علائم نگارشی ویسوتسکی به صورت جداگانه مشخص می شود. در علم شروع کنید

اصطلاح "علائم نگارشی نویسنده" دو معنی دارد. اولین مورد با تعیین همه علائم موجود در نسخه نویسنده همراه است ، به عنوان مثال به معنای واقعی کلمه توسط نویسنده قرار داده شده است (این شامل علائم نگارشی تنظیم شده و تنظیم نشده است) ؛ این کاربرد این اصطلاح به طور حرفه ای به ناشرانی اختصاص دارد که در تهیه نسخه خطی برای چاپ شرکت می کنند. معنای دوم این اصطلاح ، گسترده تر ، مستقیماً به ایده علائم نگارشی مربوط می شود که تنظیم نشده ، توسط قوانینی ثابت نشده است ، یعنی نمایانگر انحرافات مختلف از هنجارهای عمومی است. این مقدار است که نیاز به توضیح دارد ، زیرا همه انحرافات را نمی توان در گروه حق چاپ ثبت کرد.

عدم تنظیم می تواند به دلایل مختلفی ایجاد شود و این همیشه با تجسم فرد نویسنده همراه نیست. البته ، علائم حق چاپ در مفهوم علائم نگارشی بدون قانون گنجانده شده است ، اما این مورد خاص آن است. در مجموع ، علائم نگارشی غیرقانونی (البته در این مورد علائم نادرست در نظر گرفته نمی شود) طیف متفاوتی از پدیده ها را با هم ترکیب می کند ، آگاهی از آنها امکان جدا کردن علائم نگارشی توسط نویسنده را فراهم می کند ، یعنی مستقیماً با شخصیت نویسنده در ارتباط است 1.

ما قبلاً سعی کرده ایم مفهوم علائم نگارشی غیرقانونی را از هم جدا کرده و محل علائم نگارشی نویسنده را در آن مشخص کنیم.

اما اکنون ما باید این موقعیت را در نظر بگیریم که در علائم نگارشی (مانند واقعاً در زبان) ، همراه با هنجارهای عمومی که بالاترین درجه پایداری را دارند ، هنجارهای موقعیتی متناسب با ویژگیهای عملکردی نوع خاصی از متن وجود دارد 2. اولین موارد در اجباری گنجانده شده است

1 به بخش علائم علائم تنظیم نشده مراجعه کنید.

2 ادبیات زبانشناختی بارها بر این ایده تأکید کرده است که علائم نگارشی برای سبکهای مختلف نوشتن یکسان نیست. به عنوان مثال مشاهده کنید: Shapiro L.B. زبان روسی مدرن نقطه گذاری. م. ، 1974 س. 58-61 ؛ Efimov A.I. سبک شناسی گفتار هنری. م. ، 1957 ؛ والگینا N.S. علائم نگارشی روسی: اصول و هدف. م. ، 1979 س. 86-94.

حداقل علائم نگارشی. مورد دوم ، نه چندان سخت ، برای بیان خصوصیات اطلاعاتی و گویایی گفتار است. هنجارهای موقعیتی براساس ماهیت اطلاعات متنی دیکته می شود: علائم تابع چنین هنجاری عملکردهای منطقی-معنایی را انجام می دهند (در متن های مختلف ، اما به ویژه در تجارت علمی و رسمی ظاهر می شوند) ، لهجه ای - دفاعی (عمدتا در متون رسمی ، بخشی در روزنامه نگاری و هنری) ، سیگنال (در متون تبلیغاتی) ، گویا-احساسی (در متون داستانی و روزنامه نگاری). علائم تابع هنجار موقعیتی را نمی توان در دسته کپی رایت گنجاند ، زیرا به طور کلی به خواست نویسنده دیکته نمی شود ، بلکه خصوصیات کلی - سبک متن های مختلف عملکردی را منعکس می کند. چنین علائمی توسط خصوصیات داخلی این متون تنظیم می شود و در کنار موارد عمومی پذیرفته شده وجود دارد.

بعلاوه ، هنگام توصیف نگارشی موقت ، باید عمل نگارشی یک دوره تاریخی خاص را در نظر بگیریم. از آنجا که علائم نگارشی به زبانی که دائماً در حال تغییر و تحول است خدمت می کند ، از نظر تاریخی نیز تغییرپذیر و ناپایدار است ، به همین دلیل در هر دوره ممکن است در عملکرد علائم ، در شرایط استفاده از آنها تغییراتی ایجاد شود. از این نظر ، قوانین همیشه از عمل عقب هستند و بنابراین هر از چند گاهی نیاز به توضیح و بازنگری دارند 2. تغییر در عملکرد علائم به طور مداوم رخ می دهد ، آنها منعکس کننده زندگی زبان ، به ویژه ساختار نحوی و سیستم سبک آن است.

در این راستا ، ممکن است اتفاق بیفتد که هرگونه انحراف از قوانین در آثار یک نویسنده یا نویسنده دیگر ظاهر شود و آنها را به عنوان نویسنده منفرد درک کنند ، در حالی که در واقع چنین نیستند. به عنوان مثال ، در مطبوعات مدرن بیشتر و بیشتر اوقات در شرایط جدید نحوی از خط تیره استفاده می شود (به جای کلن): بین قسمت های یک جمله پیچیده غیر اتحادیه هنگام نشان دادن توضیح ، دلیل در قسمت دوم ، هنگام تعمیم کلمات قبل از فهرست کردن اعضای همگن ، و غیره به عنوان مثال: من فرصتی داشتم که با بسیاری از آنها صحبت کنم - هر دو در همان سن Shaposhnikov ، و تغییر سالهای جوان تر (Pravda. 1986. 11 سپتامبر). در زیر تاج پخش شده هرگز خالی نیست - مسافران ، چوپانان استراحت می کنند ، خوشبختانه یک چشمه حیات آور در این نزدیکی است (Pravda. 1986. 11 سپتامبر) ؛ 16 هزار متر به اینجا رسید.

1 مراجعه کنید به: A. V. Fluid. در مورد املا و علائم نگارشی حداقل برای دبیرستان. م. ، 1976.

2 به طور خاص ، در حال حاضر "قوانین نگارشی و نگارشی روسی" در سال 1956 به تعدادی توضیحات نیاز دارد.

شکارچیان - از روسیه ، از اوکراین ، از کشورهای بالتیک ، جمهوری های آسیای میانه (پراودا. 1986. 10 سپتامبر).

کاربرد مشابهی از نشانه ها در میان نویسندگان و شاعران پیدا می کنیم. به عنوان مثال: بلوک از هر آنچه شاعر بزرگی می آفرید ، برخوردار بود - آتش ، لطافت ، نفوذ ، تصویر شخصی خود از جهان ، هدیه اش به لمسی خاص و همه جانبه ، سرنوشت خویشتندار ، پنهان و جذب شده خود (B. Pasternak. افراد و موقعیت ها) ؛ اما اکنون بی صدا بودن آتش توپخانه بی معنی بود - آتش ممکن بود پیشاهنگان ما را نیز پوشانده باشد (یو. بوندارف. بازی). مدیر مسئول روزنامه از هر راه ممکن از ملاقات با من جلوگیری می کند ، دسترسی به او غیرممکن است ، منشی مدام به مشغله اش اشاره می کند - اکنون او یک جلسه دارد ، اکنون یک جلسه برنامه ریزی دارد ، سپس او را به موارد بالاتر احضار می کنند (همانطور که او دوست دارد تأکید کند ، موارد (Ch. Aitmatov. Plakha)).

این انحراف از قوانین منعکس کننده روندهای کلی مدرن در ایجاد علائم نگارشی است و هیچ ارتباطی با فردیت نویسنده ندارد. آنها به تدریج خود زمینه را برای تغییر یا اصلاح قوانین ایجاد می کنند.

ما ثابت کردیم که نشانه هایی که بسته به وظایف خاص بیانیه انتخاب می شوند ، بیشتر با شخصیت نویسنده در ارتباط هستند ، نشانه هایی که اصل معنایی علائم نگارشی را نشان می دهند. چنین علائمی با درک متفاوت متفاوت هستند ، آنها متناسب با وظایف انتخاب نویسنده متناسب هستند. و با این وجود ، در اینجا ، "تألیف" شامل امکان انتخاب است ، دومی توسط وضعیت گفتار نمایش داده شده حکم می کند. و به تبع آن ، نویسندگان مختلف ، در صورت لزوم ، وضعیت یکسانی را منتقل می کنند ، اصولاً می توانند از این گزینه استفاده کنند: وضعیت خود می تواند به صورت جداگانه معنی دار باشد و به هیچ وجه یک علامت نگارشی نیست. اینها نشانه هایی است که توسط شرایط عینی زمینه ، الگوهای ساخت ساختار معنایی آن دیکته می شود. وجود یا عدم وجود یک علامت توسط شباهت یا تفاوت در درک متن مشخص می شود ، اغلب حتی با توجه به محتوای واژگانی بیانیه ، و نه به دلیل اصالت انتخاب علامت به این ترتیب. نویسندگان مختلف می توانند در متن از لحاظ درک شرایط مشابه ببینند. این شباهت توسط علائم ثابت می شود ، اگرچه خود نشانه ها در این شرایط زمینه ای از قوانین و هنجارهای "دستوری" پیروی نمی کنند. به عنوان مثال: به طور نامفهوم ، در کفش ، روی برگهای افتاده ، پاییز در طبیعت قدم می زد (A. Platonov. بمب ماه) ؛ و او [ماریا واسیلیوانا] برای اولین بار در تمام این سی سال ، به وضوح و با وضوح شگفت انگیز

سالها ، مادر ، پدر ، یک آپارتمان در مسکو را تصور کردم ... (A. Chekhov. روی یک چرخ دستی) ؛ شب هنگام ، در برابر باد شدیدتر ، گروه به بندرگاه رفت (A. Platonov. The Secret Man). او به تنهایی ، در راهرو ، نزدیک درب اتاق خواب خوابید (I. Bunin. Sukhodol). در مثالهای ارائه شده ، نشانه ها از نظر دستوری ، ساختاری ارائه نمی شوند: آنها در خدمت بیان سایه های معنایی دیگری هستند ، هدف آنها تقویت درک جزئیات مهم روایت است. اینها علائم تعیین شده از نظر زمینه هستند. نمی توان آنها را به صورت جداگانه نویسنده در نظر گرفت ، زیرا شباهت در استفاده از علائم ناشی از شباهت وضعیت است.

نشانه های نویسنده (به معنای مناسب کلمه) نشانه های نویسنده نامیده می شوند ، زیرا به قوانین سختگیرانه چیدمان ملزم نیستند و کاملاً به اراده نویسنده وابسته اند و احساس فردی از ضرورت آنها را در بر می گیرند. چنین علائمی در مفهوم هجای نویسنده گنجانده شده است ، آنها اهمیت سبکی پیدا می کنند.

با این حال ، حتی این علائم نگارشی را که دقیقاً و باریک درک می شود ، به این دلیل که برای درک و درک طراحی شده است ، قابل پیش بینی است ، زیرا اهمیت عملکردی خود را از دست نمی دهد. تفاوت آن با علائم نگارشی تنظیم شده این است که عمیق تر و با ظرافت بیشتری با سبک یک متن منفرد با معنا مرتبط است. علائم نگارشی منحصر به فرد علائم نگارشی نویسنده و همچنین ، به عنوان مثال ، وسایل واژگانی و نحوی یک زبان ، قادر به دستیابی به معانی اضافی ، از لحاظ سبک معنایی همراه با معنای اصلی آنها هستند. بنابراین ، با تمام غنا و تنوع سایه های معنی در علائم نگارشی ، جوهر اجتماعی آن از بین نمی رود ، پایه های آن از بین نمی رود. علائم نگارشی فردی تنها در این شرایط خوب و مشروع است و این شرط به ایجاد برخی الگوهای کلی تظاهرات "تألیف" در علائم نگارشی کمک می کند. بیایید سعی کنیم این کار را انجام دهیم.

1. ظهور علامت در شرایط نحوی که تنظیم نشده باشد را می توان فردی در نظر گرفت. به ویژه ، بین اعضای اصلی جمله ، وقتی نحوه بیان آنها با قوانین تعیین شده مطابقت نداشته باشد. به نظر می رسد نوعی تصرف غیرقانونی موقعیت است. متجاوز در این مورد معمولاً خط تولید نویسنده است. به عنوان مثال ، م. گورکی: من می روم! من نمی خواهم شما را بشناسم (Tales of Italy). وضعیت مشابهی با A. Blok وجود دارد: اما آهنگ - همه چیز به عنوان یک آهنگ باقی می ماند ، در میان جمعیت همه آواز می خوانند (مجازات). هر چقدر قلب آنها خالی باشد ، همه می دانستند که این زندگی سوخته است ... (قصاص). خط تیره نیز با محمول ظاهر می شود - گردش مالی مقایسه ای: سه روز مانند سه روز سنگین است

از سال! (A. Blok. قصاص) فکر در مورد خودش مانند هود سیاه تری در یک چشمه دمدمی مزاج است (بی. پاسترناک. من در خودم یک فکر ناشنوا هستم ...) ؛ قهرمان مانند گردبادی است که چادرها را از بین می برد (I. Bunin. Wise). این تکه تکه شدن با تقسیم بندی مضمونی- رماتیکی ارتباط نزدیک دارد. و او فردی و متنی است.

جالب است که B. Pasternak تمایل به تجزیه موضوع و محمول به روش دیگری دارد. رابطه این اعضای جمله را به روشی کاملاً عجیب و غریب رسمی می کند: به جای خط معمول تر ، یک بیضی در اینجا قرار می گیرد. به نظر می رسد که عملکرد یک خط تیره (یک علامت تقسیم کننده) و یک بیضی مناسب است ، و چیزی ناگفته ، نامعلوم ، "متفکرانه" را منتقل می کند: گرگ و میش ... مانند گل سرخ ، / نیزه ها و روسری های آنها (گرگ و میش ...) است. یا:

باران بی رنگ ... مثل یک وطن فروش

قلبش که با موهبت روایت غروب کرده بود ...

بله خورشید ... آهنگ قطره های بدون نام

و بشقابهای گریه صد برابر پرداخت کردند.

آه ، باران و خورشید ... همنوعان عجیب و غریب!

یکی در جای خود است ، و دیگری در جای خود نیست ...

("باران بی رنگ ...")

ممکن است پس از اتحادیه ها ، ذرات ، کلمات قید یک خط تیره غیرمستقیم ظاهر شود: او احساس کرد خونش سرد می شود ... / ابتذال انسانی؟ یا هوا است؟ / یا عشق فرزندی؟ (A. Blok. قصاص) اکنون - من موم هستم (A. Blok. Cleopatra) ؛ واقعاً ، من برای شما خوشحال خواهم شد ، / از آنجا که فقط یک عاشق / حق عنوان یک شخص را دارد (A. Blok. وقتی جلوی من می ایستید). بنابراین - فقط النا به پشت بام ها نگاه می کند / تروجان! (M. Tsvetaeva. نگاه).

موارد کاملاً غیرمعمول قرار دادن ویرگول بین موضوع و محمول ، بین اعضای همگن متصل شده توسط یک اتحادیه واحد و به عنوان مثال ، در F. Tyutchev اغلب منجر به احساس اشتباه ، سهل انگاری می شود ، ظاهراً به همین دلیل ناشران مدرن این ویرگول ها را حذف می کنند ، اگرچه تعداد استفاده از آنها تصادفی نیست ...

2. فردیت نویسنده نیز می تواند در تقویت موقعیت نمادین نمایان شود. این روش افزایش کیفیت بیانگر متن شامل جایگزینی علائم ناکافی قوی با علائم قوی تر از نظر عملکرد تجزیه آنها است. به عنوان مثال ، ویرگول در آدرس ها ، عبارات مقایسه ای ، بندهای جملات ، کلمات مقدماتی در متن نویسنده گاهی

کافی نیست. و سپس ویرگول با خط تیره جایگزین می شود ، نشانه ای که از نظر اهمیت قویتر است. خط تیره به عنوان یک جداکننده وزن بیشتری نسبت به ویرگول دارد. و در این حالت ، تأثیر سیستم علائم (نشانه های موقعیت های ضعیف و قوی) حدس زده می شود. مثالها: میشا سردیوكف از جایی بالا فریاد می زند: - پاول - می آیی؟ (M. گورکی. Mordovka) ؛ و استپان ایستاده است ، دقیقاً یک بلوط نیرومند ، / استپان سفید شد - تا لب ها (م. تسوتایوا. استنکا رازین) ؛ در کودکی - از خودم خوشحالم (م. گورکی. دختر و مرگ) ؛ اما چاقو شکست - گویی که با آن به سنگی برخورد کرده اند (م. گورکی. پیرزن ایزرگیل). عشق باید آسانتر / و آسانتر از آنچه انتظار داشتم باشد (M. Tsvetaeva. شعرها به بلوک) ؛ دوستانش - مزاحم او نشوید! بندگانش - مزاحم او نشوید! (M. Tsvetaeva. شعرها به بلوک) ؛ برای رسیدن به دهان و تخت - من از کنار کلیسای وحشتناک خدا عبور خواهم کرد (M. Tsvetaeva. برای رسیدن به ...).

افزایش عملکرد تکه تکه شدن گفتار نیز در هنگام جایگزینی ویرگول با یک نقطه مشخص می شود.

با یک معنی مشترک - تثبیت واحدهای متنوع گفتاری متنوع - این علائم در تعیین درجه تکه تکه شدن که با کمک آنها منتقل می شود ، متفاوت است. و اگر این دوره برای استفاده در سطح interphrasal در نظر گرفته شده باشد ، آنگاه کاما ها توابع مشابهی را در جمله انجام می دهند. بنابراین ، نکته ای که موقعیت یک ویرگول را به خود اختصاص داده است (به ویژه ، هنگام لیست اعضای همگن) می تواند به عنوان نویسنده جداگانه در نظر گرفته شود.

به عنوان مثال ، Block دارای خطوطی به این شکل است:

درباره زندگی که در گروه کر سوخته است

در کلیروس تاریک شما ،

درباره یک ویرجین با راز در نگاه روشن

بالای محراب درخشان.

درباره دختران خسته درب منزل

غروب و ستایش جاودانه کجاست.

آه مریم دور ، مریم روشن ،

در چشمانش - سبک ، در بافته هایش - مه می شود.

("درباره زندگی سوخته در گروه کر ...")

این شعر که اکنون بدون عنوان منتشر شده است ، در نسخه خطی و در نخستین انتشارات عنوان "دعا" داشت. از قبل به خطوط نقل شده ، رشته بندی فرم های کلمه ای کنترل شده را به عنوان اعضای همگن برشمرده شده توضیح می دهد.

ما طرح نقطه گذاری اصلی مضارع کلامی مضارع را در یو می یابیم. کورانوف: در بهار ، ابرهایی از درختان سیب شکفته در امتداد تپه های بالای دریاچه آویزان شده است. در زمستان ، ابرهایی از لارچ ها ، افرا و آهک های پوشیده از برف در حال باز شدن هستند. بله ، سنبله در پاییز ، گاهی اوقات ابرهای گسترده شاخ و برگ گیاهان را نه تنها در بالای دریاچه ، بلکه بر روی تمام جنگل ها افزایش می دهد. ده ها سال است که این دهکده ایستاده است (Glubokoe on Glubokoe).

Nicholas Roerich نیز چنین طراحی داشت. در اینجا نقطه ها بندها را از هم جدا می کنند: اگر درباره اشیا everyday روزمره چیزی نمی دانیم. اگر از روح انسان چیزی نمی دانیم. اگر ما نمی دانیم الکتریسیته چیست ، پس آیا در مورد معنا و محدودیت هنر اطلاعاتی داریم؟ (شعله).

بسته بندی ، در اصل به زبان مدرن گسترده است و توسط بسیاری از نویسندگان روبرو می شود ، ممکن است بسیار اصلی باشد.

این متن را ببینید:

آه ، باغ ، باغ!

......................

جایی که خرسها به سختی بالا می روند و به پایین نگاه می کنند ، منتظر دستور نگهبان هستند.

جایی که خفاش ها وارونه آویزان می شوند ، مانند قلب یک روسی روسی.

جایی که سینه شاهین قبل از طوفان به ابرهای پر مانند شباهت دارد.

جایی که یک پرنده کم ارتفاع با تمام ذغال های آتش در امتداد غروب آفتاب طلایی می کشد.

جایی که در برابر یک ببر ، با یک ریش سفید و با چشم یک مسلمان مسن قاب شده است ، ما اولین پیرو پیامبر را ارج می نهیم و جوهر اسلام را می خوانیم (V. Khlebnikov).

او تصدیق می کند:

بیمصرف.

چنین نکته ای ، همانطور که می بینیم ، علاوه بر معنای اصلی آن ، یک مفهوم اضافی نیز دارد - جدا کردن - تأکید کردن. این ضمیمه اصلی است که باعث می شود نشانه از لحاظ سبک معنادار باشد و شرایط نحوی استفاده از آن - به صورت جداگانه قابل انتخاب باشد. افزایش معنا به دلیل انتقال علامت به سایر ساختارهای نحوی است که برای آن معمول نیست. بنابراین

مرزهای استفاده از علائم با حفظ توابع و معانی اساسی درک شده در حال گسترش هستند. بنابراین شناخت یک علامت به دلیل معنای اصلی آن اتفاق می افتد ، در حالی که تازگی استفاده از آن با معانی دیگری همراه است و در توانایی دیدن پتانسیل کیفی علامت خود را نشان می دهد.

V. Makanin در استفاده از سازه های بسته بندی نیز اصیل است. به عنوان مثال ، در "زیرزمین" به وفور از نمونه های ساختاری تقسیم شده برای زمان ما استفاده می شود که معمولاً با نقاط جدا می شوند. با این حال ، ماهیت تکه تکه شدن - از نظر ساختاری و ماهوی - بسیار اصلی است.

در اینجا نوع معمول تقسیم (علامت - نقطه) وجود دارد:

ما داریم صحبت می کنیم. این واقعیت که یک داروی جدید آمریکایی ظاهر شده است. در مورد تغذیه درباره چیزهای مختلف و علاوه بر این - در مورد اینکه چگونه این پاییز با هوای سرد خود بر ونیا تأثیر گذاشته است.

اما در همان زمان ، V. Makanin تجزیه متن را به روشی متفاوت و نسبتاً غیرمعمول اجرا می کند - یک نقطه ویرگول انتخاب می شود. چنین علامتی نه تنها توسط قوانین ارائه شده است ، بلکه همچنین با روندهای عمومی استفاده از این علامت مطابقت ندارد:

من یک ژاکت گرم و گرم دیگری هم دارم. و رنگ متراکم تر برای یک شکل نازک درست است.

به محض عبور از آستانه ، رو به پایین روی زمین فرو ریخت. ناگهان؛ در خانه.

کارشناس فقط یک نمونه کارها آورده است. حتی نام خانوادگی او را به خاطر نمی آورم. صورت کوچک و همه کوچک است (آزار دهنده است).

و اگر نقطه ادای احترام به زمان است ، پس علامت ویرگول در چنین شرایط نحوی دقیقاً تفسیر فردی اوضاع و بارگذاری انفرادی یک علامت شناخته شده با معنای جدید است که ذاتی آن نیست.

3. در اصل ، نشانه هایی که ریتم متن را منتقل می کنند ، و همچنین خصوصیاتی مانند ملودی ، سرعت - شتاب گرفته یا کند شده - به صورت جداگانه از نویسنده درک می شوند. چنین شخصیت هایی به ساختارهای نحوی گره نخورده اند و از این رو از نظر شرایط استفاده به خود تایپ نمی کنند. در اینجا می توانید فقط یک اصل داخلی را پیدا کنید که توسط یک متن خاص دیکته شده و ذهنی توسط نویسنده انتخاب شده است - یک سیستم درون متنی. به عنوان یک قاعده ، سازمان ریتمیک- آهنگین متن (عمدتاً شاعرانه) یک علامت تیره نشان می دهد ، زیرا بیشترین عملکرد تقسیم را دارد ، که با جلوه بصری همراه با این علامت افزایش می یابد. در اینجا چند نمونه آورده شده است:

دو - ما در امتداد بازار حرکت می کنیم ،

هر دو در لباس jingling از jesters هستند.

سلام ، زن و شوهر احمق را تحسین کنید

صدای زنگ های جسورانه را بشنوید!

(A. Blok. Twin.)

این از زندگی نادرست و غلط است

این زمانی است که عصر طلایی می شود ،

این زمانی است که دعوا تمام شده است

این زمانی است که من شما را ملاقات می کنم.

(A. Ahmatatova. "زمین های بایر در سمت راست پخش می شوند ...")

4- اصالت در استفاده از علائم می تواند با صرفه اقتصادی گفتار همراه باشد ، که فکر منتقل شده را به بالاترین درجه متراکم می رساند. در این حالت ، توجه دوباره به خط تیره فعال می شود. در عین حال ، اهمیت عملکردی آن نیز حفظ می شود: به هر حال ، یکی از معانی اصلی خط تیره نشانه حلقه های گمشده یک عبارت است. با استفاده منحصر به فرد از علامت ، غلظت معنا با محدود کردن کاهش اجزای کلامی بیان به دست می آید. M. Tsvetaeva چنین کیفیتی از سخنرانی شاعرانه B. Pasternak را "تاریکی موجز" می خواند ، هنگامی که اندیشه های نویسنده به شکلی مختصر منتقل می شود که بلافاصله و همیشه با درک آن روشن نمی شوند. این دقیقاً خاصیت متن های شاعرانه و منثور شخص M. Tsvetaeva است. و این اتفاقی نیست.

احتمال استفاده از خط تیره برای استفاده فردی به ویژه در میان نویسندگانی که مستعد گفتار فشرده هستند قابل مشاهده است. خط تیره به عنوان یک علامت علائم علائم علائم علائم علائم علائم علائم علائم علائم علائم علائم علائم نگارشی است که به ویژه در میان شاعرانی فعال است که در استفاده از ابزارهای کلامی بخیل هستند. به عنوان مثال ، یک آیه از M. Tsvetaeva ، تا حد فشرده ، اغلب فقط دارای نشانه های معنایی است ، آن کلمات کلیدی که نمی توان حدس زد ، اما سایر عناصر بیانیه حذف شده است ، زیرا در این مورد آنها ایده اصلی را ندارند. یک تفکر مفصل در چندین کلمه از این دست فشرده می شود ، و ممکن است ارتباط بین کلمات تاریک شود و سپس یک خط تیره به کمک می آید ، و مکث معنی دار می شود. برای مثال:

حوزه. - و خوابها - و بوش شدید

در دست. - رها کردن - اواخر

صبر کن. خواب ها - از این همه لب

خسته ام. - من به ستاره ها نگاه می کنم.

("قطار".)

این مانند سکته های مغزی یا سکته های فردی است - در گرافیک ، در نقاشی (احتمالاً ارتباطی نیز با "پاراگراف کوچک" قرن نوزدهم وجود دارد ، نک: م. لرمانتوف ، A. پوشکین و دیگران).

در اینجا خطی از B. Pasternak وجود دارد ، که به بیان زیر متن به صورت کلامی مختصر و در نتیجه حذف "تاریکی" از "مختصر" کمک می کند:

سقوط. عادت به رعد و برق ندارد.

باران های کور می بارد.

سقوط. قطارها شلوغ است -

رها کردن! - همه چیز تمام شد.

("پاییز. از روی عادت رعد و برق.")

5- فردیت در استفاده از علائم نگارشی می تواند نه تنها در گسترش مرزهای استفاده از علائم یا در افزایش خصوصیات عملکردی آنها ، خود را نشان دهد. ترکیبی خاص از نشانه ها یا تکرار عمدی یکی از نشانه ها نیز می تواند کاملاً نویسنده باشد و گاهی اوقات نمایانگر یک وسیله ادبی جداگانه اختراع شده توسط نویسنده برای انتقال وضعیت خاص قهرمان غزل ، آن حالات و حالاتی است که در کل اثر نفوذ می کند. علائم نگارشی در این حالت تابع صدای درونی است ، که به عنوان مهمترین جزئیات درک شده از پیچیدگی به فکر کمک می کند. به عنوان مثال ، A. Blok شعرهایی دارد "من رویاهای فکرهای شاد را در سر می پرورانم" ، که در آن علامت "بیضوی" اصلی است:

خواب افکار شاد را دیدم.

خواب دیدم که تنها نیستم ...

صبح از سر و صدا بیدار شدم

و صدای خش خش یخ های عجول شناور است.

به یک معجزه فکر کردم که به حقیقت پیوست ...

و در آنجا ، تیز کردن محورها ،

قرمزهای شاد

با خنده ، آنها آتش سوزی کردند:

قایق های سنگین در حال صعود ...

رودخانه ، آواز ، حمل می کرد

و یخ های آبی شناور و موج می زنند.

و یک تکه پاروی نازک ...

مست با صدای شاد

روح پر از بی سابقه است ...

با من - یک فکر بهاری ،

من می دانم که شما تنها نیستید ...

این علامت در اینجا تصاویر مادی (قایق های قایق سنگین تیره شده است ، تکه ای از پارو) و حالت ذهنی را از طریق تصاویر خواب و فکر به هم پیوند می دهد. از نظر ترکیبی ، شعر پس از کلمات من تنها نیستم (آغاز) و شما تنها نیستید (پایان) توسط یک بیضی جمع شده است. در حالت اول - در متن "من خواب دیدم" ؛ در دوم ، "من می دانم."

بنابراین علامت در سیستم ابزارهای سبک و تصویری گنجانده شده است ، شعرآگاهانه و معنی دار می شود. فردیت استفاده از بیضایی در اینجا در پس زمینه کل زمینه هنری دیده می شود.

در موارد دیگر ، یک نشانه دیگر ، به عنوان مثال ، یک خط تیره ، مانند شعر M. Tsvetaeva "بر روی یک اسب قرمز" ، می تواند به عنوان یک روش مورد علاقه برای تزئین عمومی یک بیت باشد. باید بگویم که بیضایی به عنوان نمادی از دست نیافتنی ، کم بیان ، بی پایان بودن در اشعار M. Tsvetaeva نشانه ای نادر است ، تقریباً وجود ندارد. صافی و زیبایی الیاژ برای او بیگانه است. انرژی فرم هنری ، وضوح ریتم و بیان بهتر توسط خط تیره منتقل می شود ، این او است که مورد علاقه او می شود:

این کیست - پس از - تعقیب و گپ زدن

او نگاهی به من انداخت - امپراطور؟

چه کسی - به دنبال - از اسب سوار می شود

قرمز داخل خانه - قرمز؟!

اگر نشانه ای در سیستم تکنیک های ادبی گنجانده شود که به آشکار کردن اصل اندیشه شاعرانه و تصویر شاعرانه ایجاد شده با کمک آن کمک می کند ، به ابزاری سبک و سبک تبدیل می شود ، به عنوان مثال ، در شعرهای زیر توسط M. Tsvetaeva ، جایی که یک خط تیره ، دو برابر (به طور موازی) ، متضاد را انتخاب می کند برای یک دوست ، تصاویر (قوی - خمیده) ، معنی آن را ضخیم می کند ، آن را بر روی این کنتراست متمرکز می کند و بنابراین به عنوان جزئیات مهم در ایجاد جلوه زیبایی و سبک عمل می کند.

آیا رژگونه من را نخواهی گرفت -

قوی - مانند طغیان رودخانه!

شما یک شکارچی هستید ، اما من تسلیم نمی شوم

شما تعقیب هستید ، اما من فرار می کنم.

روحم رو نگیر

بنابراین ، در تعقیب و گریز کامل -

اردک - و رگ

اسب گزنده

عرب

بنابراین ، فردیت در استفاده از علائم نگارشی افزایش اهمیت آنها به عنوان وسیله اضافی برای بیان افکار و احساسات در یک متن مکتوب ، در گسترش مرزها و شرایط استفاده از آنها و در نتیجه ، در افزایش انعطاف پذیری سیستم علائم نگارشی کل زبان است. علائم نگارشی اختصاصی دارای بار بیان است ؛ از لحاظ سبک شناسی و حتی گاهی اوقات از نظر ترکیبی قابل توجه است و در ایجاد فرم بیانگرانه هنری دستیار نویسنده و شاعر می شود. و این ، به نوبه خود ، درجه رشد و انعطاف پذیری علائم نگارشی را افزایش می دهد. بنابراین فرد خلاق ، با استفاده از امکانات بیانگرانه و تصویری نگارشی ، در عین حال آن را غنی می کند ، و به ابزاری ظریف و غیرقابل تردید می پردازد.

بسیاری از نویسندگان و شاعران علائم نگارشی (و حتی املایی) خود را با دقت تمرین می کنند ، آن را عمیقا درک می کنند و آن را در خدمت اهداف خلاقانه خود قرار می دهند. به خصوص ، A. Blok هنگام کار با تصحیح آثار خود ، از هر نشانه ای دفاع کرد. آی. بونین نیز در این موضوع توجه داشت. به عنوان مثال ، او به ناشر "کوچه تاریک" متوسل می شود: "علائم نگارشی مرا نگه دارید ، روی کلماتی که من نشان داده ام و" دو نقطه (ё) بر روی حرف ё تأکید کنید "، در صورت لزوم با معنی" 1 ".

با این حال ، فرد سازی بیش از حد ، که در فراموشی اصول نگارشی آشکار می شود ، می تواند با خطر از دست دادن اهمیت اجتماعی خود همراه باشد. پیچیدگی بیشتر در استفاده از علائم ، هدف اصلی علائم نگارشی را که به طور مجازی توسط A.P. بیان شده است ، نفی می کند. چخوف ، علائم نگارشی را "یادداشت هنگام خواندن" می نامد. یادداشت ها باید منسجم و هماهنگ به نظر برسند. و در ثبت نام مناسب. و مهمتر از همه ، آنها باید درک شده و آگاه باشند.

1 صدیخ A. دور ، نزدیک. نیویورک ، 1962 S. 210. در کتاب: I.A. بونین سرهنگ cit.: در 9 جلد.

اهداف درس:

• دانش آموزان را با علائم کپی رایت آشنا کند ، نقش آنها را در متن تعیین کند ، علائم نگارنده را در مورد استادان برجسته این کلمه هنری در نظر بگیرد.
• ایجاد شرایط برای رشد توانایی دستیابی مستقل به دانش ، با استفاده از منابع مختلف اطلاعات ، برای ایجاد تجربه فعالیت خلاقانه ؛
• پرورش عشق به ادبیات کلاسیک.

تجهیزات درس: پروژکتور رسانه ، صفحه نمایش ، کارت هایی برای کارهای فردی و گروهی.

در طول کلاسها

علائم نگارشی مانند نت های موسیقی است. آنها متن را محکم نگه می دارند و از خرد شدن آن جلوگیری می کنند.

ک. پاوستوفسکی

1. لحظه سازمانی.

معرفی موضوع (اسلاید 1).

- K. Paustovsky در داستان "رز طلایی" به یاد می آورد که چگونه یک بار نویسنده ای آشنا داستانی را به تحریریه آورده است. در مورد موضوع جالب بود ، اما کاملاً غیرقابل خواندن ...

و بنابراین تصحیح کننده نسخه خطی را برداشت و قول داد که بدون پرتاب کردن یا نوشتن حتی یک کلمه ، آن را تصحیح کند ...

ك. پاوستوفسكی به یاد می آورد: "صبح روز بعد ، من داستان را خواندم و بی حس شدم. این نثر شفاف و نثر بود. همه چیز محدب ، واضح و روشن شد. سایه ای از مچاله شدن قبلی و سردرگمی کلامی باقی نماند. در همان زمان ، حتی یک کلمه نیز واقعاً بیرون ریخته یا اضافه نشده است.

- این یک معجزه است! - گفتم - چطور این کار را کردی؟

- بله ، من علائم نگارشی را به درستی قرار داده ام ... "

ارتباط موضوع و هدف درس (اسلاید 2)

- هنگام آماده شدن برای امتحان زبان روسی ، پاسخ این سوال را پیدا کرده اید که نقش علائم نگارشی چیست. درس امروز درک شما از علائم نگارشی را گسترش می دهد ، زیرا موضوع آن "علائم نگارشی نویسنده" است. نقش آنها چیست؟ ما در درس امروز با کاوش در متن های شعر و نثر استادان کلمه هنری به این سال پاسخ خواهیم داد. در طول مسیر ، ما یادداشت هایی را در مورد یک متن در مورد یک موضوع زبانی یادداشت خواهیم کرد. بیایید دفترها را باز کنیم ، شماره ، موضوع درس را یادداشت کنیم.

2. آمادگی برای یادگیری مطالب جدید. کار تحلیلی با متن شعری (اسلاید

3).

(صداهای ترکیب موسیقی)

- در لحظات سرخوشی ، تأملات اضطراب آور ، غم و اندوه ، بیش از یک بار کتابهای شاعران مورد علاقه خود را به دست خود گرفتیم و در آنجا خطوطی یافتیم که با ساختار روح ، خط مشارکت و همدلی همخوانی دارند. بیایید به شعر عصر نقره بپردازیم. به نظر من این آیات با دشواری آشکار خواندن برای شما روشن خواهد شد. می خواهم شعرهای شاعر محبوبم مارینا تسوتایوا را به شما پیشنهاد دهم. شاید سلیقه ما مطابقت داشته باشد ( اسلاید 4).

من تو را از همه سرزمینها ، از همه آسمانها برنده خواهم کرد ،
از آنجا که جنگل مهد من است ، و قبر جنگل است ،
چون من فقط با یک پا روی زمین ایستاده ام ،
چون من برای شما آواز خواهم خواند - مانند هیچ کس دیگر.

هر شاعر آیاتی نبوی دارد که به آینده نگاه می کند. مارینا تسوتایوا نیز چنین خطوطی را دارد. به عنوان مثال ، شعر "به شعرهای من که خیلی زود نوشته شده اند". بیایید آن را بخوانیم ( اسلاید 5). خواندن شعر توسط دانشجویان.

(با مراجعه به متن درس). علائم نگارشی مانند نت های موسیقی است.

آنها محکم متن را نگه داشته و اجازه نمی دهند که خرد شود. »- نوشت K. Paustovsky.

بیایید علامت گذاری های لازم را ترتیب دهیم و تنظیمات آنها را توضیح دهیم. (کار در تخته سیاه).

- بچه ها ، یک سورپرایز در انتظار شماست. طبق قوانین دستور زبان مدرسه ، هیچ اشتباهی نکردید. اما بیایید ببینیم که چگونه او خود نشانه ها را قرار داده است

مارینا تسوتایوا (اسلاید 6)

فاصله و پرانتز در اینجا تصادفی نیست. نویسنده ، با استفاده عمدی از این نشانه ها ، می خواهد بر اهمیت این عبارات تأکید کند.

3. توضیح مطالب جدید.

- به نشانه هایی که از نظر قوانین فعلی علائم نگارشی سرپیچی می کنند ، معنای لازم برای نویسنده را بیان می کنند ، نویسنده گفته می شود. آنها چه نقشی دارند؟ پاسخ این سوال را می توان به راحتی در آموزش ما یافت. بیایید کتاب را در صفحه 114 باز کنیم و مطالب ارائه شده به ما را بررسی کنیم (کار با کتاب).

مرگ کفش های فرسوده فرسوده خود را در آورد ، روی سنگی دراز کشید و خوابید (م. گورکی).

(نوشتن جمله در دفترچه یادداشت).

- ما پیشنهاد L. Leonov را یادداشت خواهیم کرد و علائم نگارشی را قرار خواهیم داد. در روسیه هنوز جنگل هایی وجود دارد ... اما به طور قابل توجهی به همان مقدار نیست.
- چگونه علائم نگارشی را در این جمله قرار داده اید؟

4. رفع موضوع.

1. کار در گروه ها.

- بچه ها ، من پیشنهاد می کنم در گروه ها کار کنید. برای این کار باید به یکدیگر روی آورید (دانش آموزان در سه گزینه چهار کار می کنند). هر گروه یک کار را دریافت می کند (ضمیمه شماره 1).
- سعی کنید تنظیم علائم حق چاپ را توضیح دهید. مجموعه ای از پاسخ ها برای کمک به شما ارائه می شود.

2. در تخته سیاه کار کنید. تجزیه و تحلیل وظایف پیشنهادی در کارت (اسلایدهای 9 ، 10 ، 11).

- بچه ها ، همه نمونه هایی که در نظر گرفتیم از اشعار M. Tsvetaeva از اواخر دوره گرفته شده است. خط نویسنده در هر شعر وجود دارد.

"من آیاتی را که جاری است باور ندارم. آنها پاره شده اند - بله! " - اینگونه مارینا تسوتایوا ملودی کلام شاعرانه خود را تعریف کرد. ریتم آن وقفه های ناگهانی است ، مکث می کند ، "مانند ضربان قلب" است. مکث های داش تقریباً همیشه تند ، پرانرژی و پرانرژی هستند (اسلاید 12)

5- تعمیم مطالب مورد مطالعه.

- بچه ها ، برای نوشتن ارائه آماده می شوید ، مهارت های فشرده سازی متن را تسلط دارید (اسلاید 13 ) آیا خلاصه فشرده خلاصه داستان شما را یادآوری می کند؟

کلمه چکیدهدر اصل لاتین است و در اصل به معنای "نظر سنجی" است.

هنگام یادداشت برداری ، تا خوردگی ، فشرده سازی (فشرده سازی) منبع اصلی اتفاق می افتد.

چکیده ارائه کوتاه نوشتاری محتوای متن است: یک مقاله علمی ، یک فصل از یک کتاب درسی و غیره

1. کار فردی

1) متن را با دقت بخوانید.
2) کلمات کلیدی و عبارات را برجسته کنید.
3) ریز مضامین متن را تعریف کنید.
4) به طور خلاصه محتوای متن را منتقل کنید.
2. تجزیه و تحلیل متون فشرده در تخته سیاه. بحث در مورد روشهای فشرده سازی (اسلایدهای 14،15،16)

6. جمع بندی.

- بچه ها ، کپی رایت را به چه علائم نگارشی می گوییم؟
- چه علامت های حق چاپ بیشتر استفاده می شود؟
- برای چه هدفی توسط نویسنده استفاده می شود ( اسلاید 17)?

بله ، علائم نگارشی نویسنده ، که بار بیان را به همراه دارد ، در خلق بیان هنری اثر دستیار شاعر و نویسنده می شود. تسلط واقعی در نقض اهمیت عملکردی علائم نیست ، بلکه در گسترش مرزهای استفاده از آنها است. علائم حق چاپ به درک عمیق افکار و احساسات نویسنده کمک می کند.

7. تأمل.

بچه ها ، تشخیص علامت کپی رایت از علامت های پذیرفته شده توسط قانون برای شما آسان است؟ کارت قرمز را بالا ببرید اگر فکر می کنید می توانید نشان نویسنده را از سایر نقطه های تشخیص متمایز کنید. سبز - اگر برای شما دشوار است زرد - اگر تشخیص ندهید.

8. مشق شب

بچه ها ، در طول درس امروز ما متون شاعرانه M. Tsvetaeva را تحلیل کردیم. امیدوارم که شما به شعر عصر نقره علاقه مند باشید. متن های V. Mayakovsky، A. Blok، A. Akhmatova را کاوش کنید و نمونه هایی از استفاده از علائم حق چاپ را در آنها بنویسید (اسلاید 8)

ضبط صدا از آهنگ A. I Pugacheva "I like it ..." به اشعار M. Tsvetaeva روشن است

برای درک تعریف اصطلاح "علائم نگارشی نویسنده" ، بیایید به تفسیر این اصطلاح توسط D. Ya. Rosenthal ("کتاب راهنمای زبان روسی. علائم نگارشی") بپردازیم ، موارد زیر را می گوید: "اصطلاح" علائم نگارشی نویسنده "اجازه تفسیر مضاعف را می دهد. از یک طرف ، این اصطلاح به ویژگیهای علائم نگارشی متون خاص طبیعت ، ذاتی نویسنده خاصی اشاره دارد (مجموعه علائمی که وی استفاده می کند ، کاربرد غالب یکی از آنها ، گسترش عملکردهای این علامت) ، به طور کلی ، با قوانین تصویب شده در این دوره مغایرت ندارد.

از طرف دیگر ، این اصطلاح به عنوان خروج عمدی از هنجارهای فعلی علائم نگارشی و استفاده خاص از علائم نگارشی در متون ادبی تفسیر می شود. در واقع ، در متن های چاپی و دست نویس ، نگارشی اغلب یافت می شود که تحت قوانین پذیرفته شده قرار نمی گیرد ، اما با سبک ، ژانر و زمینه کار توجیه می شود. ترسیم خط روشن بین این دو مفهوم دشوار است و در نظر گرفتن علائم نگارشی نویسنده از هر دو جنبه امکان پذیر است. "

معنای دوم این اصطلاح ، گسترده تر ، مستقیماً به ایده علائم نگارشی مربوط می شود که تنظیم نشده ، توسط قوانینی ثابت نشده است ، یعنی نمایانگر انحرافات مختلف از هنجارهای عمومی است. این مقدار است که نیاز به توضیح دارد ، زیرا همه انحرافات را نمی توان در گروه حق چاپ ثبت کرد.

علائم نگارشی غیرقانونی می تواند به دلایل مختلف ایجاد شود ، و همیشه با تجسم فرد نویسنده همراه نیست. به طور کلی ، علائم نگارشی بدون قاعده (البته علائم نادرست در نظر گرفته نمی شود) پدیده های مختلفی را با هم متحد می کند ، تحقق آنها جداسازی علائم نگارشی خود نویسنده را که ارتباط مستقیمی با شخصیت نویسنده دارد ، امکان پذیر می سازد.

علائم نگارشی نویسنده را نمی توان به هنجارهای عمومی یا هنجارهای موقت نسبت داد. از آنجا که هنجارهای عمومی شامل حداقل علائم نگارشی ضروری (که بدون انجام آن غیرممکن است) هستند ، و هنجارهای موقعیتی محتوای اطلاعاتی و رسا بودن گفتار خاصی را ارائه می دهند (منعکس کننده ویژگی های سبک کلی متون مختلف از نظر عملکرد).

همچنین ، پیشرفت تاریخی سیستم علائم نگارشی روسیه هیچ ارتباطی با علائم نگارشی نویسنده ندارد ، زیرا علائم نگارشی به زبان مداوم در حال تغییر و در حال رشد کمک می کند. در زبان ، در هر دوره از زمان ، ممکن است در عملکردهای علائم نگارشی و در شرایط استفاده از آنها تغییراتی ایجاد شود. نشانه های شرطی شده با زمینه ارتباط بیشتری با شخصیت نویسنده دارند. اما در اینجا فردیت فقط در امکان انتخاب نهفته است و انتخاب به دلیل وضعیت گفتاری نشان داده می شود.

یکی دیگر از حوزه های کاربردی علائم نگارشی علائم نگارشی ، گفتاری محاوره ای است. در اینجا ، از علائم نادرست برای انتقال ماهیت متناوب گفتار محاوره ای در گفتار نوشتاری (تقلید از تقسیم متن بر اساس تلفظ زنده ، با مکث های متعدد) ، بیضی ها ، خط تیره استفاده می شود ، و انتخاب آنها نه توسط ساختار جمله ، بلکه از طرف صرفاً درون زبانی گفتار تعیین می شود.

علائم نگارشی نویسنده به معنای مناسب کلمه محدود به قوانین سختگیرانه قرارگیری نیستند و کاملاً به اراده نویسنده بستگی دارند و یک احساس فردی از ضرورت آنها را مجسم می کنند. چنین علائمی در مفهوم هجای نویسنده گنجانده شده است ، آنها اهمیت سبکی پیدا می کنند.

N. S. Valgina نمونه های زیر را در علائم نگارشی نویسنده در متن برجسته می کند:

• 1) ظاهر علامت گذاری در شرایطی که تنظیم نشده است ؛
• 2) تقویت موقعیت علامت ، یعنی جایگزینی علامت با علامت قوی تر از نظر عملکرد جدا کننده ، به عنوان مثال ، یک کاما با یک خط تیره جایگزین می شود.
• 3) علائم کپی رایت می توانند از ریتم متن پیروی کنند ، ملودی آن را منتقل کنند ، سرعت آن را تسریع یا کند کنند.
• 4) یکی از انواع علائم نگارشی ، وجود کامل علائم نگارشی است که می توان آن را وسیله ادبی خاصی نامید که از نیمه دوم قرن بیستم اغلب در شعر روسیه یافت می شود. همانطور که NS Valgina یادآور می شود ، عدم وجود علائم علامت گذاری تنها زمانی امکان پذیر است که ساختار متن کامل باشد ، زمانی که تمام معانی لازم از نظر لغوی مشخص شوند. چنین طرحی را نمی توان در گفتارهای متناوب یا غیرمنطقی به کار برد ، نمی تواند از روند تفکر و لحن گفتگو تقلید کند ، بیضی ها و شکاف های متن را منعکس نمی کند.

فردیت در استفاده از علائم نگارشی می تواند خود را در گسترش مرزهای استفاده از آنها و در تقویت خصوصیات عملکردی آنها نشان دهد. ترکیبی از نشانه ها یا تکرار عمدی یکی از نشانه ها نیز می تواند کاملاً نویسنده باشد و گاهی اوقات نمایانگر تکنیک فردی است که نویسنده برای انتقال وضعیت خاص قهرمان غزل پیدا کرده است. اگر علائم نگارشی در سیستم تکنیک های ادبی گنجانده شود که به آشکار کردن اصل اندیشه شاعرانه و تصویری که با کمک آن خلق شده کمک می کند ، به ابزاری سبک و سبک قدرتمند تبدیل می شود.

بنابراین ، فردیت در استفاده از علائم نگارشی به هیچ وجه در نقض سیستم علائم نگارشی نیست ، نه در غفلت از معانی سنتی علائم ، بلکه در تقویت اهمیت آنها به عنوان وسیله اضافی برای انتقال افکار و احساسات در یک متن مکتوب ، در گسترش مرزهای استفاده از آنها است. علائم نگارشی اختصاصی دارای بار بیان است ، از لحاظ سبک معنادار است و به نویسنده و شاعر کمک می کند تا بیان هنری ایجاد کند. و این ، به نوبه خود ، درجه توسعه و انعطاف پذیری سیستم علائم نگارشی زبان را افزایش می دهد. بنابراین فرد خلاق با استفاده از امکانات بیانی و تصویری نگارشی ، در عین حال آن را غنی می کند.

این بخش را می توان با این کلمات به پایان رساند: "باید کاملاً شناخته شود که نویسنده یک اثر هنری ، هر چقدر موضوع موضوعی خاص او باشد ، صرف نظر از اینکه از نظر سبک زبان وی فردی ، هر چقدر شیوه هنری او اصیل باشد ، نمی تواند بسیار دور از سیستم علائم نگارشی است که در این نوشتار به کار رفته است. "

هنگام نشان دادن اوراق امتحان ، متقاضیان ، با دفاع از علامت نگارشی كه توسط امتحانكننده اشتباه شناخته شده است ، اغلب می گویند: "و این علامت نویسنده است!". در پاسخ ، آنها می شنوند: "شما باید از سیستم هنجاری برای قرار دادن علائم نگارشی استفاده کنید."

همه می دانند که علائم نگارشی نویسنده وجود دارد. اما او چه چیزی یکسان است؟ آیا علائم نگارشی نقض خودسرانه سیستم هنجاری است؟ آیا در علائم نگارنده سازگاری وجود دارد؟ تفاوت علائم نگارشی نویسنده برای هر نویسنده چیست؟ این همان چیزی است که سعی خواهیم کرد بفهمیم.

بنابراین ، در آثار هنری ، علاوه بر علائم نگارشی ، کاملاً اجباری و همچنین علائم متغیر (که توسط قوانین انتخاب یکی از چندین علامت ممکن یا بین یک علامت و عدم وجود آن مجاز است) ، علائم نگارشی امکان پذیر است. نویسنده برخلاف استانداردهای مدرن برای تنظیم علائم نگارشی ، علائم نگارشی اغلب غیراستاندارد نامیده می شود. این علائم نگارشی به دلایل مختلفی توجیه می شود ، از استفاده آگاهانه معنای علامت توسط نویسنده گرفته تا چیدمان علائم مطابق با هنجارهای منسوخ شده.

دلیل ظاهر شدن علامت "نویسنده" ممکن است یک خطای تایپ ساده باشد. احتمالاً می توانید بگویید که علامت کپی رایت واقعی را در مقابل خود دارید یا اگر انتشار با هشدار همراه باشد: "متن حاوی املا و علائم نگارشی نویسنده است" ، یا اگر تعداد زیادی از متن های یک نویسنده را جستجو کرده باشید و مطمئن شوید که در یک موقعیت یا موقعیت دیگر ، او به طور مداوم علامت سنتی (به عنوان مثال ، یک روده بزرگ) را با دیگری جایگزین می کند (به عنوان مثال ، یک خط تیره).

بیایید چند نمونه از رمان "شیطان کوچک" نوشته فیودور سولوگاب را بررسی کنیم.

1.پردونوف و واروارا در اطراف او سر و صدا کردند , و سعی کرد او را روی صندلی نزدیک به راهرو و دور از اتاق ناهار خوری بنشاند.
2- میزبان نشسته ، چیزی نگرفت و به اتاق ناهارخوری شتافت ، اما فقط نتوانست دری را تشخیص دهد.
3. ولودین ، \u200b\u200bبا پریدن و خندیدن ، به سالن دوید و شروع به زدن کف پا روی کاغذ دیواری کرد.
4. ساشا از او تشکر کرد ، و دوباره دست او را بوسید.
5. شب ، آرام ، خنک ، تاریک ، از هر طرف احاطه شده و مجبور به کاهش سرعت است.
6. در خیابان راه می رود ، راه می رود ، و ناگهان متوقف می شود ، می نشیند یا می نشیند یا یك ورزش ژیمناستیك دیگر انجام می دهد ، و سپس ادامه می دهد.

مثالهای 1-6 کاملاً واضح نشان می دهد که نویسنده از نظر هنجار موجود بین علائم همگن علامت گذاری اضافی قرار می دهد (طرح اوه و اوه در این حالت شکل می گیرد اوه ، اوه) به نظر می رسد اگر در همین متن نمونه های متضاد وجود نداشته باشد ، می توان از سیستم خاصی صحبت كرد.

7. ارشوا فریاد زد ، فریاد زد ، دستانش را تکان داد و لرزید.
8- ولودین یک حلقه درست کرد ، یک صندلی در وسط سالن گذاشت و حلقه را به قلاب چراغ آویزان کرد.

و جالب ترین ، شاید قطعه بعدی باشد.

9.گروشینا و واروارا بلافاصله در مورد بندگان صحبت کردند و شروع به زمزمه کردند. ولودین کنجکاو با آنها نشست و گوش داد. پردونوف با عبارتی و تنهایی روی میز نشست و با دستانش انتهای سفره را چروک زد.

تجزیه و تحلیل علائم نگارشی در مثال 9 نشان می دهد که نویسنده می تواند در موقعیتهای یکسان قرار دهد و علامتی را قرار ندهد. اگرچه بر اساس تجزیه و تحلیل متن وی ، می توان درباره برخی از خصوصیات علائم نگارشی نویسنده توسط F. Sologub صحبت كرد: نویسنده اغلب اوقات نشانه ای را بین گزاره های همگن قرار می دهد ، در حالی كه این علامت هرگز بین جمع یا تعریف همگن ظاهر نمی شود.

جداسازی برنامه ها و تعاریف در متن F. Sologub نیز غیر معمول است.

یک موجود شگفت انگیز از رئوس مطالب نامشخص از جایی در حال اجرا بود - یک مرد کوچک ، خاکستری ، زیرک و کوچک.<...> وقتی او دستش را به سمت او دراز کرد ، او سریع فرار کرد ، از در یا زیر کمد فرار کرد ، و یک دقیقه بعد دوباره ظاهر شد ، و لرزید ، و اذیت کرد - خاکستری ، بی چهره ، زیرک.

اگر در متن نویسنده علائم نگارشی مغایر با قوانین تعیین علائم نگارشی باشد ، این امر شما را مجبور می کند که متن را دنبال کنید و به دلیل پیدایش این علامت فکر کنید: به طور اتفاقی ، خود به خود بوجود آمده است ، یا عقیده نویسنده ای در پس آن وجود دارد که باید "رمزگشایی" شود.

محققان با مشاهده تنظیم نشانه ها توسط نویسندگان مختلف به این نتیجه رسیدند که هر نویسنده به سمت نشانه خاصی گرایش پیدا می کند ، که بیشتر از دیگران در متن او ظاهر می شود. بنابراین ، در مورد تورگنف می گویند که او اغلب از یک نقطه ویرگول استفاده می کند ، نام تسوتایوا بلافاصله با یک خط تیره همراه می شود ، و هنگامی که داستایوفسکی ذکر می شود ، نقطه ویرگول ها و خط تیره های زیادی به ذهن می رسد.

جوانی عشق ورزیدن است
پیری - گرم نگه دارید:
دیگر زمانی نیست
جایی برای رفتن نیست.

(M. Tsvetaeva)

اگر رسم باشد که در مورد متن Tsvetaeva که در آنها خط و نشان فراوان است ، بگوییم که خط تابلو علائم مورد علاقه نویسنده است ، گفتن این موضوع در مورد متن آخماتووا دشوار است ، اما ما مشاهده خواهیم کرد.

1. از دیگران ستایش می کنم - آن خاکستر ،
از تو و کفر - ستایش.

2. تلفن را برمی دارم - اسم را صدا می کنم ،
صدایی به من جواب می دهد - که در جهان وجود ندارد ...

3. چه چیز وجود دارد - غریبه ها در گرگ و میش؟

4. شما راحتی می خواستید ،
آیا می دانید او کجاست - راحتی شما؟

نویسنده به وضوح یک خط تیره را ترجیح می دهد ، اگر مجاز باشد ، در میان شخصیت های دیگر. خط به دلایل مختلف در متن ظاهر می شود. اگر در مثال 1 یک خط تیره به سادگی ساختارهای موازی تشکیل می دهد ، در مثال 2 تقابل با یک خط تیره شده است ، علاوه بر این ، به لطف خط فاصله است که موازی سازی ساختارها بوجود می آید. علامت استفاده شده به نویسنده این فرصت را می دهد تا بیان کند و به خواننده نیز معنای "اضافی" می دهد.

در مثالهای 3 ، 4 ، A. Akhmatova خطوطی را در موقعیت هایی انتخاب می کند که در دستور زبان هنجاری به وضوح بیان شده است که یکی از علائم احتمالی است.

ما به بحث در مورد یکی از دشوارترین موضوعات رسیده ایم: نسبت علائم متغیر و حق چاپ.

علائم متغیر طبق قوانین مجاز است که توسط قوانین مجاز است. یکی از آنها معمولاً خنثی است ، در حالی که دیگران بار معنایی بیشتری دارند. شکل ظاهری چنین علائمی نشان می دهد که این قطعه باید بسیار دقیق خوانده شود ، زیرا ممکن است حاوی سایه های معنایی باشد که برای نویسنده قابل توجه است.

اما بیایید به نمونه هایی از متون اخماتووا برگردیم. در مثال 5 ، به دستور نویسنده ، نقطه عادی "بدون علامت" با خط تیره جایگزین می شود. چرا این کار انجام شده است؟

برای پاسخ به این سوال ، بیایید تعدادی از متن های نویسندگان دیگر را بررسی کنیم.

حافظه بدون پارازیت! با من جمع شوید ایمان داشتن
و به من اطمینان دهید که من با شما یکی هستم.

(B. Pasternak)

(در اینجا یک خط تیره گروه موضوع را از گروه محمول جدا می کند ؛ مقایسه کنید: من با تو یکی هستم.)

اولین بار گفت - تو - برای لودمیلا نوازش ملایمی به نظر می رسید. (F. Sologub)

و بلافاصله خطوط پوشکین به ذهن خطور می کند ، که در آن از انتخاب قلم خالص استفاده می شود:

خالی شما صمیمانه شما
او ، با یک کلمه دهان ، جایگزین ...

در گذر ، به این واقعیت توجه کنیم که پوشکین اجزای منطقی مخالف را از هم تشخیص نمی دهد. و Tsvetaeva ساخت مشابهی دارد ، از لحاظ نقطه گذاری پیچیده تر است:

به جای: "من" - تاج و تخت: "ما" ...

ساعت تعیین شده گذشت - ساشا آنجا نبود. لودمیلا بی صبرانه منتظر شد - عجله کرد ، لوس شد ، به پنجره نگاه کرد. او قدم های خیابان را می شنود - بیرون می زند. (F. Sologub)

او لاغر بود - و پوست خشک او کاملاً با چین و چروک ، ریز و غبار آلود پوشیده شده بود. چهره ای خالی از لذت ، و دندانهای کثیف و سیاه. (F. Sologub)

برخلاف خط تیره ، که یک علامت کپی رایت به طور کلی شناخته شده است ، روده بزرگ کمتر به خاک شخص دیگری حمله می کند. و رنگ آمیزی نویسنده از نمونه های مربوطه روشن تر است.

شعر ، در مورد وسعت سازش نکنید.
Precision Alive را نگه دارید: دقیق اسرار.

(B. Pasternak)

(کولون پیوست واجد شرایط را معرفی می کند ؛ علامت جفت نشده با موقعیت جبران می شود: ضمیمه در انتهای جمله است.)

در زوزه طوفان
غرق شده: زندان
بیل مکانیکی ، جرثقیل ،
ساختمانهای جدید ، خانه ها ،

تکه های رپرتوار
روی میله پوستر
و درختان بلوار
در حکاکی نقره.

(B. Pasternak)

(در اینجا ما می بینیم که چگونه روده بزرگ شروع یک سری اعضای همگن را نشان می دهد ، اگرچه هیچ کلمه تعمیم دهنده وجود ندارد. بنابراین ، معنای معمول علامت در یک زمینه ناآشنا مورد سو استفاده قرار می گیرد.)

تصویر در مثال زیر مشابه است: معنی "علی" روده بزرگ در یک جمله ساده استفاده می شود.

هیچ کس از این رنجیده نیست: برای دوستی. (F. Sologub)

اگر حتی یک علامت واحد می تواند به ابزاری برای بیان تبدیل شود ، حتی بیشتر از آن ، دنباله ای از علائم مجاور می توانند با این ظرفیت عمل کنند. یکی از تکنیک ها تکرار همان علامت است.

قلب غرق شد: چه اتفاقی برای او افتاده است؟
مغز: سیگنال.

Sky of Bad Omens:
زنگ و قلع.
منتظر محل معمول بودم.
زمان: شش.

قسمت خوب
عاشقان بدون امید:
پل ، شما مانند اشتیاق هستید:
متعارف: جامد بین.

(M. Tsvetaeva)

تکنیک دیگری ، به ویژه در متن شعری م whereثر ، که در آن اتصالات منطقی نامناسب و به حداقل می رسند ، انبوهی از نشانه هاست.

اما از طرف دیگر ، در یک فقیر و تنگ
زندگی: "زندگی همانطور که هست" -
من شما را با هم نمی بینم
با هیچ کدام:
- انتقام از حافظه!

(M. Tsvetaeva)

(در اینجا ، علائم به رمزگشایی متن کمک می کند: می توان روده بزرگ را با کلمات جایگزین کرد) گذشته از همه اینها یا زیرا، خط تیره - در یک کلمه این هست و غیره.)

درست است ، مواردی وجود دارد که علائمی را در نظر می گیریم که کاملاً طبق قوانین به عنوان انباشته نویسنده قرار داده شده اند.

نامه بلینسکی که ماهیت مکانهای برگزیده را آشکار می کند ("این هیاهوی متورم و نامرتب کلمات و عبارات") سندی اصیل است. (V.Nabokov)

آنها برامس را برای من بازی خواهند کرد ، - من با ناراحتی ترک خواهم کرد.

(B. Pasternak)

ما نمی دانیم چگونه خداحافظی کنیم ، -
همه ما شانه به شانه پرسه می زنیم.

(A. آخماتووا)

سنگر ، سنگر ، -
اینجا گم شو

(A. آخماتووا)

با این حال ، به طور کامل گاهی اوقات ترکیبی از علائم کاملاً غیر طبیعی وجود دارد.

رشته. نرده
برادر با خواهر می ایستد.
زندگی یک حومه شهر است.
پشت شهر بساز!

به طور دقیق ، در اینجا خط تیره فقط به نقطه می پیوندد. دیگر جمله را به قطعات تقسیم نمی کند ، بلکه متن می شود.

تاکنون ، ما درمورد اینکه بار معنایی این یا آن علامت نگارشی می تواند داشته باشد صحبت کردیم ، اما در ادبیات (به ویژه در شعر) قرن بیستم ، گاهی اوقات از چنین تکنیکی به عنوان عدم وجود علائم نگارشی استفاده می شود.

خواب

اقیانوس بی سر و صدا پاشیده می شود
صخره های مهیب doo doo
اقیانوس آرام می درخشد
یک مرد یک دودو می خواند
آرام روی دریا بدو
ترس از فیلهای سفید
ماهی ها لغزنده آواز می خوانند
ستاره ها از ماه می افتند
خانه ضعیف است
درها را کاملا باز کرد
اجاق های گرم نوید می دهد
نگهبان در خانه چرت می زند
و پیرزن روی پشت بام خوابیده است
روی بینی کجش
گوش می پاشد در باد آرام
دمیدن مو به اطراف
و روی درخت فاخته
از طریق عینک به شمال می نگرد
فقط karabystr باد وجود دارد
زمان ارقام ذخیره می کند
فقط یک دستگاه شاهین شاهین وجود دارد
طعمه هایش را نگهبانی می کند.

(D. Kharms. تاریخچه Sdygr Appr)

برخی از هنجارشناسان بر این باورند که "عدم وجود علائم نگارشی تنها زمانی امکان پذیر است که ساختار متن کامل باشد ، زمانی که تمام معانی لغوی لازم شناسایی شود. چنین طرحی (یا بهتر بگوییم فقدان آن!) را نمی توان در گفتاری متناوب ، گیج ، غیرمنطقی ، دارای شکاف و بیضی اعمال کرد "1. به نظر می رسد مشکل کمبود علائم نگارشی در متن نه با محتوای لغوی بلکه با قصد نویسنده خاصی در ارتباط است. در واقع ، برای همان خرمس ، در ادامه متن ، علائم نگارشی کامل ارائه شده است ، که در این حالت به عنوان وسیله ای برای تقابل خواب / بیداری عمل می کند.

1. برای جایگزینی علامت نظارتی "بدون علامت".

2. در برابر همه هنجارها:

- به عنوان راهی برای تقسیم متن ،

- به عنوان جایگزینی برای یک واحد واژگانی.

4. علائم اختیاری به عنوان یک ویژگی گرافیکی اضافی ، محافظت بیشتر از روابط معنایی.

همانطور که می بینیم ، تنوع آزادی های کپی رایت بسیار زیاد است و دانش آموز باید بتواند در آنها حرکت کند ، زیرا غالباً علائم نگارشی به ابزاری برای بیان تبدیل می شود. با این حال ، لازم به یادآوری است که در یک مقاله ، مطابق با الزامات ژانر ، نگهداری علائم نگارشی نویسنده (در صورت مغایرت با هنجارهای مدرن) حتی هنگام نقل قول نامطلوب است ، در حالی که تنظیم علائم نگارشی خود که با قوانین مدرن مغایرت دارد ، به عنوان یک اشتباه تلقی می شود. برای یادگیری نحوه تغییر محل قرارگیری علائم نگارشی مطابق با قوانین علائم نگارشی مدرن ، باید این هنر را تمرین کنید. ما به شما مجموعه ای از تمرینات مناسب را پیشنهاد می دهیم.

تمرین 1.

علائم نگارشی را در جملات توضیح دهید و علائم حق چاپ را پیدا کنید. علائم نگارشی نویسنده خود را با استاندارد فعلی جایگزین کنید.

1. تراشیدن دیگران در همان استاندارد با خود به معنای سقوط در استبداد ذهنی تنگ است. انکار کاملاً خودسرانه این یا آن نیاز یا توانایی طبیعی و واقعاً موجود در فرد به معنای دور شدن از تجربه گرایی ناب است. (A. Pisemsky)

2. دو اردوگاه تشکیل شد ، یا ، از یک طرف ، یک اردوگاه کامل Famusovs و همه برادران "پدران و بزرگان" ، از سوی دیگر ، یک مبارز سرسخت و شجاع ، "دشمن تلاش". (I. گونچاروف)

3. بگذارید اتفاقاً در مورد پیتر ذکر کنیم. (I. Turgenev)

4. در محفظه بعدی نشستم - جای آن خالی بود - و تا ایستگاه اول آنجا نشستم و گریه کردم. (A. چخوف)

5. دادگاه های انقلابی نظامی تأسیس شد و مجازات اعدام ، که اخیراً لغو شده بود ، دوباره برقرار شد. (B. Pasternak)

6. به عبارت دیگر: شاعر باید نه امر خاص و تصادفی بلکه کلی و ضروری را بیان کند ، که به کل دوره وی رنگ و مفهوم می بخشد.(V. Belinsky)

7. با این حال ، این لیبرالیسم اشرافی پوشکین در یادداشت ها و نامه های وی (...) آثار بیشتری از آثار خود برجای گذاشت. (K. Fedin)

8. او به نوعی درآمد سالیانه سیصد روبل دارد و علاوه بر این ، او در موقعیت های غیر مهم خدمت می کند و حقوق بی اهمیت دریافت می کند ... (I. گونچاروف)

9. نماندن یک دقیقه اضافی در رختخواب ، توجه نکردن به یک سردرد خفیف ، به خصوص صبح ناخوشایند - وقتی با آن بیدار می شوید ، سپس برای کل روز ، - او بلند شد ، یک فک دروغین از لیوان با آب پاشیده بیرون آورد و از انزجار اخم کرد ، آن را در دهان من قرار دهید (M.Aldanov)

10. گوش کن ، آیا کلمات من همه میخ ها هستند؟ / و تمایل به آسیب رساندن به کسی دارید؟ / اما اگر چنین است: ذهن و قلبم از هم پاشیده شده است. / من به یک معجزه دیگر عجیب و غریب هستم / یک بار که بخندم ، آنگاه فراموش می کنم: / به من بگو در آتش: من میروم شام. (A. Griboyedov)

11. با شروع فصل سوم ، توصیفات طبیعت شمال روسیه در رمان ظاهر می شود. (ب. توماشفسکی)

12. جولی که در جاده خود ترک شده بود ، در مورد ماجراهای آدل و دیگران گفتگو کرد: اکنون m-lle Rosalska در حال حاضر یک خانم است ، بنابراین جولی لازم نیست خود را محدود کند. در ابتدا او عاقلانه صحبت کرد ، سپس او را بردند ، بردند ، و شروع به توصیف carousing با لذت ، و رفت ، و رفت ...(N. چرنیشفسکی)

13. او تنها کودک و به تبع آن خراب بود... (A. پوشکین)

14. چین به دنبال او رفت: ناگهان از خدمت خارج شد ، / در روستا شروع به خواندن کتاب کرد. (A. Griboyedov)

15. او می دانست که علاوه بر سرزنشهای محبت آمیز ، شوخی ، خنده ، که اکنون شنیده و او را به یاد گذشته می اندازد ، هنوز یک گفتگوی ناخوشایند در مورد اسکناس و وام های مسکن وجود دارد - از این نمی توان جلوگیری کرد - و فکر کرد که شاید بهتر باشد در مورد تجارت صحبت کنیم اکنون ، بدون تاخیر ... (A. چخوف)

16. او صبح آن روز با زحمت خود را شستشو داد - نستازیا صابون داشت - موها ، گردن و به خصوص دستانش را شست. (ف. داستایوسکی)

17. البته ، ناریشکین چهار بار به مرغداری پرداخت کرد و با تشکر از پلیس برای تصمیم عادلانه ، به خانه رفت و در غروب در ارمیتاژ این حادثه را به ملکه گفت ، به محض اینکه او به تنهایی می دانست چگونه بگوید ، خودش را شوخی می کند و تصور می کند که یک تاجر و یک پلیس است. (S. Zhikharev)

18. در اینجا ، بدون شک ، خطایی علیه درایت اخلاقی و در نتیجه ، هنر وجود دارد.(K. Fedin)

19. ما می توانستیم آرامتر باشیم که پرسکی ، که بیشترین مسئولیت اعمال ما را بر عهده داشت ، حتی یک کلمه محکومیت به ما نگفت ، بلکه برعکس, با ما خداحافظی کرد انگار که هیچ کار اشتباهی نکرده ایم... (N. Leskov)

20. و همه Kuznetsky Most ، و فرانسوی های ابدی ، // از آنجا مد به ما ، نویسندگان و موسیقی: // ویرانگران جیب و قلب! (A. Griboyedov)

21. از این گذشته ، دیروز ، به جز نامزدش ، کسی در اتاق نبود. (K.Vaginov)

22. در زغال سنگ یکی از این مغازه ها ، یا بهتر از آن ، در ویترین ، یک مرد ناکجاآباد با سماور ساخته شده از مس قرمز و چهره ای سرخ مانند سماور وجود داشت ، به طوری که از دور فکر می کرد که دو سماور روی ویترین وجود دارد ، اگر یک سماور با آن نبود با ریش جت سیاه.(N. Gogol)

23. من در وهله اول می گویم: هوس نکنید ، // به نام ، برادر ، به اشتباه مدیریت نکنید ، // و از همه مهمتر ، بروید و خدمت کنید.
(A. Griboyedov)

24. زانوانش می لرزید و مزه دهانش مانند نفت سفید بود. (V. Voinovich)

25. دنیاشا هنوز برنگشت ، و تینا مانند جیوه متحرک ، از اضطراب بی حوصله سوخت. (A. Kuprin)

26. او زیباست ، // او همه مانند طوفان خداست... (A. پوشکین)

27. همه دنیا مانند یک زمین وحشی است. (A.N. Tolstoy)

28. در طی یک دوره زمانی طولانی ، شکل رمان بهبود یافته و تقویت شده است ، مانند هنر علاقه مند ساختن افراد به سرنوشت ...(O. Mandelstam)

29. او مدت طولانی در اتاق قدم زد و به یاد آورد و لبخند زد ، و سپس خاطرات به رویا تبدیل شد ، و گذشته در تخیل با آنچه که بود تداخل می کرد. (A. چخوف)

30. ایوانف پاول ، در حالی که هیس می زد و بخار را رها می کرد ، با سرعت رعد و برق خود را از یک فلش به فلش دیگر منتقل کرد ، از هنر خود تعجب کرد و از خیابان ها عبور کرد. (V. Doroshevich)

31. بدین ترتیب سلسله وقایع چشمگیر توصیف شده توسط تاریخ نگار تحت عنوان عمومی "جنگهای روشنگری" آغاز شد. اولین جنگ "برای روشنگری" ، همانطور که در بالا ذکر شد ، علت خردل بود ، و در سال 1780 آغاز شد ، یعنی تقریباً پس از ورود وارتکین به فولوف. (م. سالتیکوف-شوچدرین)

32. ملخ ها در هوای ساکت شب غروب می کنند و باغ بوی باری از باری از گل ، "سپیده دم" رنگ پریده و بلند و گزنه می دهد. (I. بونین)

33. این روستا در گرگ و میش مرطوب غرق شده بود ، چراغها در کارخانه روشن شده و دود سماورها می وزید و او با صعود آهسته از کوه ، در میان گل چسبناک سر خورد. (I. بونین)

34. او یک هنرمند بزرگ بود - شاد - غمگین و غمگین - شاد ، و با خواندن داستان های او ، می خواهد از آن فاجعه غیر ارادی که نامش زندگی انسان است ، گریه کند و لبخند بزند. (M.Artsybashev)

35. و کسانی که می دانستند ، و کسانی که نمی دانستند ، و کسانی که او را دوست داشتند ، و کسانی که او را تحقیر می کردند ، و کسانی که هرگز به او فکر نمی کردند ، همه در هنگام مرگ برای یوری سواروژیچ متاسف شدند (M.Artsybashev)

ورزش 2

نمونه هایی از علائم حق چاپ را در آثار ادبیات کلاسیک روسیه پیدا کنید. تنظیم علائم را توضیح دهید. اگر انتخاب علامت را نمی فهمید ، این ممکن است با این واقعیت که بعضی از قوانین را فراموش کرده اید و با این که نویسنده علامت حق چاپ خود را گذاشته است ، توضیح داده می شود. در این حالت ، پیشنهاد کنید که علامت مطابق با استانداردهای مدرن علائم نگارشی روسیه جایگزین شود.

ورزش 3

سعی کنید با قرار دادن چنین علائم نگارشی ، نویسنده هدف هنری را دنبال کند.

1. بدون شکستن قفل ،
بدون چکه کردن فرش ، -
در خانه های ثروتمند
اولین چی؟ بو.

(B. Pasternak)

2. در بوریس و گلب
نور ، و سرویس روشن است.

(B. Pasternak)

3. نان فانوس و پف پشت بام و مشکی
در برف سفید - محوطه عمارت:
این یک خانه بزرگ است و من در آن معلم خصوصی هستم.
من تنها هستم - دانشجو را فرستادم بخوابد.
پیاده رو دست انداز است ، ایوان جاروب شده است.

(B. Pasternak)

4. در انبوه کرک خواب آور:
آبشار ، تپه های کف ، -
یک چیز جدید ، عجیب برای گوش ،
به جای: "من" - تاج و تخت: "ما" ...
از کسی انتظار نمی رود اما - محکم پرده.

(M. Tsvetaeva)

تمرین 4.

توضیح دهید که چرا به نظر شما نویسنده علائم نگارشی خود را گذاشته است. چگونه متن را به روشی خاص جدا می کند؟ به تکنیک نویسنده در تقسیم کلمه با خط توجه کنید. ببینید این خط دقیقاً در کجا قرار گرفته است ، آیا هنوز کلماتی با همان ساختار ریختشناختی در این متن وجود دارد.

ب. پاسترناک

مسافت: مایل ، مایل ...
ما قرار گرفتیم ، قرار گرفتیم ،
ساکت بودن
در دو انتهای مختلف زمین.

مسافت: مایل ، مسافت ...
ما چسبانده شدیم ، بدون فروش ،
تقسیم شده به دو دست ، مصلوب ،
و آنها نمی دانستند که این آلیاژ است

الهام و تاندون ...
نزاع نکرد - دعوا کرد ،
لایه ای ...
دیوار و خندق.
آنها مانند عقابها ما را آباد کردند

توطئه گران: مایل ، آنها دادند ..
ناراحت نیست - گم شده است.
از طریق زاغه های عرض های زمینی
آنها ما را به عنوان یتیم بردند.

کدام یک - خوب ، مارس کدام است؟!
آنها ما را خرد کردند - مثل یک تخته کارت!

(M. Tsvetaeva)

علائم نگارشی.

سعی کنید علائم نگارشی را طوری تغییر دهید که مطابق با قوانین و مقررات مدرن باشد ، اما سعی کنید معنی خود را از دست ندهید. شاید در بعضی موارد شما نیاز به تنظیم مجدد نحوی جمله داشته باشید.

1. در نگاه سولوویف ، که آن روز به طور تصادفی روی من متوقف شد ، یک آبی بی انتها وجود داشت: جدا شدن کامل و آمادگی برای برداشتن آخرین قدم ، سپس یک روح پاک وجود داشت: قطعاً نه یک فرد زنده ، بلکه یک تصویر: یک طرح ، یک نقاشی ، یک نماد. (A. بلوک)

2. - من تراش خواهم زد ، قطعاً تراش خواهم داد! - مادر را فریاد زد ، شانه پسرش را گرفت و او را به داخل آشپزخانه کشاند ، - آنتوشا ، - فریاد زد ، - برویم عزیز ، من تو را شلاق می زنم. (F. Sologub)

3. در اتاق نشیمن ، گوشه ای درب اتاق فوقانی ، هر چهار خواهر نشسته بودند ، همه با یک چهره ، همه مانند یک برادر ، همه زیبا ، رودخانه ، شاد: لاریسا ، آرام ، دلپذیر ، چاق و چله ، - داریا بی نظیر و سریع ، بلندترین و لاغرترین خواهرها ، - لودمیلا خنده دار ، - و والریا ، ظاهری کوچک ، لطیف ، شکننده. (F. Sologub)

4. مردی از دنیای کلیسای آن زمان - هر کسی که بود 2 - یک مقام ، استاد ، نویسنده ، معلم ، فقط یک الهیات ، و به همان اندازه: باهوش و احمق ، با استعداد و متوسط \u200b\u200b، دلپذیر و ناخوشایند ، -3 بدون شک تأثیر این "دیگری" را تحمل می کند جهانی برخلاف دنیای معمول "سکولار" ما (به قول کلیساها). (Z. Gippius)