants to nespēj: strādājot pie turpinājuma, viņš vienkārši izvilka sižeta kustības no sākotnējās triloģijas. Atcerieties, kā otrajā tūkstošgades grāmatā Blomkvists saprata, ka Līsbeta ir uzlauzusi viņa klēpjdatoru un sazinājās ar viņu, izmantojot teksta failu savā darbvirsmā? Tas pats notiek ar Lagercrantz.

“Meitene, kas iestrēga tīmeklī” nav sērijas turpinājums: tas ir pirmo trīs grāmatu sižeti, kas sasmalcināti un samalti blenderī, sterilizēti un atšķaidīti ar ūdeni. Gandrīz visas Lagercrantz romānu ainas ir divu cilvēku sarunas istabā vai pa telefonu, un pa telefonu viņi parasti viens otram atstāsta iepriekšējā nodaļā notikušo. Neviens mēģinājums izveidot iespaidīgu ainu: visa grāmata izskatās kā interviju krājums – vienu garu dialogu nomaina cits.

Sākotnējā triloģija, cita starpā, izcēlās arī ar ārkārtīgu nežēlību: trijos romānos Līsbetei izdevās apliet savu tēvu ar benzīnu, aizdedzināt un sasist ar cirvi, sēdēt psihiatriskās slimnīcas izolatorā par 381 dienas un pienaglot viņas brāli pie grīdas; viņa tika izvarota, sista, sašauta galvā un reiz pat dzīvu apglabāta; viņa uz motocikla dzenāja maniaku-slepkavu, uz izvarotāja krūtīm uztetovēja vārdu “cūka” un viena pati aizslaucīja prom baikeru pūli. Larsona grāmatas šajā ziņā ir skandināvu detektīvstāsta paraugs, sakropļošana un nežēlība tajās ir ikdienas sastāvdaļa: vienā ainā varone brokasto, bet nākamajā viņai jau ir smadzeņu satricinājums un pāris caururbjošas brūces - un tas ir normāli.

Nevis Lagercrantz. Jaunajā romānā sākumā viens lauzts žoklis, pa vidu trausla veca vīra pārdozēšana, bet pēc tam nesakarīga ažiotāža ap "noslēpumaino slepeno eksperimentu ar bāreņiem", kas pasniegts bez ironijas un līdzinās filmas sižetam. Ūvem Bolam nozagta filma. Lāgerkrancam vienkārši netrūkst ne gara, ne iztēles, ne instinktu dot siltumu - un uz neprāta fona, kas notika sākotnējā autora lappusēs, tas ir vienkārši smieklīgi.

Larsons kā Vecās Derības dievs piespieda savus varoņus piedzīvot visbriesmīgākos pārbaudījumus - savukārt Lāgerkrancs, šķiet, baidās viņiem nodarīt pāri un, ja viņš sodīs varoni, tad it kā pa jokam: Līzbete ir vienmēr ievainots ne nopietni - lai divdesmit minūtēs ar antilopi izlēktu pa fjordiem un izšautu no pistoles ar simtprocentīgu precizitāti. Meitenē, kas meklēja kāda cita ēnu, lasītājs cietumā satiek Salanderu – un te varētu pārspīlēt un atraisīt juridisko līniju, likt visiem varoņiem cīnīties par savu dzīvību, bet nē: Līzbete pēc diviem mēnešiem tiek atbrīvota no cietuma bez viena skramba. Jā, un šis cietums vairāk atgādina patīkamu zviedru viesnīcu ar dārzu pagalmā, pusdienās keramikas apli un siera kūkas ar brūkleņu mērci. Ja tā turpināsies, tad trešajā grāmatā Lāgerkrencs ieliks Līzbeti stūrī un aizliegs skatīties televizoru – uz lielāku nežēlību pret varoņiem viņš acīmredzot nav spējīgs.

Rakstīt labi zināma seriāla turpinājumu principā ir ļoti riskants pasākums; tā vai citādi, pēctecim ir jāsacenšas ar pirmavotu, jāmēģina izkļūt no savas ēnas, jāpasaka kaut kas savs. Lagercrantz nav šāda mērķa: abas viņa "Meitenes" ir romāni, kas kliedz par savu sekundāro raksturu. Viņu autors pat nemēģina flirtēt ar žanru un kaut kā sevi pierādīt: gluži pretēji, viņš nepārtraukti meklē veidu, kā rakstīt “zem Larsona”, paslēpties aiz viņa - un pat tas viņam neizdodas. Tūkstošgades turpinājumi nesasniedz pat fanfiction līmeni: pēdējie var būt neveikli un saraustīti, bet vismaz tie vienmēr ir rakstīti ar mīlestību – elku rakstniekam, varoņiem, oriģināla atmosfērai. Lagercrantz grāmatas ir rakstītas ar mīlestību pret naudu.

Krievijas kasēs skatāma filma "Meitene, kura iesprūda tīmeklī" par hakeres Līsbetas un viņas senā drauga žurnālista Mikaela Blomkvista varoņdarbiem. Šis, kā jau varēja nojaust pēc nosaukuma, ir turpinājums filmai “Meitene ar pūķa tetovējumu”, taču Deivida Finčera vietā režisora ​​krēslā sēdās urugvajietis Feds Alvaress, kurš stāv aiz spēcīgā trillera “Neelpo”. Drosmīgā angliete Klēra Foja (seriāls The Crown) iejutās hakera lomā, bet autentiskais zviedrs Sverrirs Gudnasons atveidoja pašu Blomkvistu (no pirmajā daļā šo lomu atveidojušā Daniela Kreiga spoka tikt vaļā būs grūti no triloģijas). Kommersant Style runāja ar zviedru aktieri Sverriru Gudnasonu

Tātad, kāda ir sajūta būt tāda tēla vietā, kurš ir bijis kopā ar mums jau labu laiku?

Jā, tas ir kā spēlēt Hamletu, jo savulaik viņu spēlēja arī citi aktieri. Lai gan mūsu profesijā tas nav tik retums.

– Vai tā ir lomas sarežģītība?

Nē, lomas grūtības ir padarīt to ticamu. Ticams un dzīvs. Bet, protams, es ļoti cienu visus, kas to spēlēja pirms manis. Mikaels Blomkvists bija mans tuvs draugs. Tāpēc ir mazliet dīvaini pārņemt no viņa šo lomu, taču tik un tā ļoti aizraujoši.

– Vai Mikaela nāve kaut kādā veidā ietekmēja jūsu lomu?

Viņš nomira, pirms es pat uzzināju par šo projektu. Mēs kopā strādājām pie Serious Game, kuras režisore bija Pernilla August. Viņš bija lielisks puisis.

- Kā strādājāt ar Fedi Alvaresu?

Viņam ir skaidra vīzija par to, ko viņš vēlas darīt, un viņš laipni vada jūs. Un viņš ir arī ļoti gudrs. Ņemot vērā viņa izcelsmi un uzņemtās filmas, Fede daudz ienesa šajā projektā. Viņš zina, kā pievienot spriedzi, kā uzņemt reālu darbību.

– Blomkvists ir žurnālists, un jūs, gatavojoties lomai, kaut kā iegrimāties šajā profesijā?

Nē, izņemot to, ka es pastāvīgi sniedzu intervijas žurnālistiem. (Smejas.) Tāpēc es tevi pētīju.

Kas viņš par žurnālistu? Pastāsti par to!

Viņš ir pētniecisks žurnālists, kurš cenšas noskaidrot patiesību.

Jūs minējāt, ka Blomkvists tiek padzīts no publikācijas. Vai filma kaut kādā veidā atspoguļo pārmaiņas, kas notiek izdevējdarbībā un žurnālistikā?

Jā, tagad tas viss ir klikšķēsms, vai ne? Un Blomkvists ir cita temperamenta žurnālists. Viņš izmeklē un meklē patiesību, un tas vairs nav pārdošanā. Tātad, jā, tas atspoguļo.

Kritiķi saka, ka Mikaels Blomkvists ir pieaudzis Kalle Blomkvists no Astrīdas Lindgrēnas grāmatām. Vai esat dzirdējuši par šādu salīdzinājumu un, jūsuprāt, tam ir pamats?

Es domāju, ka viņš savu iesauku ieguva, kad bija topošais žurnālists un atrisināja dažas banku aplaupīšanas, un Kalle Blomkvists ir Astrīdas Lindgrēnas grāmatu varonis, kurš bija tādā slepenā sabiedrībā kā spiegi. Tātad šajā visā ir zināms melnais humors: bērnu grāmatu varoņi kļūst par daļu no pasakām pieaugušajiem.

– Vai esat lasījis šīs grāmatas?

Jā, jo es dzīvoju Stokholmā, kur tie tika rakstīti. Tāpēc es tos izlasīju, kad tie pirmo reizi iznāca, un es jau ilgu laiku dzīvoju kopā ar šo Visumu.

Jūs teicāt, ka esat izlasījis visas sērijas grāmatas, un grāmata, uz kuras pamata filma ir balstīta, ir pirmā, kuru nav sarakstījis Stīgs Larsons (“Meitene, kas iestrēga tīmeklī” ir zviedru žurnālista romāns un rakstnieks Deivids Lāgerkrants, turpinot Stīga Larsona Tūkstošgades triloģiju .- "Kommersant Style"). Vai esat pamanījis kādas atšķirības Mikaela Blomkvista attīstībā? Vai arī viņš to varētu uzrakstīt?

Es domāju, ka Deivids paveica lielisku darbu, saglabājot varoņus šajā Visumā, un es domāju, ka lasītāji ir apmierināti.

Kādas ir Mikaela un Līsbetas attiecības šajā filmā? Kā viņi ir mainījušies kopš pirmās filmas?

Mikaels un Līsbete ir ļoti svarīgi viens otram, taču šī stāsta sākumā viņi nav redzējuši viens otru trīs gadus. Tajā pašā laikā Mikaela dzīve nedaudz gāja lejup. Viņš tiek izmests no žurnāla un dzer nedaudz vairāk nekā vajadzētu. Un tad viņa parādās un lūdz viņam palīdzību, tas dod viņam jaunu spēku. Man šķiet, ka viņi jūt viens otru un abi meklē patiesību un taisnību.

– Pastāstiet, kā jūs strādājāt ar Klēru Foju, kuru mēs visi pazīstam kā karalieni?

Jā, viņa ir lieliska aktrise. Un viņa ir ļoti mērķtiecīga un burvīga. Viņa rūpējas par visiem apkārtējiem, un kopā ar viņu jūs vietnē jūtaties kā mājās.

Cik aizrāvās Klēra savā lomā? Atceros, runājot ar Noomi, kad viņa spēlēja šo lomu, viņa teica, ka pat tad, kad kameras bija izslēgtas, viņa turpināja uzvesties kā Līsbeta Salandere. Kā ar Klēru?

Var būt. Lai gan viņai pašai vajadzētu atbildēt uz šo jautājumu jūsu vietā. Viņa spēlēja ļoti pārliecinoši.

– Vai varat mums, ārzemniekiem, pastāstīt, vai skandināvu trilleros ir kaut kas tāds, ko mēs nesaprotam?

Hmm, es pat nezinu, man šķiet, ka daži no tiem ir kā opera. Es domāju, ka skandināvu mentalitāte apvienojumā ar pazemi ir uzvarošā kombinācija.

Līsbetas Salanderes un Mikaela Blomkvista sociotipi 2014. gada 24. janvāris

Autors Stīgs Larsons tik sīki apraksta, acīmredzot ar zināmu bijību un pat mīlestību pret cilvēkiem, kuri, iespējams, nemaz to nav pelnījuši, ka jūs uzreiz iztēlojaties Balzaku ar viņa "Cilvēku komēdiju" un milzīgu skaitu varoņu, kā kā arī rūpīgi rakstīt detaļas, kuras daži cilvēki uzskata par nevajadzīgām. Kāpēc tie ir nevajadzīgi? ES jautāju. Tos var baudīt bezgalīgi. Piemēram, es saņēmu augstu vilni no apraksta, kā Līsbete iegādājās mēbeles jaunam dzīvoklim. Tik omulīgi un dzīvi apliecinoši, kas ir pat dīvaini. Starp citu, es arī esmu VAI.

Asociālām personām vajadzētu būt arī TIM.
Līsbeta - LSI (Makss Gorkijs), gan grāmatā, gan zviedru filmā. Saskaņā ar grāmatu jūs varat pierādīt, ka viņa ir Max, autore pastāvīgi apraksta savas rīcības motīvus.
Tas, ka viņa nav ētiķe, ir uzreiz redzams: vēl ir otrs tik noslēgts cilvēks, ko meklēt. Tas vēl nerunā par introversiju, jo. ir ekstraverti, kas netiecas uz komunikāciju, bet tiecas pēc biznesa, un Salanders ir ļoti aktīvs cilvēks!

Tomēr labāk nav rakstīt pēc dihotomijas - pēc manas dziļas pārliecības -, bet gan rakstīt pēc funkcijām.
Galvenā iezīme ir tāda, ka viņa bija apreibināta no paša informācijas vākšanas procesa par interesējošu personu/objektu. 4 "informācijas vācēji" sabiedrībā - Gab, Bal, Max, Rob. Tā ir loģika pirmajā funkcijā – tā dzīvo un elpo informācijas vākšanu, domāšanas procesu, secinājumu izdarīšanu un sistematizēšanu.

Tagad pieņemsim, ka CR ir radošā funkcija. Vara Līzbetei nav raksturīga, vardarbība viņai nav pašmērķis, bet gan instruments. Viņa pastāvīgi parāda savu gribu. Tas viss runā par ārkārtas situāciju 2. pozīcijā.

2. grāmatā viņa bez vilcināšanās nogalināja vīrieti, par kuru viņa uzzināja, ka viņš ir nelietis. Nemaz nerunājot par to, ko viņa nodarīja savam aizbildnim. Un galu galā viņa skaidri, plauktos, viņam izklāstīja, kas viņam pēc tam jādara. Tas ir, viņa pati dzīvo saskaņā ar sistēmu un sliecas uz to citus.
Tiesa, viņas dzīvoklī valdīja srach, taču viņa pati vienmēr parādījās sabiedrībā saspringta, tādā tēlā, kādā gribēja sevi parādīt.

Blomkvists viņu sarūgtināja ar savu laipnību un mīlošo dabu, kas ir ļoti piemērota Maksa - Dumas sociālajai kārtībai. Bet Dumas izrādās ļoti dīvains, ar nepatikšanām. Kopš pirmo reizi skatījos zviedru filmas, Mikaelu iepazīstināju ar Dumasu, iespējams, tāpēc, ka aktieris Nykvists ir SEI. Lasot esmu jau tikusi līdz triloģijas vidum un tagad saprotu, ka Mikaels vairāk līdzinās Balzakam, kā autoram. Attiecības, starp citu, ar Salanderu, atkal ir nevienlīdzīgas, šķības un pārprastas. Lasīju, ka Blomkvists ir Larsona alter ego. Šajā gadījumā šķiet, ka Larsons idealizēja savu varoni, piešķirot viņam ne tikai savus vaibstus, bet arī iezīmes, kuras viņš vēlētos.
Blomkvists nemitīgi domā, viņš vienmēr domā par visu, kas viņam krīt acīs, viņš vērtē visu un visus, bet neveido savu harmonisku sistēmu. Tas liek domāt, ka viņš ir VAI. Pirmo reizi, kad viņš devās uz Salandera dzīvokli, viņš nekavējoties kritizēja viņu par nekārtību.

Attiecībā uz sievietēm viņam ir iezīmju sadursme, par kuru ir grūti aizdomāties, ka tās ir apvienotas vienā cilvēkā.
Viņam pastāvīgi ir vairākas saimnieces (SEI, vērtība - attiecības?), bet viņš nav greizsirdīgs ne uz vienu no tām (VAI?), un tās parādās it kā pašas, bez viņa pūlēm (VAI?). Norāda attiecību robežas (VAI?). Viņš ir neprecējies, pareizāk sakot, šķīries. Viņš necentās paturēt savu sievu (VAI?), taču neskaitāmas reizes mēģina atjaunot draudzību ar Līsbeti (SEI?). Viņš ir maigs un ļauj sevi "vadīt" attiecībās (VAI?).
Kopumā VAI atsver. Un filmā Nykvists spēlē drīzāk SEI, vai vienkārši pats aktieris tāds ir.

Par "Meiteni, kas spēlējās ar uguni" - tagad klausos audiogrāmatas veidā. Par Salašenko vēl neesmu domājis.
Ronaldu Nīdermanu ir ļoti interesanti apsvērt. Viņa aprakstos - arī nemitīgi - fons noteikti ir biznesa attiecību veidošana, viņam tās patīk, ja šis vārds attiecināms uz raksturu, būvē. To uzturēšana (1. f. - attiecību ētika). Nidermans ir konservatīvs, viņam ir tie paši līdzzinātāji, to skaits ar gadiem tikai samazinās. Spēka sensings steidzas ārā no viņa, taču, tāpat kā Līsbetai, spēks viņam nav mērķis, bet līdzeklis (2. ārkārtas situācija). Novērtē naudu, viņam nav vajadzīga slava, dod priekšroku palikt otrajā plānā un kaut ko darīt tikai tad, kad viņam ir vajadzīgas šīs darbības. Nepārdomā. Tas viss kopā veido harmonisku Dreiser, ESI attēlu. O jā. Dreizerus sauc arī par inkvizitoriem, kuri soda morālistus. Nīdermanam cilvēka nogalināšanas process patiesībā nav slepkavība, bet gan sods, jo kāds uzvedas nepareizi, nepiekrīt spēlēt pēc viņa noteikumiem.

Z.Y. Myrikans ar savu pārtaisījumu ir pilnīgi bez saskares ar kājām. Māra ir pārāk maiga, Kreigs ir pārāk brutāls.

Līzbeta Salandere baidījās, ka viņas jūtas atgriezīsies un ka viņa atkal izjutīs sāpes, kad Ziemassvētku vakarā ieraudzīs viņu kopā ar Ēriku Bergeri. Viņa to saprata, saprata, ka, visticamāk, pamazām radās simpātijas, bet nevēlējās neko darīt. Viņa nemaz negribēja viņu izraidīt, dažreiz viņai bija domas par to, ka viņš pārvācas pie viņas, taču kaut kas viņu atturēja. Visticamāk, "tas kaut kas" bija Ērika Bergere vai Monika Figerola. Viņa negribēja par to domāt. Kad Blomkvists nosauca viņu vārdus, Līsbete sadusmojās. Viņa zināja, ka tā ir greizsirdība, bet nevarēja palīdzēt.
No Mikaela puses viņš pieķērās Līsbetei tikai mēneša laikā. Viņš domāja, ka pazīst viņu jau mūžību, ka zina visus viņas trūkumus un ieradumus. Ērika Bergere pamanīja, ka Mikaels pastāvīgi atrodas prom no redakcijas, bet viņš strādā, lai gan Līsbete Salandere. Tas viņu satrauca. Viņi nebija gulējuši vienā gultā vairāk nekā pusotru mēnesi. Varbūt tas ir viņas lēmums. Viņa atgūstas no grūtā brīža sava vīra Grēgera Bekmena sabiedrībā. Bet viņa centās par to nedomāt. Monika Figuerola bieži zvanīja Mikaelam un piedāvāja atpūsties no viņa darba un no Līsbetas Salanderes un beidzot satikties, taču viņš laipni atteicās, apsolot viņai drīz piezvanīt un piedāvāt tikšanos. Pats Mikaels nesaprata, kāpēc Līsbetas dēļ viņš atteicās ierasties redakcijā un bija pret tikšanos ar Moniku. Lai gan viņš zināja, ka tas ir saistīts ar Salanderu, viņš baidījās, ka viņa atkal pazudīs, un Mikaels viņu vairs neatradīs.
Līsbeta dažreiz domāja par Mirjamu Vu. Viņa vēl bija Parīzē, bet pēdējā tikšanās reizē teica, ka atgriezīsies Stokholmā. Nez kāpēc Salanders viņas pārāk netrūka un pamazām aizmirsa savu tēlu. Gāja dienas, un Līzbete par viņu domāja arvien retāk. Visticamāk, visa viņas uzmanība tika pievērsta Mikaelam.

Bija auksts janvāris. Ir pagājis tieši mēnesis kopš Ronalda Nīdermana slepkavības, kopš tiesas un kopš Mikaels apciemoja Līsbetu Salanderi. Kalle Blomkvists Līsbetei bija kaut kas līdzīgs modinātājam - viņš ieradās ap vienpadsmitiem no rīta, tādējādi pamodinot Līsbeti un vienpadsmitos devās prom.
20. janvārī viņš ieradās vēlreiz. Mikaels Blomkvists atvēra durvis, pat nedomādams, ka tās ir aizvērtas. Viņa vienmēr bija viņam atvērta. Viņš ienāca un nevainīgi paskatījās apkārt. Līsbeta iznāca ārā un sveicināja viņu ar īgnu smaidu.
- Sveika, Sallij, - Mikaels bija nedaudz samulsis no viņas drēbēm. Viņa bija ģērbusies brīvā pelēkā T-kreklā un apakšveļā. Šķiet, ka viņa tikko piecēlās. - Es iešu uzvārīt kafiju.
- Mm, - Līsbeta izstaipījās un iegāja dušā. Viņa iesmējās. - Tu šodien esi agri.
Blomkvists pārsteigts paskatījās uz viņu un paskatījās uz rokas pulksteni. Pulkstenis rādīja 9:03. Viņš neizpratnē pacēla uzacis - parasti šajā laikā viņš tikai pieceļas. - Smuki. Es pat nepamanīju. Acīmredzot es jau automātiski eju pie tevis. Vai reģistrēties vēlāk?
– Nē, – Līzbeta Salandere stingri noteica no vannas istabas.
Mikaels Blomkvists pasmaidīja un iegāja virtuvē. Tur viņš uzvārīja kafiju un ieslēdza savu portatīvo datoru. Pēc piecpadsmit minūtēm Līsbeta iznāca plēstos džinsos un pelēkā T-kreklā. Viņa apsēdās tālu no galda, uz dīvāna un apsēdās pie jau ieslēgtā klēpjdatora. Blomkvists vispirms klusībā paskatījās uz viņu, bet tad pievērsa acis Līsbetam un ilgi skatījās viņā.
– Beidz blenzt, – Līsbeta smaidot teica. Blomkvists nedaudz samulsa un uz brīdi novērsa acis no viņas, bet tad paskatījās vēlreiz.
– Es gribu atcerēties tavu tēlu. Ja pēkšņi atkal pazūdi. Es negribu tevi aizmirst," viņš mierīgi teica.
Viņa auksti paskatījās uz viņu, bet neko neteica. Mikaels Blomkvists turpināja skatīties uz Salanderu, bet viņa vairs neko neteica. Pēc dažām minūtēm Blomkvists sacīja:
- Tu esi skaista.
Līsbeta paskatījās uz viņu un nezināja, ko darīt. Pagāja nedaudz vairāk kā minūte, kad viņa, joprojām skatoties uz viņu, pasmaidīja. Tad viņa piecēlās, piegāja pie viņa, uzlika rokas uz viņa galvas un noskūpstīja viņu. Mikaels bija ļoti pārsteigts par viņas pēkšņo kustību, taču nepretojās. Viņa aplika rokas ap viņa kaklu, un viņš viegli satvēra viņu aiz kājām un ievilka guļamistabā.
Tonakt Mikaels palika pie Līsbetas.

No rīta Mikaels pamodās no dūmu smakas un ieraudzīja Līsbetu guļam, turot rokā cigareti un izelpojot tabakas dūmus.
"Labrīt," viņš viņai uzsmaidīja.
- Sveiki.
Iestājās īsa pauze, kad pēkšņi Līzbete jautāja:
– Gribi zināt, kāpēc es uz diviem gadiem pazudu no tavas dzīves?
Blomkvista acis iepletās uz viņu — viņš nekad nedomāja, ka viņa vēlētos ar viņu par to runāt. "Jā, Līsbeta patiešām ir neparedzama meitene," domāja Kalle Blomkvists.
Viņš pamāja Līzbetei.
"Es devos pie jums uz Bellmansgatan Ziemassvētku vakarā par ļoti svarīgu lietu. Es... es vēlējos izteikt to, ko jūtu pret tevi. Es nopirku tev dāvanu. Bet es redzēju tevi un to sasodītā Ēriku Bergeri par kaut ko smejamies un apskaujamies. Man tas sāpēja. Es nekad neesmu jutusies tik aizvainota.” Viņa nedaudz apstājās. “Toreiz es iemīlējos pirmo reizi savā dzīvē.
- Iemīlējies manī? Mikaels bija pārsteigts.
Līsbeta paskatījās uz Mikaelu kā uz idiotu. Viņa gribēja teikt: "Sasodīts, Ērikai Bergerei," bet viņa atturējās. Līsbeta bija sašutusi, taču šķita nesatraucoši mierīga.
- Un tagad, bez Bergera, jums ir Figerola, - Līzbeta izsmejoši piebilda.
Blomkvists domāja par Moniku un Ēriku un saprata, cik daudz sāpju Līsbeta Salandere jau bija piedzīvojusi savā īsajā mūžā. Viņam pēkšņi kļuva viņas neizturami žēl.
– Nē, – Mikaels stingri noteica. - Tagad es esmu ar tevi.
Salanders paskatījās uz viņu un dusmīgi pasmaidīja. Viņa juta šaubas viņa balsī, bet viņa gribēja viņam ticēt. Viņa par to domāja un saprata, ka šī ir otrā reize, kad viņa ir abu attiecību iniciatore – pirmo reizi Hedestadā un otro reizi tagad, divus gadus vēlāk. Cik sasodīti pievilcīgs bija Kalle Blomkvists, jo viņš ļāva Līsbetei viņam šādi atvērties.
Līsbeta Salandere saprata, ka viņas jūtas strauji atgriežas pie Kallas Blomkvistas, taču tagad viņa nebaidījās, tāpat kā toreiz. Viņa viņam visu izstāstīja, un viņai kļuva daudz vieglāk. Tagad viņa gribēja tikai viņa kompāniju, sarunas ar viņu. Pēkšņi Līsbete gribēja atkal sadarboties ar Mikaelu, atkal kļūt par viņa partneri, atkal dzīvot ar viņu vienā mājā un kopīgi atrisināt lietu. Viņi zināja, kā to izdarīt, un viņi to pierādīja. Kopā.

Pēcpusdienā Līsbeta un Mikaels iegrima izklaidējošā rakstu lasīšanā un cilvēku komentāros par Vennerstrēmu – viņi atcerējās pagātni. Blomkvists turēja Līzbeti rokās, plaukstu atbalstīdams uz viņas tālākā pleca. Viņa uz to nekādā veidā nereaģēja, bet dvēselē viņa bija apmierināta, viņa nevēlējās viņu nekur atstāt.
Līsbeta noliecās, lai paņemtu no galda kafiju, un Mikaels atkal caur augšdaļu ieraudzīja viņas milzīgā pūķa galvu, liekot cilvēkiem domāt par neparastu, noslēpumainu sajūtu. Viņš pabrauca ar mazo pirkstiņu gar tetovējuma malām. Līsbeta pārsteigumā viegli sarāvās.
Kāpēc tu ieguvi šo tetovējumu? Blomkvists viņai jautāja, kad viņa atkal bija viņa rokās.
- Bija iemesli. Vai jums tas nepatīk?
Mikaels Blomkvists pamāja ar galvu.
- Nē, man ļoti patīk. Viņa ir skaista. Tāpat kā jūs.
Līsbeta pasmaidīja – viņai patika, ka viņu sauc par skaistu, kas bija pietiekami reti. Un to dzirdēt no Kalles Blomkvista bija vēl patīkamāk.
Viņa biedē daudzus cilvēkus. Daudzi cilvēki baidās no mana izskata. Mani pīrsingi, tetovējumi, drēbes, pat mani mazie tuneļi manās ausīs atbaida cilvēkus.” Viņa skatījās Mikaelam tieši acīs. - Bet man vienalga.
Mikaels paskatījās uz viņu un atkal pamāja.
„Un tu man patīc tāda, kāda tu esi.” Viņš pasmaidīja šo nevainīgo smaidu, kuru Salanders ienīda un mīlēja vienlaikus. Tas smaids viņu reiz izkausēja. Mikaels nezināja, ko vēl teikt – viņš redzēja, ka Sallija gaida viņa runas turpinājumu, un tas viņam lika aizdomāties. - Tu tiešām ieņem īpašu vietu manā pasaulē un manā dzīvē, - viņš beidzot teica un atkal pasmaidīja. "Paldies," bija pēdējais, ko viņš teica.
Tagad bija viņa brīdis gaidīt viņas atbildi.
Līsbeta nezināja, ko viņai teikt. Viņa pēkšņi atcerējās, kā viņa sēdēja mājās, atpakaļ uz Lundagatan, un domāja par savām jūtām. Viņa atcerējās, ka šos vārdus viņa toreiz gribēja dzirdēt no viņa. Līsbeta vēlējās, lai viņš izrāda savu mīlestību pret viņu – un viņš to arī izdarīja. Tagad bija viņas kārta.
Viņa uzsmaidīja viņam īgni, bet sirsnīgi. Blomkvistam patika, kā viņa smaidīja. Viņas acīs viņš varēja saskatīt vismaz kādu gaismas mirdzumu.
Līsbeta paskatījās prom no Mikaela un tukši skatījās kosmosā, vienlaikus smaidot. Viņa jutās tik laimīga kā jebkad. Vēlreiz paskatoties uz Mikaelu, viņa pastiepa kaklu pret viņu, vienu roku aplika viņam ap kaklu, pievilka pie sevis un noskūpstīja uz lūpām. Blomkvists juta viņas mazā lūpu auskara pieskārienu pie savām lūpām.

zviedru rakstnieks Stigs Larsons bez pārspīlējuma visā pasaulē pazīstams kā Tūkstošgades triloģijas par žurnālistu autors Mikaele Blomkviste un hakeru meitene Līsbeta Salandere. Savā dzimtajā Zviedrijā viņš kļuva slavens ar saviem pētījumiem par galēji labējiem ekstrēmistiem un neonacistiem.

Stigs Larsons (Stigs Larsons) dzimis 1954. gada 15. augustā Vesterbotenā, Zviedrijas ziemeļos. Bērnību Stigs pavadīja pie vectēva, mātes tēva, ciematā, jo ģimene nebija bagāta un nevarēja atļauties dēla audzināšanai Labklājības biedrībā. Larsonu ģimenes vīrieši vienmēr ir izcēlušies ar pašgribu un spītīgu raksturu. Mans vectēvs nokļuva koncentrācijas nometnē par nacistu režīma kritizēšanu Otrā pasaules kara laikā, mans tēvs bija aktīvs arodbiedrību kustības dalībnieks. Arī Stigs gāja šo ceļu un aktīvi interesējās par politiku, simpatizējot kreisajiem.

Stigs jau no agras bērnības mīlēja lasīt, un viņš bija dedzīgs bibliotēkas apmeklētājs. Pēc skolas beigšanas viņš mēģināja iestāties žurnālistikas nodaļā, taču neizturēja zemo atzīmju dēļ. Bet kā saka, nepaveicās mācībās, paveicās mīlestībā. Tajā pašā gadā mītiņā pret Vjetnamas karu viņš satika jaunu, enerģisku meiteni. Eva Gabrielsone (Eva Gabrielsone), kas kļuva par viņa dzīves partneri, lai gan oficiāli viņi nekad netika krāsoti. Eva strādāja par arhitekti, un Stigam izdevās dabūt darbu Zviedrijas ziņu aģentūra grafiskā redaktora vietā.

Stigs Larsons vienmēr interesējies par ultralabējo, nacistiem un rasistiem, un kad 1995. gadā viņa paziņa lūdza viņam palīdzēt finansēt laikrakstu. Expo atmaskojot ultralabējo darbību, Larsons viņam palīdzēja ne tikai ar naudu, bet arī kā literārais nēģeris, tas ir, viņš rakstīja rakstu melnrakstus par dotajām tēmām. Kad Larsons tika atlaists 1999. gadā, viņš nekavējoties tika paaugstināts par galveno redaktoru. Expo.

Topošais rakstnieks vienmēr ir bijis dedzīgs lasītājs, īpaši pievēršoties detektīvromāniem un zinātniskajai fantastikai. Viņš divus gadus vadīja Skandināvijas Zinātniskās fantastikas biedrību, bet pats pie pildspalvas ķērās tikai 90. gadu beigās. Pēc kolēģu atmiņām, viņš sadedzināja savus pirmos divus romānus, jo viņam tie nepatika. Līdz tam laikam, kad tika uzrakstīts pirmais sērijas romāns Tūkstošgade , pēc radinieku stāstiem, Larsonam galvā bijušas tēlu skices, kuras viņš izcili iemiesojis savos populārajos romānos.

Arī kolēģi stāsta, ka ideja rakstīt detektīvstāstu sākusies kā joks. Larsonam tika dots mājiens, ka būtu interesanti uzrakstīt romānu par populāra franču komiksa vecajiem varoņiem. tonēšana. Topošais rakstnieks domāja. Taču darbs īsti sāka vārīties, kad Larsons tādā pašā veidā mēģināja novecot slaveno zviedru bērnu romānu varoni Pipiju Garzeķi – šādi Līsbeta Salandere. Pēc atmiņām Eva Gabrielsone darbs pie pirmajiem romāniem Tūkstošgade sākās kopīgā atvaļinājuma laikā, ko viņi pavadīja kopā Stokholmas arhipelāgā.

Visi trīs romāni tika uzrakstīti neparasti ātri, un katram romānam bija aptuveni 9 mēneši nepārtraukta darba. Un, ja ņem vērā, ka katrs romāns bija vairāk nekā 600 lappušu garš, dienā vajadzēja tīri uzrakstīt vismaz 2,5 lappuses. Larsons tik ļoti aizrāvās ar romānu rakstīšanu, ka visu savu brīvo laiku pavadīja pie datora. 2004. gada aprīlī viņš parakstīja izdošanas līgumu par pirmajām trim grāmatām, kuras bija gandrīz pabeigtas.

Viņa darba mantinieki apgalvo, ka viņš uzrakstījis apmēram pusi no ceturtā romāna, taču, tā kā mantinieki joprojām nevar dalīt tiesības pārskatīt vai drukāt esošos manuskriptus, sērija Tūkstošgade ierobežots līdz trim grāmatām.

Romānu popularitāte Stigs Larsons ir tik lielisks un unikāls, un viņa grāmatas pārspēj visus pārdošanas rekordus visā Eiropā un Amerikā, apsteidzot pat ļoti populāros Dena Brauna trillerus. Pirmo trīs romānu sižets tika uzņemts populārās filmās Zviedrijā, un pēc tam Deivids Finčers uztaisīja pārtaisījumu ar Daniels Kreigs Un Rūnijs Māra galvenajā lomā.

Par radošumu

Mikaels Blomkvists

Mikaels Blomkvists (Mikaels Blomkvists) dzimis 1960. gada 18. decembrī Borlenā. Mikaels kavējās, bet ne vienīgais bērns Kurta un Annikas Blomkvistu ģimenē. Abiem laulātajiem bija trīsdesmit pieci gadi, kad piedzima viņu pirmais bērns, un trīs gadus vēlāk Mikaelam bija māsa Annika. Kurts bieži bija komandējumos, ko prasīja viņa profesija – rūpniecisko iekārtu uzstādītājs. Lielāko daļu sava laika Annika pavadīja mājās, jo bija mājsaimniece.

Brīdī, kad piedzima jaunākā Annika, Blomkvistu ģimene bija pārcēlusies uz pastāvīgu dzīvesvietu Stokholmā. Mikaels daudz neatšķīrās no saviem vienaudžiem. Viņš devās uz skolu Bromā un pēc tam uz Kungsholmenas ģimnāziju. Jaunībā viņš aizrāvās ar mūziku, izveidoja rokgrupu Bootsrap, kuras viena dziesma 1979. gadā pat nonāca radio ēterā.

Mikaelam bija lolots sapnis apmeklēt dažādas eksotiskas valstis, lai nopelnītu naudu ceļojumam, viņš pēc ģimnāzijas absolvēšanas strādāja par metro kontrolieri. Viņš apceļoja Austrāliju, Taizemi un Indiju, un pēc atgriešanās viņu piesaistīja žurnālista profesija, taču universitātē viņam izdevās iestāties tikai pēc militārā dienesta beigām, kas notika Lapzemē.

Šobrīd Mikaels Blomkvists strādā par profesionālu žurnālistu, tāpēc viņu diez vai var saukt par bagātu.

Tāpat kā viņa radītājs Stīgs Larsons, Blomkvists ēd pretīgi (tikai ātrās ēdināšanas) un pārmērīgi lieto kafiju, taču atšķirībā no autora Blomkvists uztur sevi formā, regulāri no rītiem skrien. Viņš piekrīt, ka tiek uzskatīts apolitisks, viņu daudz vairāk saista detektīvstāsti un mūsdienu mūzika.

Sievietes viņa dzīvē ieņem īpašu vietu. Īpašu vietu viņu vidū ieņem Ērika Bergere, ar kuru Mikaelam gadu gaitā ir saglabājušās izcili labas attiecības. Blomkvists bija precējies ar Moniku Abramsoni, un viņiem bija viena meita Pernilla.

Attiecības ar Līsbeta Salandere pamodināt Mikaelā tēvišķās jūtas, kuras viņš maz izrādīja, kad bija precējies un audzināja pats savu meitu.

Blomkvista gadījumā Stigs Larsons darīja to pašu, ko ar Līzbeti. Ja galvenais varonis bija Pipi Longzecking pēctecis, tad Blomkvists kļuva par pieaugušo turpinājumu citam slavenam zviedru varonim - Kalle Blomkvista. Stāstu par jauno detektīvu stāstīja slavenā Astrīda Lindgrēna, un acīmredzamo saistību autors ierosināja gan pēc paša uzvārda, gan pēc stāsta, kad Mikaelam nejauši izdevās atmaskot banku laupītāju bandu, par ko viņš saņēma iesauka Kalle Blomkvists.

Mikaels Blomkvists strādā par žurnālisti žurnālā Millenium, kura vārdā seriāls tika nosaukts, simbolizējot jaunu pieeju žurnālistikai, jaunu profesionālās ētikas un pilsonības stilu. Larsons izmanto izdomātu romānu, lai deklarētu savus principus - preses neatkarību pat no policijas, kritiskumu pret jebkuru valdības formu, bet kritikai jābalstās uz konstitucionāliem pamatiem.

Blomkvists ir talantīgs žurnālists, taču pietiekami ass pretinieks, tāpēc triloģijas pirmajā grāmatā viņu iesūdz tiesā, taču ar talantu viņš tiek galā.