Ziņojums uz gleznas Pompejas pēdējā diena. Ko Karls Briullovs šifrēja gleznā "Pompejas pēdējā diena" & nbsp
Slavenā Karla Briullova glezna "Pēdējā Pompejas diena" tapusi 1830.-1833.gadā. Uz šī episkā audekla gleznotājs iemūžināja Pompejas pilsētas nāvi Vezuva izvirduma rezultātā mūsu ēras 79. gadā.
Meklējot autentiskumu, Bryullovs apmeklēja mirušās pilsētas izrakumus. Cilvēku figūras un sejas gleznotājs radījis no dabas, no Romas iedzīvotājiem. Gandrīz visus attēlā attēlotos priekšmetus mākslinieks gleznojis no oriģinālajām lietām, kas glabājas Neapoles muzejā.
Brjuļlovs attēlo patiesi ellišķīgu attēlu. Tālumā deg vulkāns, no kura dzīlēm uz visām pusēm pletās ugunīgas lavas straumes. Liesmas atspīdumi no degošas lavas izgaismo audekla aizmuguri ar sarkanīgu mirdzumu. Zibens uzliesmojums, kas griežas cauri pelnu mākonim un deg, izgaismo gleznas priekšpusi.
Savā gleznā Brjuļlovs izmanto savam laikam piemērotu drosmīgu krāsu shēmu. Gleznotājs vislielāko uzmanību pievērš gaisa perspektīvai – viņam izdodas radīt dziļas telpas sajūtu.
Mūsu priekšā ir vesela cilvēku ciešanu jūra. Īstas traģēdijas stundā tiek atklātas cilvēku dvēseles. Šeit ir vīrietis, kurš aizsargā savus mīļotos, izmisīgi pacēla roku, it kā mēģinātu apturēt stihiju. Māte, kaislīgi apskāvusi savus bērnus, skatās debesīs ar žēlastības lūgumu. Lūk, dēli uz pleciem cenšas nest vājo veco tēvu prom no briesmām. Jauns zēns pārliecina savu kritušo māti uzkrāt spēkus un bēgt. Attēla centrā ir mirusi sieviete un mazulis, kas sniedzas pēc mātes nedzīvā ķermeņa.
Glezna "Pompejas pēdējā diena" atgādina skatītājam, ka pasaules galvenā vērtība ir cilvēks. Mākslinieks savu fizisko skaistumu un garīgo diženumu pretstata dabas postošajiem spēkiem. Attēls izraisīja apbrīnas un apbrīnas eksploziju gan Itālijā, gan Krievijā. A.S. Puškins un N. V. Gogols ar entuziasmu apsveica darbu.
Papildus KP Brjullova gleznas "Pēdējā Pompeju diena" aprakstam mūsu vietnē ir daudz citu dažādu mākslinieku gleznu aprakstu, ko var izmantot gan gatavojoties esejas rakstīšanai par gleznu, gan vienkārši pilnīgākai gleznai. iepazīšanās ar slaveno pagātnes meistaru darbiem ...
|
K. P. Brjuļlovs
Pēdējā Pompejas diena. 1830.-1833
Audekls, eļļa. 465,5 × 651 cm
Valsts krievu muzejs, Sanktpēterburga
Pēdējā Pompejas diena ir Kārļa Pavloviča Brjulova glezna, kas gleznota 1830.-1833.gadā. Glezna guvusi nepieredzētus panākumus Itālijā, Parīzē apbalvota ar zelta medaļu, 1834. gadā nogādāta Sanktpēterburgā.
Kārlis Briullovs pirmo reizi apmeklēja Neapoli un Vezuvu 1827. gada jūlijā, ceturtajā uzturēšanās gadā Itālijā. Viņam nebija konkrēta ceļojuma mērķa, taču bija vairāki iemesli, kāpēc viņš veica šo ceļojumu. 1824. gadā Pompeju apmeklēja gleznotāja brālis Aleksandrs Brjuļlovs un, neskatoties uz savas dabas atturību, entuziastiski stāstīja par saviem iespaidiem. Otrs apmeklējuma iemesls bija karstie vasaras mēneši un gandrīz vienmēr ar tiem saistītie drudža uzliesmojumi Romā. Trešais iemesls bija nesen strauji izveidojusies draudzība ar princesi Jūliju Samoilovu, kura arī devās uz Neapoli.
Pazudušās pilsētas skats Brjulovu satrieca. Viņš tajā uzturējās četras dienas, ne reizi vien apejot visus nostūrus un spraugas. “Dodoties tajā vasarā uz Neapoli, ne pats Brjuļlovs, ne viņa kompanjons nezināja, ka šis nejaušais ceļojums aizvedīs mākslinieku uz viņa darba augstāko virsotni - monumentāla vēsturiska audekla “Pompeju pēdējā diena” izveidi,” raksta mākslas kritiķe Gaļina Ļeontjeva.
1828. gadā nākamās Pompejas vizītes laikā Briullovs izveidoja daudzas skices topošajai gleznai par slaveno Vezuva izvirdumu mūsu ēras 79. gadā. e. un šīs pilsētas iznīcināšana. Audekls tika izstādīts Romā, kur tas saņēma izcilas kritiķu atsauksmes, un tika nosūtīts uz Luvru Parīzē. Šis darbs bija pirmā mākslinieka glezna, kas ārzemēs izraisīja šādu interesi. Valters Skots gleznu nosauca par "neparastu, episku".
Klasiskā tēma, pateicoties Bryullova mākslinieciskajam redzējumam un bagātīgajai chiaroscuro spēlei, radīja darbu, kas vairākus soļus apsteidza neoklasicisma stilu. "Pēdējā Pompeju diena" lieliski raksturo klasicismu krievu glezniecībā, sajaucoties ar ideālismu, pastiprinātu interesi par plenēru un tā laika kaislīgu mīlestību pret šādiem vēstures priekšmetiem. Mākslinieka attēls gleznas kreisajā stūrī ir autora pašportrets.
(detaļas)
Uz audekla trīs reizes attēlota arī grāfiene Jūlija Pavlovna Samoilova - sieviete ar krūzi galvā, kas stāv uz margas audekla kreisajā pusē; sieviete, kura bija avarējusi līdz nāvei, izpletusies uz bruģa, bet blakus dzīvs bērns (abi, domājams, izmesti no salūzušiem ratiem) - audekla centrā; un māte, kas piesaista sev meitas attēla kreisajā stūrī.
(detaļas) 
(detaļas) 
(detaļas) 
(detaļas) 
(detaļas)
1834. gadā glezna "Pēdējā Pompejas diena" tika nosūtīta uz Sanktpēterburgu. Aleksandrs Ivanovičs Turgeņevs teica, ka šis attēls ir Krievijas un Itālijas slava. EA Baratynsky šajā gadījumā rakstīja slaveno aforismu: "Pēdējā Pompejas diena kļuva par pirmo dienu krievu sukai!" Aleksandrs Puškins atbildēja ar dzejoli: “Elki krīt! Cilvēki, kurus vada bailes ... ”(šo rindu aizliedza cenzūra). Krievijā Bryullova audekls tika uztverts nevis kā kompromiss, bet gan kā ekskluzīvi novatorisks darbs.
Anatolijs Demidovs gleznu uzdāvināja Nikolajam I, kurš to izstādīja Mākslas akadēmijā kā ceļvedi iesācējiem gleznotājiem. Pēc Krievu muzeja atvēršanas 1895. gadā audekls tur pārcēlās, un plašāka sabiedrība ieguva piekļuvi.
Pēdējā Pompejas diena - Kārlis Pavlovičs Brjuļlovs. 1830. Audekls, eļļa. 456,5 x 651
Izcils vēsturiskās glezniecības un portretu meistars Karls Pavlovičs Brjuļlovs (1799-1852) ir ievērojams romantisma glezniecības pārstāvis, kas gleznojis XlX gadsimta pirmās puses laikmetu. Viņu bieži pavadīja epiteti "Briljantais Kārlis", "Kārlis Lieliskais", reti kurš guva tādu laikabiedru slavu un atzinību. Ieguvis mākslas izglītību Krievijā, Brjuļlovs devās uz Itāliju, lai pilnveidotu gleznošanas prasmes.
Par gleznas "Pompejas pēdējā diena" sižetu
Gleznas "Pompejas pēdējā diena" sižetsņemts no senās vēstures – Vezuva izvirduma un Pompejas pilsētas sabrukuma (II gs. p.m.ē.). Akla likteņa visvarenība ir iemīļota romantisma mākslas tēma. Cilvēku nāvi, viņu apjukumu un šausmas pirms gaidāmās pilsētas sabrukšanas mākslinieks nodod interesantā un sarežģītā daudzfigūru kompozīcijā. Ar pozu un žestu teatrālu iedarbīgumu, dažādām sejas izteiksmēm, plīvojošajām drēbju drapērijām gleznotāja parāda visu ainas dramatismu, tomēr, neskatoties uz tuvojošos nāvi, varoņi pat ciešanās nezaudē savu skaistumu un gara diženumu. . Tāda bija romantisma filozofija un estētika. Brjuļlova glezna ar raksturīgo formas skaistuma meistarību un spilgto krāsu svinīgumu veicina norises darbības patētiskās noskaņas nodošanu.Pēc šī monumentālā audekla izpildīšanas mākslinieks ieguva Eiropas slavu. Mūža nogalē pārcēlies uz Itāliju, viņš beidzot tur apmetās uz dzīvi un kļuva par Milānas, Florences, Boloņas Mākslas akadēmijas un Romas Svētā Lūkas akadēmijas goda locekli.
Gandrīz pirms 2000 gadiem Vezuva izvirdums iznīcināja vairākas seno romiešu apmetnes, tostarp Pompejas un Herkulānas pilsētas. Futūrists apraksta notikumus no 79. gada 24. līdz 25. augustam.
Senās Romas rakstnieks un jurists Plīnijs Jaunākais stāstīja, ka tas noticis septītajā stundā pēc saullēkta (apmēram pusdienlaikā) 24. augustā. Viņa māte norādīja uz tēvoci Plīniju Vecāko uz neparastu izmēru un formas mākoni, kas bija pacēlies kalna galā. Plīnijs Vecākais, kurš tajā laikā bija Romas flotes komandieris, devās uz Misēnu, lai novērotu reto dabas parādību. Nākamo divu dienu laikā nomira 16 tūkstoši Pompejas, Herkulānas un Stabijas romiešu apmetņu iedzīvotāju: viņu ķermeņi tika aprakti zem pelnu, akmeņu un pumeka slāņa, ko izmeta trakojošais Vezuvs vulkāns.
Izrakumos atrastie ķermeņi tagad ir izstādīti Stabian vannās Pompejas arheoloģiskajā vietā
Kopš tā laika interese par Pompeju nav zudusi: mūsdienu pētnieki zīmē izpostītās pilsētas digitālās kartes un dodas arheoloģiskās ekspedīcijās, lai parādītu mums vulkāna pakājē kritušo cilvēku ikdienu.
Plīnija Jaunākā vēstules vēsturniekam Tacitam, izrakumu rezultāti un vulkanoloģiskie pierādījumi ļauj zinātniekiem rekonstruēt izvirduma laika grafiku.
Pompejas drupas uz Vezuva fona
12:02 Plīnija māte stāsta tēvocim Plīnijam Vecākajam par dīvainu mākoni, kas parādījās virs Vezuva. Pirms tam vairākas dienas pilsētu satricināja zemestrīces, lai gan Kampānijas reģionam tas nebija raksturīgi. Plīnijs Jaunākais vēlāk aprakstīja šo fenomenu šādi:
"Strauji tuvojās milzīgs melns mākonis ... no tā ik pa brīdim izsprāga garas, fantastiskas liesmu mēles, kas atgādināja zibens uzplaiksnījumus, tikai daudz lielākas" ...
Lielāko daļu pelnu vējš nes uz dienvidaustrumiem. Sākas izvirduma "Plinian fāze".
13:00 Uz austrumiem no vulkāna sāk birt pelni. Pompeja atrodas tikai sešu jūdžu attālumā no Vezuva.
14:00 Uz Pompeju vispirms nokrīt pelni, pēc tam baltais pumeks. Vulkānisko nogulumu slānis, kas pārklājis zemi, pieaug ar ātrumu 10-15 cm stundā. Galu galā pumeka slānis būs 280 cm biezs.
Pompejas pēdējā diena, Kārļa Pavloviča Brjulova glezna, gleznota 1830.-1833.
17:00 Pompejā zem vulkānisko nogulumu masas sabrūk jumti. Dūres lieluma akmeņi līst pār pilsētu ar ātrumu 50 m/s. Saule ir pārklāta ar pelnu plīvuru, un cilvēki meklē patvērumu piķa tumsā. Daudzi steidzas uz Pompejas ostu. Vakarā pienāk pelēkā pumeka kārta.
23:15 Sākas "Peleus izvirdums", kura pirmais vilnis skāra Herculaneum, Boscoreale un Oplontis.
00:00 14 kilometrus garā pelnu kolonna izaugusi līdz 33 kilometriem. Pumeks un pelni nonāk stratosfērā. Nākamo septiņu stundu laikā apgabalu sasniegs seši piroklastiskie viļņi (pelnu, pumeka un lavas gāzveida straume). Nāve cilvēkus pārņem visur. Lūk, kā vulkanologs Džuzepe Mastrolorenco apraksta nakti National Geographic:
“Temperatūra ārā un iekštelpās pakāpusies līdz 300°C. Tas ir vairāk nekā pietiekami, lai sekundes daļā nogalinātu simtiem cilvēku. Kad piroklastiskais vilnis pārņēma Pompeju, cilvēkiem nebija laika nosmakt. Upuru ķermeņa izkropļotās pozas nav ilgstošas agonijas sekas, tā ir karstuma šoka izraisīta spazma, kas salieca jau mirušās ekstremitātes.
Neapšaubāmi, viņš tika pietiekami cienīts savas prasmes dēļ ilgi pirms šī šedevra radīšanas. Neskatoties uz to, tieši "Pompejas pēdējā diena" Brjulovam bez pārspīlējuma atnesa pasaules slavu. Kāpēc katastrofas glezna tik ļoti ietekmēja sabiedrību, un kādus noslēpumus tā joprojām slēpj no skatītājiem?
Kāpēc Pompeja?
Mūsu ēras 79. gada augusta beigās Vezuva vulkāna izvirduma rezultātā Pompejas, Herkulānas, Stabijas pilsētas un daudzi mazi ciemati kļuva par vairāku tūkstošu vietējo iedzīvotāju kapiem. Reāli arheoloģiskie izrakumi aizmirstībā nogrimušajās teritorijās sākās tikai 1748. gadā, tas ir, 51 gadu pirms paša Kārļa Briullova dzimšanas. Skaidrs, ka arheologi strādājuši nevis vienu dienu, bet vairākus gadu desmitus. Pateicoties šim apstāklim, māksliniekam izdevās personīgi apmeklēt izrakumus un klīst pa senās Romas ielām, kas jau bija atbrīvotas no sasalušās lavas. Turklāt tajā brīdī Pompeja izrādījās visvairāk iztīrītā.
Kopā ar Brjuļlovu tur staigāja arī grāfiene Jūlija Samoilova, pret kuru Kārlim Pavlovičam bija siltas jūtas. Vēlāk viņai būs milzīga loma mīļotā šedevra tapšanā un pat vairāk nekā viena. Brjulovam un Samoilovai bija iespēja apskatīt senās pilsētas ēkas, atjaunotos sadzīves priekšmetus, mirušo cilvēku mirstīgās atliekas. Tas viss atstāja dziļu un spilgtu nospiedumu mākslinieka smalkajā dabā. Tas bija 1827. gadā.
Pazūdošie varoņi
Iespaidotais Bryullovs gandrīz nekavējoties ķērās pie darba, turklāt ļoti nopietni un pamatīgi. Viņš ne reizi vien apmeklēja Vezuva apkārtni, veidojot skices topošajam audeklam. Turklāt mākslinieks iepazinās ar rokrakstiem, kas saglabājušies līdz mūsdienām, tostarp vēstules no katastrofas aculiecinieka, senās Romas politiķa un rakstnieka Plīnija Jaunākā, kura tēvocis Plīnijs Vecākais nomira izvirduma laikā. Protams, šāda veida darbs prasīja daudz laika. Tāpēc sagatavošanās šedevra rakstīšanai Bryullovam prasīja vairāk nekā 5 gadus. To pašu audeklu, kura platība pārsniedz 30 kvadrātmetrus, viņš radīja nepilna gada laikā. No pārguruma mākslinieks dažreiz nevarēja staigāt, viņu burtiski iznesa no darbnīcas. Bet pat ar tik rūpīgu sagatavošanos un smagu darbu pie šedevra, Brjuļlovs šad un tad mainīja sākotnējo ideju vienā vai otrā pakāpē. Piemēram, viņš neizmantoja skici, uz kuras viņš uzzīmēja zagli, kurš no kritušās sievietes noņem rotaslietas.
Identiskas sejas
Viens no galvenajiem noslēpumiem, kas atrodams uz audekla, ir vairāku identisku sieviešu seju klātbūtne attēlā. Šī ir meitene ar krūzi galvā, sieviete, kas guļ zemē ar bērnu, kā arī māte, kas apskauj savas meitas, un cilvēks ar vīru un bērniem. Kāpēc Briullovs viņus uzzīmēja tik līdzīgus? Fakts ir tāds, ka visiem šiem varoņiem par dabu kalpoja viena un tā pati dāma - tā pati grāfiene Samoilova. Neskatoties uz to, ka mākslinieks attēlā citus cilvēkus zīmēja no parastajiem Itālijas iedzīvotājiem, acīmredzot Samoilovs Brjullovs, kuru pārņēma zināmas jūtas, vienkārši patika rakstīt.
Turklāt uz audekla attēlotajā pūlī var atrast arī pašu gleznotāju. Viņš attēloja sevi tādu, kāds viņš ir, mākslinieku, kuram galvā bija pilna kaste ar zīmēšanas piederumiem. Šo metodi kā sava veida autogrāfu izmantoja daudzi itāļu meistari. Un Brjuļlovs daudzus gadus pavadīja Itālijā, un tieši tur viņš studēja glezniecības mākslu.
Kristietis un pagāns
Starp šedevra varoņiem ir arī kāds kristīgās ticības piekritējs, kurš viegli atpazīstams pēc krusta uz krūtīm. Viņam pieķeras māte un divas meitas, it kā meklētu aizsardzību no vecā vīra. Tomēr Brjuļlovs uzzīmēja pagānu priesteri, kurš ātri bēga, nepievēršot uzmanību nobiedētajiem pilsētniekiem. Neapšaubāmi, kristietība tajā laikā tika vajāta, un nav droši zināms, vai kāds no šīs ticības piekritējiem varētu atrasties Pompejā. Bet Brjuļlovs, cenšoties ievērot notikumu dokumentālo ticamību, savā darbā ieviesa slēptu nozīmi. Ar iepriekšminēto priesteru starpniecību viņš parādīja ne tikai pašu kataklizmu, bet arī vecā izzušanu un jaunā dzimšanu.