Максим ЮДОВ

Үнэний мөн чанарын тухай асуулт магадгүй хуучирсан сонсогдож магадгүй юм. Олон нийтийн амтаас ялгаатай нь Третьяков галерейд Николай Ге -ийн томоохон хэмжээний үзэсгэлэн зохион байгуулж байгаа бөгөөд түүний алдарт зургийн нэр "Үнэн гэж юу вэ?"

Энэ сонгодог асуултыг чин сэтгэлээсээ асуух бараг сүүлийн боломж Николай Гед тохиосон: 20 -р зуун удахгүй болно. Эртний дээл өмссөн тод гэрэлтэй, инээмсэглэсэн инээмсэглэсэн Пилатын ард сонгодог соёлын бүх хүч байдаг бололтой, түүний ард Платон-Аристотелийн философи, эллин бурхдын бүхэл бүтэн пантеон, түүний өмнө Христ, сүүдэрт дүрэв. Итгэл үнэмшилтэй хүн Есүсийг энд энгийн хүн болгон хувиргасан гэж хэлдэг бол хэн нэгэн нь эсрэгээр нь хэлдэг. Энэ антиноми нь дүрсний хувьд сонирхолтой байж магадгүй юм. Гэхдээ хамгийн гол зүйл бол оновчтой онол ба амьдрал, үнэн ба оршихуйн асуудал Сайн мэдээний түүхэнд гарч ирдэг.
Уран бүтээлчийнхээ ажлыг эцэс төгсгөлгүй захирч, дахин бичиж, хэсэг болгон хувааж, дургүй зүйлээ харамсахгүйгээр устгасан зураач энэ асуудлыг гүнзгий мэдэрдэг. Тиймээс түүний зургуудаас олон нийт татгалзсан (Эзэн хаан III Александр "Үнэн гэж юу вэ?" Зургийг үзэсгэлэнгээс хасч, Орос даяар авч явахыг хориглосон) зураачийн хувьд ер бусын зовлонтой байв. Третьяков галерей нь уран зургийн рентген шинжилгээгээр бахархдаг. Ялангуяа Л.Толстойн охин Татьяна Львовна Толстойн "Үнэн гэж юу вэ?" 1880 онд аялагчдын үзэсгэлэнд тавигдсан, олон нийтэд хүлээн зөвшөөрөгдөөгүй өөр нэг алдартай, "Мерси" зураг. Зургийг хүлээж аваагүй тул Ге үүнийг ферм рүүгээ аваад хэсэг хугацааны дараа бичжээ. Үүнтэй ижил зураг дээр тэрээр цовдлолтыг зурдаг - загалмайн нарийн ширийн зүйлс, олон хүмүүсийн будагны давхаргад хадгалагдан үлддэг боловч эцэст нь тэр Христ ба Пилат хоёрын уулзалтын өрнөлийг бүтээдэг. Зураач Есүсийн нүүрийг будаж, "Мерси" кинонд Христ рүү хандсан охины царайг өөрчилжээ. Гэрлийн тод байдал нь гайхалтай нөлөө үзүүлдэг. Гэрэл гэгээнд онцгой анхаарал хандуулсан нь "Петр I Царевич Алексей Петровичийг Петерхофт байцаасан" түүхэн зураг дээр маш тод харагдаж байна. Зургийг удаан харах тусам Европын соёл иргэншлийн хүч чадлыг харуулсан Петрийн нүүрний гэрэл, бүрэнхий гэрэл, нүүрний тусгалаар жигдэрсэн мэт цайвар цайвар гэрэл нь хичнээн өөр болохыг мэдрэх болно. урвагч хүүгийн тухай.
Николай Ге -ийн зурган дээр ихэнхдээ хүн эргэн тойрныхоо орон зайд тохирохгүй юм шиг, түүнээс унасан мэт харагддаг. Зураач энэ дүрд хамгийн эхэнд, Италид алдарт "Сүүлчийн зоог" -оо бүтээхдээ ирсэн юм. Ромын хэв маягаар хэвтэж буй Христ болон сэтгэл нь хөдөлсөн элч нар Иудасын бараан дүрстэй, зургийн хамгийн ирмэг дээр, гажуудсан, өвдөлттэй байрлалтай тулгардаг.
Уран зураг дээрээ ихэвчлэн лав, шаврын дүрс бүтээдэг Ге сүүлчийн зоог дээр ажиллаж байхдаа угсарч авахыг маш их хичээсэн гэдэг. Нэгэн шөнө студид ирээд тэдний хооронд лаа асаагаад хажуу тийш яваад эргэж хартал гэнэт хөлдөв: элч нар болон Христийн дүрүүд тод гэрэлтэж, зөвхөн Иуда харанхуйд сүүдэр олж харав. үлдсэн хэсэг дээр.
Орчин үеийнхэн Ге уран бүтээлээ ямар урам зоригтойгоор тайлбарлаж байснаа дурсав. Одоо Николай Гегийн тухай ярихдаа тэд түүний бүтээлүүдийн зарим таамаглалыг онцлох дуртай. Үүний зэрэгцээ тэрээр сонгодог хэлбэрийг өөрчлөх замыг хамгийн түрүүнд дагаж, Мөнгөн эрин үе ойртсоныг мэдэрсэн хүмүүсийн нэг байв.

Энэхүү зургийг 1871 оны 11 -р сард Санкт -Петербург хотод нээгдсэн 1 -р үзэсгэлэнд зориулан Ге зуржээ. Ялангуяа зураачийн сонгосон сэдвийн хамаарал нь Петр I-ийн 200 жилийн ой ойртож байгаатай холбоотой байв (1672-1725). Үзэсгэлэн гарахаас өмнө уг зургийг Павел Третьяков зохиолчоос худалдаж авсан.

Николай Ге зургийн зохиогчийн эрхийн хэд хэдэн давталтыг зурсан бөгөөд тэдгээрийн нэгийг Александр II худалдаж авсан бөгөөд одоо энэ нь Оросын төрийн музейн цуглуулгад багтжээ.

1870 оны эхээр Николай Ге Италиас Орос руу буцаж ирээд 1857-1863, 1864-1869 онд ажиллаж, амьдарч байжээ. Эцсийн алхам нь 1870 оны 5 -р сард болсон бөгөөд тэр гэр бүлийнхээ хамт Санкт -Петербургийн Васильевскийн арал дээр суурьшжээ. Энэ хугацаанд Ге дэвшилтэт зураач, зохиолчидтой ойр дотно болж, Аялалын урлагийн үзэсгэлэнгийн холбоо (TPHV) -ийг үүсгэн байгуулагчдын нэг болжээ. Түүний бүтээлд 18-19-р зууны Оросын түүхтэй холбоотой хуйвалдаанууд гарч эхэлсэн. Энэ сэдвээр хийсэн анхны бүтээлүүдийн нэг бол "Петр I ба Царевич Алексей" уран зураг байв.

Ге зураг дээр ажиллаж байхдаа Петр I -ийн үйл ажиллагаатай холбоотой түүхэн баримт бичгүүдийг судалж үзсэн бололтой найз нөхөд, танилуудтайгаа, ялангуяа түүхч, публицист Николай Костомаровтой ярилцаж байсан бололтой. Үүний үр дүнд Петр I -ийн хувийн шинж чанарыг анхдагч болгох ажлыг Их Петрийн эрин үеийн өөрчлөлтийн амжилтыг төлсөн харгислал, зовлон зүдгүүрийг ойлгохтой холбоотой илүү бодитой үнэлгээгээр сольсон. Николай Ге өөрөө энэ байдлыг дараах байдлаар тайлбарлав.

Николай Ге "Питер I Царевич Алексей Петровичийг Петерхофт байцаана" уран зургийг Аялал жуулчлалын урлагийн үзэсгэлэнгийн холбооны ("Аялагчид") 1 -р үзэсгэлэнд зориулан бэлтгэсэн бөгөөд нээлтээ хэд хэдэн удаа хойшлуулсан боловч эцэст нь Санкт -Петербург хотод болжээ. 1871 оны арваннэгдүгээр сар. Павел Третьяков уг зургийг үзэсгэлэн эхлэхийн өмнөхөн зураачийн урлагаас шууд худалдаж авсан бөгөөд энэ зураг нь Третьяковын цуглуулгад зориулж худалдаж авсан анхны зураг юм.

Үзэсгэлэнгийн үеэр уг зураг Эзэн хаан II Александрт таалагдсан бөгөөд тэр мөн худалдаж авах хүсэлтэй байгаагаа илэрхийлсэн боловч уг зургийг аль хэдийн зарагдсан гэж хэн ч түүнд зүрхэлсэнгүй. Энэ асуудлыг шийдэхийн тулд Гетээс Третьяковын зохиогчийн хуулбарыг бичиж, эх хувийг нь Александр II -д өгөхийг хүссэн байна. Гэсэн хэдий ч зураач Павел Михайловичийн зөвшөөрөлгүйгээр үүнийг хийхгүй гэж мэдэгдсэн бөгөөд үүний үр дүнд эх хувийг Третьяковт өгсөн бөгөөд зохиогчийн давталтыг Александр II -д зориулж бичсэн бөгөөд дараа нь Оросын музейн цуглуулгад оруулсан болно. .

Петр I, Царевич Алексей нарын гадаад тайван байдал хэдий ч тэдний дотоод байдал сэтгэл хөдлөл, сэтгэлийн дарамтаар дүүрэн байдаг. Тэдний хооронд ширүүн яриа өрнөсөн бололтой, үүний үр дүнд Петр I хүүгээ урвасан гэдэгт улам бүр итгэлтэй болсон нь ширээн дээр тараасан баримт бичгүүдээр нотлогджээ (нэг цаас шалан дээр унав). Шүүхийн шийдвэр гаргахаас өмнө Петр I хүүгийнхээ нүүр рүү харж, түүнд гэмшсэн шинж тэмдгийг харсаар байх болно. Алексей аавынхаа анхааралтай харцаар нүдээ доошлуулав - Петр I өөрийн хүүг цаазаар авах ял оноох зүрхлэхгүй гэдэгт итгэлтэй байсан тул тэр чимээгүй байж, уучлал гуйгаагүй байна.

Бүтээлийн хар ба цагаан шийдэл нь дүрүүдийн ялгааг онцлон харуулдаг. Урлаг судлаач Татьяна Карповагийн хэлснээр, Царевич Алексейгийн дүрийг "сарны гэрэл, үхлийн гэрэл шиг" цайвар өнгөөр ​​гэрэлтүүлдэг бөгөөд энэ нь "тэр хүсэл тэмүүлэл, өнгөөрөө жинхэнэ амьдрал гэхээсээ илүү сүүдрийн хаант улсад харьяалагддаг" гэсэн утгатай юм. . " Үүний зэрэгцээ, Петр I -ийн нүүр царай нь эсрэгээрээ "ялгаатай chiaroscuro -тай эрч хүчтэйгээр дүрслэгдсэн байдаг". Ширээний булан, түүнээс өлгөгдсөн улаан, хар өнгийн ширээний бүтээлэг ("гашуудлын өнгө") нь аав, хүү хоёрыг салгаж, энэ жүжгийн эмгэнэлт үйл явдлыг илтгэж байгаа мэт санагдаж байна. Шалны хар ба цагаан хавтанг солих нь хэд хэдэн тайлбартай байдаг - "Их Петрийн үеийн тогтмол байдлын сүнсний илэрхийлэл, Петр ба Царевич нарын дүрүүд дэх хар ба цагаан, мөн шатны самбар. Алексейд алдсан тоглоом тоглож байна. "

Петр I 1718 он гэхэд бүрэн дуусаагүй байсан Царевич Алексейг Монплэйзирийн ордонд байцааж байсан түүхэн баримт бичигт ямар ч нотлох баримт байдаггүй - эсрэгээр "бодит байдал дээр энэ нь Монплайсирт болоогүй" гэсэн нотолгоо байдаг. Петр I ханхүүг ганцаарчлан байцаах нь бараг боломжгүй гэж үздэг. Ге энэ талаар мэдэж байсан бололтой, гэхдээ тэр тэдний туршлагын сэтгэл зүйд анхаарлаа хандуулахын тулд зурган дээрх зөвхөн Петр, Алексей нарыг дүрслэхээр шийджээ.

Зураг дээр дүрсэлсэн шийдлийг эрж хайх тэр агшин нь Ге Петр I -д цаазаар авагч биш харин хувийн ашиг сонирхлын төлөө улсын хүсэл сонирхлын төлөө хэт давсан аав болохыг харуулахыг хүсч байсныг харуулж байна. Урлаг судлаач Алла Верещагина "Сэтгэл судлал нь тухайн бүтээлийн жинхэнэ историзмыг тодорхойлсон тул" Оросын түүхэн уран зургийн хувьд анх удаа идеализмд үл нийцэх бодит түүхэн хүмүүсийн дүр төрхийг анх удаа бүтээсэн "гэж тэмдэглэжээ.

Третьяков галерейд 1970 онд өв залгамжлагчид худалдаж авсан энэхүү зургийн ижил нэртэй ноорог (1870, зотон дээрх тос, 22 × 26.7 см, F-593) хадгалагдан үлджээ.

Зургийн зохиогчийн ижил нэртэй хэд хэдэн бүрэн хэмжээний давталт байдаг. Тэдний нэг нь Оросын төрийн музейд байдаг (1872, зураг дээрх тос, 134.5 × 173 см, Ж-4142), үүнийг 1897 онд Эрмитажаас хүлээн авчээ. 1872 оны бас нэг давталт нь Ташкент дэх Узбекистаны улсын урлагийн музейд байдаг. Энэ нь Их Гэгээнтэн Николай Константиновичийн цуглуулгаас ирсэн юм (зарим мэдээллээр өмнө нь энэ зураг түүний аав, Их Гэгээнтний цуглуулгад байсан "гэж зохиолч, шүүмжлэгч Михаил Салтыков-Щедрин Ге-гийн уран зурагт ихээхэн анхаарал хандуулсан байна. Ялангуяа, тэр бичсэн:

2006 оны Оросын шуудангийн марк дээр "Петр I Царевич Алексейг Петерхофт байцааж байна" зураг

"Петрийн зан чанар ноён Ге-д маш өрөвдмөөр ханддаг" гэж тэмдэглээд Салтыков-Щедрин, Оросын түүхэн дэх Петр I-ийн үүрэг, түүний ёс суртахууны чанарыг өндөр үнэлдэг. Тэрээр Петрийн шинэчлэлийг эерэгээр үнэлж, заримынх нь дараагийн бүтэлгүйтэл нь Петрийн буруу биш гэдэгт итгэдэг, "гэхдээ түүний ажлын залгамжлагчид зөвхөн шинэчлэлийн захидлыг дэмжиж, учир шалтгааныг нь бүрмөсөн мартсантай холбоотой" гэжээ. Тиймээс, зурган дээр дүрсэлсэн зөрчилдөөнд Салтыков-Щедриний өрөвдөх сэтгэл нь Петрийн талд байдаг бөгөөд Царевич Алексей хаан ширээнд залгамжлагч болж, бүтээсэн зүйлийнхээ ихэнхийг устгах болно гэж айж байв. Салтыков-Щедриний хэлснээр "Петрийн дүр нь зөвхөн түүний дотоод үзэсгэлэнт ертөнцөд хүнд өгдөг гэрэл гэгээтэй гоо үзэсгэлэнгээр дүүрэн байдаг." Царевич Алексейгийн хувьд аавтайгаа хийсэн уулзалт нь "ёс суртахууны санаа зовнилоор дүүрэн байсан, гэхдээ эдгээр түгшүүр нь өөр өөр, эргэлзээгүй үндсэн шинж чанаруудын тухай юм. "

1 -р аялалын үзэсгэлэнгийн тухай нийтлэлийг урлаг судлаач Владимир Стасов нийтэлсэн бөгөөд тэрээр Ге -ийн зургийг толилуулсан шилдэг бүтээлүүдийн нэг гэж үзжээ. Тодруулбал, тэр бичсэн:

Үүний зэрэгцээ, Салтыков-Щедринээс ялгаатай нь Стасов Петр I-ийн зан чанарыг илүү их шүүмжилж, түүнийг дарангуйлагч, дарангуйлагч, Царевич Алексейг хохирогч гэж үзсэн бөгөөд энэ үүднээс тэрээр Ге-ийн найруулгыг шүүмжилсэн юм. уран зураг

Ге -гийн бүтээлийг судалсан урлаг судлаач энэ зургийг "Ге -ийн урлагийг тэнүүчлэгчдийн урлагтай нэгтгэсэн хамгийн тод нотолгооны нэг" гэж бичжээ. Түүний үйл ажиллагааны сэдэл, "хүмүүс ба үйл явдлыг ёс суртахууны утгаар нь үнэлэх хэрэгцээ"

Музей хэсгийн хэвлэл

Николай Ге зураг дээрх Оросын түүх

Зураач Николай Ге шашны зургаараа алдартай болсон боловч түүний сойз нь түүхэн сэдвээр хийсэн бүтээлүүдэд хамаардаг. Петр I, Царевич Алексей, ирээдүйн хатан хаан Екатерина II ба түүний нөхөр Петр III, Александр Пушкин, Декабрист Иван Пущин нар - Николай Ге -гийн алдартай зургуудыг санаарай..

"Петр I Царевич Алексейг байцааж байна"

Николай Ге. Петр I Царевич Алексейг Петерхофт байцааж байна.1871. Улсын Третьяков галерей

Монплейсир ордон. Фото: "Петерхоф" улсын музей-нөөц газар

Улсын Третьяков галерейн үзэсгэлэнгийн зураг: Николай Ге. Петр I Царевич Алексейг Петерхофт байцааж байна. 1871

Петр I -ийн хүү, түүний анхны эхнэр Евдокия Лопухина Царевич Алексей аавтайгаа муу харилцаатай байв. Питер түүнийг төрийн хэрэгт хайхрамжгүй хандсан, ээждээ эелдэг хандсан, сүм хийдэд хоригдсон гэх мэтээр зэмлэв. Хоёрдахь эхнэр Екатерина Алексеевна Петрт дахин нэг хүү төрүүлэхэд Алексейгийн байрлал улам хүнд болж эхлэв. Тэрээр холбоотнуудаа хайж гадаадад дүрвэв. Жил хагасын дараа ханхүү буцаж ирсэн боловч ниссэнийхээ төлөө дүүгээсээ болж хаан ширээ залгамжлах эрхийг нь хасав. Удалгүй Нууц канцлерт Алексейтэй холбоотой хэргийг шалгаж эхлэв - түүнийг засгийн эрхийг авахыг хүссэн гэж сэжиглэж байсан. Царевичийг Петр I байцаав.

Энэ бол Николай Гегийн зурсан зургийн сэдэв болсон хэсэг юм. Ге ажил эхлэхийнхээ өмнө ханхүүг байцааж байсан Петерхоф дахь Монплайзирын ордонд зочилж, дотоод засал чимэглэл, олон нарийн ширийн зүйлийг зуржээ. Зотон дээр дүрсэлсэн хязгаарлагдмал уур амьсгал нь үзэгдлийн уйтгартай байдалд нийцдэг. Зураг дээр ердөө хоёрхон баатар байгаа бөгөөд хоёулаа зохиолын төвд байдаг. Гадны нөлөө, тансаг байдал, хааны эрх мэдлийн шинж чанар байхгүй. Зөвхөн ууртай хаан аав, түүнийг өөдөөс нь харж зүрхэлдэггүй урвагч хүү л байдаг.

"Их Петрийг бүрэн өндрөөр нь сунгаагүй, яарахгүй, гар сэгсэрдэггүй, нүдээрээ гялалздаггүй, Царевич Алексей өвдөг сөгдөөгүй, нүүр нь аймшигтай гажсан ... Гэсэн хэдий ч үзэгч дурсамжаас хэзээ ч арилдаггүй гайхалтай жүжгүүдийн нэгийн гэрч мэт санагдаж байна. "

Михаил Салтыков-Щедрин

"II Екатерина, хатан хаан I Елизаветагийн булшинд"

Николай Ге. Хатан хаан Елизаветагийн булшинд II Кэтрин. 1874. Улсын Третьяков галерей

Николай Ге. II Екатерина хатан хаан Елизаветагийн булшинд. Ноорог. 1871

Николай Ге. II Екатерина хатан хаан Елизаветагийн булшинд. Ноорог. 1873 он

Зургийн нэр нь бүрэн зөв биш юм: зураг дээр дүрсэлсэн тэр үед түүний гол дүр нь эзэн хаан-автократ Кэтрин II хараахан болоогүй байсан боловч зөвхөн Петр III Алексеевичийн эхнэр байв. Элизабет Петровнаг нас барсны дараа эхнэр, нөхөр хоёрын харилцаа улам дордов. Шинэ эзэн хаан хүсээгүй эхнэрээсээ салах гэж байгаагаа нуусангүй, харин Кэтрин өөрийн авралын төлөвлөгөөгөө боловсруулж байв.

Элизабетын булшны дүр зургийг орчин үеийн олон хүмүүс санаж байв. Ордны нэг хүний ​​дурсамжаас үзвэл, "Эзэн хаан, талийгаач эмээгийнхээ оршуулганд оролцох ёслолд оролцох хүсэлгүй байсан бөгөөд энэ халамжийг хамгийн сайн аргаар эхнэртээ үлдээсэн бөгөөд энэ нь нэлээд улс төрийн мэдрэмжтэй байжээ."... Сэдвүүд Петрийн найрсаг байдал, хайхрамжгүй байдалд гомдож, хатан хаан Кэтриний дурсгалыг сүмд удаан хугацаагаар үйлчилж, залбирч байсныг хүндэтгэн үнэлэв.

Зураач Кэтрин II -ийн тэмдэглэл, хуйвалдааны найз Екатерина Дашковагийн дурсамж, эдгээр үйл явдлын бусад нотолгоог сайтар судлав. Тэдний дунд гашуудлын үеэр Эзэн хааны хөрөг байсан бөгөөд үүнийг 1762 онд Вигилиус Эриксен зуржээ. Сонирхолтой нарийн ширийн зүйл: Эриксений хөрөг дээр Кэтрин дээрх тууз нь цэнхэр өнгөтэй бөгөөд Гэгээн Эндрюгийн анхны дуудлага юм. Зөвхөн автократ хүн үүнийг өмсөж чаддаг байсан тул хөргийг төрийн эргэлт хийж, III Петрийг унагасны дараа зуржээ. Ге -ийн зурган дээр гашуудлын даашинз нь адилхан, гэхдээ тууз нь улаан байх ёстой - Гэгээн Кэтриний одон юм. Үүнийг эзэн хаадын эхнэр, нөхөрт олгосон. "Эзэн хааны" цэнхэр туузыг III Петр дээрээс харж болно. Түүний дүр нь цаанаа оршуулах ёслолд тохиромжгүй цагаан тэмээний хувцастайгаараа ялгардаг. Дашкова эзэн хаан авга эгчийгээ гашуудахаар булшин дээр ирээгүй гэж тайлбарласан "Жижүүрийн эзэгтэй нартай хошигнон, лам нарыг шоолон инээлдэж, тэврэлт, зангиа, дүрэмт хувцасныхаа талаар офицеруудаас буруу хайх".

Зурган дээрх бусад дүрүүдийн дотроос Екатерина Дашкова болон бусад хуйвалдаан болох Кирилл Разумовский, Никита Панин нарыг таньж болно. Питерийг дагаж яваа өндөр настай шүтэн бишрэгч боловч Кэтриний араас эргэж байгаа хүн бол Никита Трубецкой юм. Төрийн эргэлтийн үеэр Трубецкой түүний талд очно.

"Зураг бол үг биш. Тэр нэг минут өгдөг бөгөөд энэ минутанд бүх зүйл байх ёстой, гэхдээ үгүй ​​бол зураг байхгүй. "

Николай Ге

"Михайловскийн тосгон дахь Пушкин"

У.Берн. Иван Пущины хөрөг зураг. 1817. Бүх Оросын А.С. Пушкин

Николай Ге. A.S. Пушкин Михайловское тосгонд. 1875. Харьковын урлагийн музей

Үл мэдэгдэх уран бүтээлч. Арина Родионовнагийн хөрөг зураг. 1 ч гэсэн. 19-р зуун Пушкины Бүх Оросын музей

Николай Гэгийн "Михайловское тосгонд Пушкин" хэмээх зургийг олон хүмүүс мэддэг: үүнийг ихэвчлэн сурах бичигт хэвлэдэг байв. Талбайн төв хэсэгт лицей найз Иван Пущиний цөллөгт гарсан Пушкинд зочлох явдал юм. Гэсэн хэдий ч энд бас үнэнч нөхөрлөлийн жүжиг байдаг. Цөллөгт байхдаа нэр хүндгүй яруу найрагчтай уулзах нь аюултай байсан бөгөөд түүний авга ах Василий Пушкин Пушчиныг явахаас татгалзжээ. Гэсэн хэдий ч 1825 оны 1 -р сард нууц нийгэмлэгийн гишүүн Михайловское руу ирэхээс айгаагүй байв. Хожим нь Александр Пушкин уулзалтын талаар ингэж бичжээ.

Миний анхны найз, үнэлж баршгүй найз минь!
Тэгээд би хувь заяаг адисалсан
Миний хашаан ганцаардсан үед
Уйтгартай цас орж ирэв
Таны хонх дуугарав.

Уран сайхны эффект хийхийн тулд ихэвчлэн нарийн ширийн зүйлийг анхаардаг Ге интерьерийг будахдаа түүхэн үнэнээс бага зэрэг хазайсан байв. Бага байхдаа яруу найрагчийн гэрт нэг бус удаа очсон Кэтрин Фокийн гэрчлэлийн дагуу: "Ге уг судалгааг" Михайловское тосгон дахь Пушкин "уран зурагтаа бүрэн буруу бичсэн байна. Энэ бол Александр Сергеевичийн оффис биш, харин түүний хүү Григорий Александрович "... Нэмэлт тайлбараас харахад яруу найрагчийн жинхэнэ судалгаа яагаад том хэмжээний зураг авахад тохиромжгүй байсан нь тодорхой байна. "Александр Сергеевичийн өрөө жижиг бөгөөд өрөвдөлтэй байв. Зөвхөн хоёр дэртэй, модон ортой, нэг нь арьсаар хийсэн, халат нь хэвтэж байсан бөгөөд ширээ нь урагдсан омбре байв: тэр бэхний савнаас биш, харин савтай савнаас бичжээ. . ".

Зурган дээр дүрсэлсэн Александр Пушкин найздаа чангаар уншдаг - магадгүй Александр Грибоедовын "Оюун санаанаас золгүй явдал" инээдмийн кино. Загварлаг жүжгийн жагсаалтыг түүнд Пущин авчирсан юм. Тэр яруу найрагчийг маш их баярлуулсан тул зогсож байхдаа уншсан юм. Цаана нь хүүхдээ сонсохын тулд нэхэхээс дээш харсан сувилагч Арина Родионовна гэж бичжээ.

Иван Пущин Михайловское хотод хийсэн богино хугацааны айлчлалаа дурсав. "Бид шил хумссаар л байсан, гэхдээ бид гунигтай уусан: бид сүүлчийн удаа хамтдаа ууж байгаа мэт санагдаж, мөнхийн салах гэж уусан юм шиг байна!"Айлчлал удаан үргэлжилсэнгүй, гэхдээ Пущин найздаа нууц нийгэмлэг, төлөвлөгөөнийхөө талаар ярьж чаджээ. Тэр жилийн 12 -р сард тэрээр Сенатын талбайд очсон бөгөөд үүний дараа түүнийг буруутгаж, 25 жилийн хүнд ажил хийлгэсэн юм. Найзууд дахин уулзсангүй.

Мультимедиа кино
Хэвлэгдсэн он: 2015 он
Орос хэл

N.N. -ийн алдартай зургийн тухай кино. Ге Петрийн анхны эхнэр Евдокия Лопухинагийн Петрийн том хүү Петр I ба Царевич Алексей (1690-1718) нарын хооронд болсон эмгэнэлт сөргөлдөөний нөхцөл байдлыг илчилжээ. Эцгийнхээ шинэчлэлийг дэмжигч биш байсан тул 1717 онд Вена руу зугтаж, Австри, Шведүүдтэй хэлэлцээ хийжээ. Алексей зальтай, уучлал үзүүлэх амлалтаар эх нутагтаа буцаж ирэв.

Мөрдөн байцаалтын явцад эх орноосоо урвасан нь илт харагдаж байна. Ханхүүг шүүхэд өгч, цаазаар авах ял оноожээ. Гэсэн хэдий ч энэ түүхэнд олон нууцлаг, ойлгомжгүй зүйлүүд байдаг.

19-р зуунд Петр I-ийн хувийн шинж чанар нь ихэвчлэн "хааны филицид" -ийн дүр төрхтэй холбоотой байсан нь гайхах зүйл биш юм. Энэ асуудлаарх диаметрын эсрэг шүүлтийг Н.Н. Ге. Зураач өөр нэг зүйлд санаа зовж байсан: дүрүүдээ Петерхоф дахь Монплэйзирийн ордны жинхэнэ сэдэвт орчинд дүрэлзүүлснээр улсын өрийн ухамсар ба эцгийн мэдрэмжийн хоорондох зөрчилдөөний сэтгэлзүйн хурц байдлыг дахин зуржээ. Н.Н. Ге нь хуучин ба залуу үеийн хоорондох маргаантай асуудлын хүрээг өргөжүүлж, хуучин бояр Рус ба шинэ Петрин Оросын хоорондох эвлэршгүй зөрчилдөөнийг онцлон тэмдэглэв.

Энэхүү зураг нь 1871 онд анхны аялалын үзэсгэлэнд маш амжилттай байсан бөгөөд дараа нь 1872 онд Москвад Петр I -ийн 200 жилийн ойд зориулсан үзэсгэлэнд тавигджээ.