Puškins bija kaislīgs, entuziasma pilns cilvēks. Viņu piesaistīja ne tikai revolucionārā romantika, bet arī sieviešu skaistums. Lasīt Aleksandra Sergejeviča Puškina dzejoli “Es atceros brīnišķīgu mirkli” nozīmē piedzīvot ar viņu skaistas romantiskas mīlestības satraukumu.

Attiecībā uz 1825. gadā sacerētā dzejoļa tapšanas vēsturi lielā krievu dzejnieka daiļrades pētnieku viedokļi dalījās. Oficiālā versija saka, ka A.P. bija "tīra skaistuma ģēnijs". Kern. Bet daži literatūrzinātnieki uzskata, ka darbs bija veltīts imperatora Aleksandra I sievai Elizavetai Aleksejevnai un ir kamerveida.

Puškins tikās ar Annu Petrovnu Kernu 1819. gadā. Viņš acumirklī viņā iemīlēja un daudzus gadus saglabāja sirdī tēlu, kas viņu pārsteidza. Pēc sešiem gadiem, izciešot sodu Mihailovskoje, Aleksandrs Sergejevičs atkal tikās ar Kernu. Viņa jau bija šķīrusies un 19. gadsimtā vadīja diezgan brīvu dzīvesveidu. Bet Puškinam Anna Petrovna joprojām bija sava veida ideāls, dievbijības paraugs. Diemžēl Kernam Aleksandrs Sergejevičs bija tikai moderns dzejnieks. Pēc īslaicīgas romantikas viņa neuzvedās pareizi un, pēc Puškina zinātnieku domām, piespieda dzejnieku veltīt dzejoli sev.

Puškina dzejoļa “Es atceros brīnišķīgu mirkli” teksts ir nosacīti sadalīts 3 daļās. Nosaukumā autors ar entuziasmu stāsta par savu pirmo tikšanos ar pārsteidzošu sievieti. Iepriecināts, iemīlējies no pirmā acu uzmetiena, autore ir neizpratnē, vai tā ir meitene vai “gaistoša vīzija”, kas drīz pazudīs? Darba galvenā tēma ir romantiska mīlestība. Spēcīgs, dziļš, tas pilnībā absorbē Puškinu.

Nākamās trīs stanzas stāsta par autora trimdu. Šis ir grūts laiks, kad “nīkuļot bezcerīgas skumjas”, šķirties no bijušajiem ideāliem un stāties pretī skarbajai dzīves patiesībai. 20. gadu Puškins bija kaislīgs cīnītājs, kurš simpatizēja revolucionāriem ideāliem un rakstīja pret valdību vērstu dzeju. Pēc decembristu nāves viņa dzīve šķita sastingusi un zaudējusi jēgu.

Bet tad Puškins atkal satiek savu bijušo mīlestību, kas viņam šķiet likteņa dāvana. Jaunības sajūtas uzliesmo ar jaunu sparu, liriskais varonis it kā mostas no ziemas miega, jūtot vēlmi dzīvot un radīt.

Dzejoli māca literatūras stundā 8. klasē. To ir diezgan viegli iemācīties, jo šajā vecumā daudzi piedzīvo pirmo mīlestību un dzejnieka vārdi atbalsojas sirdī. Jūs varat lasīt dzejoli tiešsaistē vai lejupielādēt to mūsu vietnē.

Es atceros brīnišķīgu mirkli:
Tu parādījies manā priekšā,
Kā gaistoša vīzija
Kā tīra skaistuma ģēnijs.

Bezcerīgu skumju nīkulībā
Trokšņainās burzmas raizēs,
Man ilgi skanēja maiga balss
Un es sapņoju par jaukiem vaibstiem.

Pagāja gadi. Vētra ir dumpīga brāzma
Izkliedēti vecie sapņi
Un es aizmirsu tavu maigo balsi,
Jūsu debesu vaibsti.

Tuksnesī, ieslodzījuma tumsā
Manas dienas pagāja mierīgi
Bez dievības, bez iedvesmas,
Nav asaru, nav dzīves, nav mīlestības.

Dvēsele ir pamodusies:
Un tad tu atkal parādījies,
Kā gaistoša vīzija
Kā tīra skaistuma ģēnijs.

Un sirds pukst ekstāzē,
Un par viņu tie augšāmcēlās
Un dievība un iedvesma,
Un dzīve, un asaras, un mīlestība.

Es atceros brīnišķīgu mirkli: Tu parādījies manā priekšā, Kā gaistoša vīzija, Kā tīra skaistuma ģēnijs. Bezcerīgo skumju nīkulībā Trokšņas burzmas raizēs, Man ilgi skanēja maiga balss Un es sapņoju par mīļiem vaibstiem. Pagāja gadi. Dumpīgā vētru brāzma izklīdināja manus bijušos sapņus, Un es aizmirsu tavu maigo balsi, tavus debesu vaibstus. Tuksnesī, ieslodzījuma tumsā, manas dienas vilkās klusi, bez dievības, bez iedvesmas, bez asarām, bez dzīvības, bez mīlestības. Dvēsele pamodusies: Un tagad tu atkal esi parādījies, Kā gaistoša vīzija, Kā tīra skaistuma ģēnijs. Un sirds sajūsmā pukst, Un viņam dievība, un iedvesma, Un dzīvība, un asaras, un mīlestība atkal cēlās.

Dzejolis adresēts Annai Kernai, ar kuru Puškins iepazinās ilgi pirms savas piespiedu nošķirtības Sanktpēterburgā 1819. gadā. Viņa atstāja uz dzejnieku neizdzēšamu iespaidu. Nākamreiz Puškins un Kerns satikās tikai 1825. gadā, kad viņa viesojās savas tantes Praskovjas Osipovas muižā; Osipova bija Puškina kaimiņiene un viņa laba draudzene. Tiek uzskatīts, ka jaunā tikšanās iedvesmoja Puškinu radīt laikmetam atbilstošu dzejoli.

Dzejoļa galvenā tēma ir mīlestība. Puškins sniedz kodolīgu savas dzīves ieskicējumu starp pirmo tikšanos ar varoni un pašreizējo brīdi, netieši pieminot galvenos notikumus, kas notika ar biogrāfisko lirisko varoni: trimda uz valsts dienvidiem, rūgtas vilšanās periods dzīvē, kādi mākslas darbi tapuši, īstā pesimisma izjūtu piesātināti (“Dēmons”, “Brīvības tuksneša sējējs”), nomākts noskaņojums jaunās trimdas periodā uz Mihailovskoje ģimenes īpašumu. Taču pēkšņi notiek dvēseles augšāmcelšanās, dzīvības atdzimšanas brīnums, ko izraisa mūzas dievišķā tēla parādīšanās, kas nes sev līdzi kādreizējo jaunrades un radīšanas prieku, kas autoram atklājas no jauna perspektīva. Tieši garīgās atmodas brīdī liriskais varonis atkal satiekas ar varoni: “Dvēsele pamodusies: Un nu tu atkal esi parādījusies...”.

Varones tēls ir būtiski vispārināts un maksimāli poetizēts; tas būtiski atšķiras no attēla, kas parādās Puškina vēstuļu Rīgai un draugiem lappusēs, kas tapušas Mihailovska piespiedu laika periodā. Tajā pašā laikā vienlīdzības zīmes lietošana ir nepamatota, tāpat kā “tīrā skaistuma ģēnija” identificēšana ar īsto biogrāfisko Annu Kernu. Par neiespējamību atpazīt poētiskā vēstījuma šauro biogrāfisko fonu norāda tematiskā un kompozīcijas līdzība ar citu mīlas poētisku tekstu “Viņai”, ko Puškins radījis 1817. gadā.

Šeit ir svarīgi atcerēties iedvesmas ideju. Mīlestība pret dzejnieku ir vērtīga arī radošas iedvesmas un radīšanas vēlmes došanas nozīmē. Titula strofa raksturo pirmo dzejnieka un viņa mīļotās tikšanos. Puškins šo mirkli raksturo ar ļoti spilgtiem, izteiksmīgiem epitetiem (“brīnišķīgs mirklis”, “gaistošs redzējums”, “tīra skaistuma ģēnijs”). Mīlestība pret dzejnieku ir dziļa, patiesa, maģiska sajūta, kas viņu pilnībā aizrauj. Nākamās trīs dzejoļa stanzas apraksta nākamo dzejnieka dzīves posmu - viņa trimdu. Grūts laiks Puškina dzīvē, pilns ar dzīves pārbaudījumiem un pārdzīvojumiem. Šis ir dzejnieka dvēselē “nīkuļojošu bezcerīgu skumju” laiks. Šķiršanās no jaunības ideāliem, pieaugšanas stadija (“Izkliedētie vecie sapņi”). Iespējams, dzejniekam bija arī izmisuma brīži (“Bez dievības, bez iedvesmas”) (“Tuksnesī, ieslodzījuma tumsā ...”). Likās, ka dzejnieka dzīve sastingst, zaudēja jēgu. Žanrs – vēstījums.

K*** dzejolis “Es atceros brīnišķīgu mirkli...” A. S. Puškina datēts ar 1825. gadu. Dzejnieks un Puškina draugs A. A. Delvigs to publicēja "Ziemeļu ziedos" 1827. Šis ir dzejolis par mīlestības tēmu. A.S. Puškinam bija īpaša attieksme pret visu, kas saistīts ar mīlestību šajā pasaulē. Viņam mīlestība dzīvē un darbā bija aizraušanās, kas deva harmonijas sajūtu.

A.S. Puškina dzejoļa “Es atceros brīnišķīgu mirkli...” pilnu tekstu skatiet raksta beigās.

Dzejolis adresēts Annai Petrovnai Kernai, jaunai pievilcīgai sievietei, kuru divdesmit gadus vecais dzejnieks pirmo reizi ieraudzīja ballē Sanktpēterburgā Oļeninas namā 1819. gadā. Tā bija īslaicīga tikšanās, un Puškins to salīdzināja ar vīziju par dievišķo skaistumu no Žukovska skaistā darba “Lalla Ruk”.

Analizējot “Es atceros brīnišķīgu mirkli...”, jāpievērš uzmanība tam, ka šī darba valoda ir neparasta. Tas ir atbrīvots no visām specifikām. Var pamanīt piecus divreiz atkārtotus vārdus – dievība, iedvesma, asaras, dzīvība, mīlestība. Tāds zvans " veido semantisku kompleksu, kas saistīts ar mākslinieciskās jaunrades jomu.”

Laiks, kad dzejnieks atradās dienvidu trimdā (1823-1824), pēc tam Mihailovskoje (“tuksnesī, ieslodzījuma tumsā”) viņam bija krīze un grūts laiks. Taču līdz 1825. gada sākumam Aleksandrs Sergejevičs bija ticis galā ar sevi, savām drūmajām domām, un “viņa dvēselē iestājās pamošanās”. Šajā periodā viņš otro reizi redzēja A. P. Kernu, kurš ieradās apciemot Praskovju Aleksandrovnu Osipovu, kura dzīvoja Puškinam blakus, Trigorskoje.

Dzejolis sākas ar pagātnes notikumu, pavadītā laika apskatu

“Bezcerīgu skumju nīgrā,
Trokšņainās burzmas nemieros..."

Taču pagāja gadi, un sākās trimdas periods.

“Tuksnesī, ieslodzījuma tumsā,
Manas dienas pagāja mierīgi
Bez dievības, bez iedvesmas,
Nav asaru, nav dzīves, nav mīlestības."

Depresija nebija ilga. Un Aleksandrs Sergejevičs ierodas uz jaunu tikšanos ar dzīvesprieka sajūtu.

"Dvēsele ir pamodusies
Un tad tu atkal parādījies,
Kā gaistoša vīzija
Kā tīra skaistuma ģēnijs."

Kas bija tas dzinējspēks, ar kura palīdzību dzejnieka dzīve atguva spilgtās krāsas? Tas ir radošums. No dzejoļa “Vēlreiz ciemojos...” (citā izdevumā) var lasīt:

"Bet šeit es esmu ar noslēpumainu vairogu
Svētā Providence ir uzaususi,
Dzeja kā mierinājuma eņģelis
Viņa mani izglāba, un es dvēselē augšāmcēlos."

Kas attiecas uz dzejoļa “Es atceros brīnišķīgu mirkli...” tēmas, tad, pēc virknes literatūras ekspertu domām, mīlestības tēma šeit ir pakārtota citai, filozofiskai un psiholoģiskai tēmai. “Dzejnieka iekšējās pasaules dažādo stāvokļu novērošana attiecībā pret šo pasauli ar realitāti” ir galvenais, par ko mēs runājam.

Bet mīlestību neviens neatcēla. Tas dzejolī tiek pasniegts lielā mērogā. Tā bija mīlestība, kas Puškinam piedeva tik nepieciešamo spēku un padarīja viņa dzīvi gaišāku. Bet autora pamošanās avots bija dzeja.

Darba poētiskais metrs ir jambisks. Piecmetrs, ar krusta atskaņu. Kompozīcijas ziņā dzejolis “Es atceros brīnišķīgu mirkli” sadalīts trīs daļās. Divas stanzas katrā. Darbs ir uzrakstīts mažora toņos. Tajā skaidri ietverts jaunai dzīvei atmošanās motīvs.

"Es atceros brīnišķīgu mirkli..." A.S. Puškina pieder dzejnieka populārāko darbu galaktikai. Slavenais M. I. Glinkas romāns, kura pamatā ir teksts “Es atceros brīnišķīgu mirkli”, veicināja šī radījuma vēl lielāku popularitāti.

UZ***

Es atceros brīnišķīgu mirkli:
Tu parādījies manā priekšā,
Kā gaistoša vīzija
Kā tīra skaistuma ģēnijs.
Bezcerīgo skumju svelmē,
Trokšņainās burzmas raizēs,
Man ilgi skanēja maiga balss,
Un es sapņoju par jaukiem vaibstiem.
Pagāja gadi. Vētra ir dumpīga brāzma
Izkliedēti vecie sapņi
Un es aizmirsu tavu maigo balsi,
Jūsu debesu vaibsti.
Tuksnesī, ieslodzījuma tumsā
Manas dienas pagāja mierīgi
Bez dievības, bez iedvesmas,
Nav asaru, nav dzīves, nav mīlestības.
Dvēsele ir pamodusies:
Un tad tu atkal parādījies,
Kā gaistoša vīzija
Kā tīra skaistuma ģēnijs.
Un sirds pukst ekstāzē,
Un par viņu tie augšāmcēlās
Un dievība un iedvesma,
Un dzīve, un asaras, un mīlestība.

Uz Annas Kernas dzimšanas 215. gadadienu un Puškina šedevra tapšanas 190. gadadienu

Aleksandrs Puškins viņu nosauks par “tīrā skaistuma ģēniju”, veltīs viņai nemirstīgus dzejoļus... Un rakstīs sarkasma pilnas rindas. “Kā klājas tavam vīram ar podagru?.. Dievišķi, Dieva dēļ, mēģini viņu piedabūt spēlēt kārtis un uznākt podagras, podagras lēkme! Tā ir mana vienīgā cerība!.. Kā es varu būt tavs vīrs? "Es to nevaru iedomāties, tāpat kā es nevaru iedomāties debesis," mīlošais Puškins 1825. gada augustā izmisumā rakstīja no sava Mihailovska Rīgā līdz skaistajai Annai Kernai.

Meitenei, vārdā Anna un kura dzima 1800. gada februārī sava vectēva Orjolas gubernatora Ivana Petroviča Vulfa mājā “zem zaļas damaskas nojumes ar baltām un zaļām strausa spalvām stūros”, bija lemts neparastam liktenim.

Mēnesi pirms septiņpadsmitās dzimšanas dienas Anna kļuva par divīzijas ģenerāļa Ermola Fedoroviča Kerna sievu. Vīram bija piecdesmit trīs gadi. Laulība bez mīlestības laimi nenesa. “Viņu (savu vīru) nav iespējams mīlēt, man pat netiek dots mierinājums, ka viņu cienām; Es jums teikšu taisni - es viņu gandrīz ienīstu," tikai dienasgrāmata varēja noticēt savas sirds rūgtumam.

1819. gada sākumā ģenerālis Kerns (taisnību sakot, nevar nepieminēt viņa militāros nopelnus: vairāk nekā vienu reizi viņš rādīja saviem karavīriem militāras varonības piemērus gan Borodino laukā, gan slavenajā “Nāciju kaujā” pie Leipcigas) darba darīšanās ieradās Sanktpēterburgā. Viņam līdzi ieradās arī Anna. Tajā pašā laikā savas krustmātes Elizavetas Markovnas, dzimusi Poltoratska, un viņas vīra, Mākslas akadēmijas prezidenta Alekseja Nikolajeviča Oļeņina mājā viņa pirmo reizi tikās ar dzejnieku.

Bija trokšņains un jautrs vakars, jaunieši uzjautrinājās ar šarādu spēlēm, un vienā no tām karalieni Kleopatru pārstāvēja Anna. Deviņpadsmitgadīgais Puškins nespēja viņai izteikt komplimentus: "Vai drīkst būt tik jauks!" Jaunā skaistule vairākas viņai adresētas humoristiskas frāzes uzskatīja par nekaunīgām...

Viņiem bija lemts satikties tikai pēc sešiem gariem gadiem. 1823. gadā Anna, pametusi vīru, devās pie vecākiem uz Poltavas guberņu Lubni. Un drīz viņa kļuva par bagātā Poltavas zemes īpašnieka Arkādija Rodzianko, dzejnieka un Puškina drauga Sanktpēterburgā, saimnieci.

Ar alkatību, kā vēlāk atcerējās Anna Kerna, viņa lasīja visus tajā laikā zināmos Puškina dzejoļus un dzejoļus un, “Puškina apbrīnota”, sapņoja viņu satikt.

1825. gada jūnijā, ceļā uz Rīgu (Anna nolēma izlīgt ar vīru), viņa negaidīti piestāja Trigorskoje, lai apciemotu savu tanti Praskovju Aleksandrovnu Osipovu, kuras biežais un gaidītais viesis bija viņas kaimiņš Aleksandrs Puškins.

Pie tantes Anna pirmo reizi dzirdēja Puškinu lasām “savus čigānus” un burtiski “izšķērdījās ar prieku” gan no brīnišķīgā dzejoļa, gan no pašas dzejnieka balss. Viņa saglabāja savas apbrīnojamās atmiņas par šo brīnišķīgo laiku: “...Es nekad neaizmirsīšu sajūsmu, kas satvēra manu dvēseli. Es biju sajūsmā..."

Un pēc dažām dienām visa Osipova-Vulfu ģimene devās divos pajūgos, lai atgrieztos kaimiņos Mihailovskoje. Kopā ar Annu Puškins klīda pa vecā aizaugušā dārza alejām, un šī neaizmirstamā nakts pastaiga kļuva par vienu no dzejnieka mīļākajām atmiņām.

“Katru nakti es eju pa savu dārzu un saku sev: lūk, viņa bija... akmens, uz kura viņa paklupa, guļ uz mana galda netālu no nokaltuša heliotropa zara. Visbeidzot, es rakstu daudz dzejas. Tas viss, ja vēlaties, ir ļoti līdzīgs mīlestībai. Cik sāpīgi bija lasīt šīs rindas nabaga Annai Vulfai, kas adresētas citai Annai – galu galā viņa tik kaislīgi un bezcerīgi mīlēja Puškinu! Puškins rakstīja no Mihailovska uz Rīgu Annai Vulfai, cerot, ka viņa šīs rindas nodos savai precētai māsīcai.

"Jūsu ierašanās Trigorskoje atstāja uz mani dziļāku un sāpīgāku iespaidu nekā tas, ko reiz uz mani atstāja mūsu tikšanās pie Oleniniem," dzejnieks atzīstas skaistulei, "labākais, ko es varu darīt savā bēdīgajā ciema tuksnesī, ir mēģināt nedomāt vairāk par tevi. Ja tavā dvēselē būtu kaut pilīte žēluma pret mani, arī tev vajadzētu to novēlēt man...”

Un Anna Petrovna nekad neaizmirsīs to mēness jūlija nakti, kad viņa kopā ar dzejnieku staigāja pa Mihailovska dārza alejām...

Un nākamajā rītā Anna devās prom, un Puškins ieradās viņu aizvest. "Viņš atnāca no rīta un atvadoties atnesa man Oņegina II nodaļas eksemplāru nesagrieztās loksnēs, starp kurām es atradu četrkāršu papīra lapu ar dzejoļiem..."

Es atceros brīnišķīgu mirkli:
Tu parādījies manā priekšā,
Kā gaistoša vīzija
Kā tīra skaistuma ģēnijs.

Bezcerīgo skumju svelmē,
Trokšņainās burzmas bažās,
Man ilgi skanēja maiga balss

Un es sapņoju par jaukiem vaibstiem.

Pagāja gadi. Vētra ir dumpīga brāzma

Izkliedēti vecie sapņi
Un es aizmirsu tavu maigo balsi,
Jūsu debesu vaibsti.

Tuksnesī, ieslodzījuma tumsā

Manas dienas pagāja mierīgi

Bez dievības, bez iedvesmas,
Nav asaru, nav dzīves, nav mīlestības.

Dvēsele ir pamodusies:
Un tad tu atkal parādījies,
Kā gaistoša vīzija
Kā tīra skaistuma ģēnijs.

Un sirds pukst ekstāzē,
Un par viņu tie augšāmcēlās

Un dievība un iedvesma,
Un dzīve, un asaras, un mīlestība.

Pēc tam, kā Kerns atcerējās, dzejnieks no viņas izrāva savu “poētisko dāvanu”, un viņai ar varu izdevās dzejoļus atdot.

Daudz vēlāk Mihails Gļinka mūzikā iedeva Puškina dzejoļus un veltīja romantiku savai mīļotajai Jekaterinai Kernai, Annas Petrovnas meitai. Taču Ketrīnai nebūs lemts nest izcilā komponista vārdu. Viņa dos priekšroku citam vīram - Šokaļskim. Un dēls, kurš dzimis šajā laulībā, okeanogrāfs un ceļotājs Jūlijs Šokaļskis, slavinās savu uzvārdu.

Un Annas Kernas mazdēla liktenī var izsekot vēl viena pārsteidzoša saikne: viņš kļūs par dzejnieka Grigorija Puškina dēla draugu. Un visu mūžu viņš leposies ar savu neaizmirstamo vecmāmiņu Annu Kernu.

Nu, kāds bija pašas Annas liktenis? Izlīgums ar vīru bija īslaicīgs, un drīz viņa beidzot ar viņu izšķīrās. Viņas dzīve ir pilna ar daudziem mīlas piedzīvojumiem, viņas fanu vidū ir Aleksejs Vulfs un Ļevs Puškins, Sergejs Soboļevskis un barons Vrevskis... Un pats Aleksandrs Sergejevičs, nebūdams poētisks, slavenā vēstulē viņa vēstulē ziņoja par uzvaru pār kādu pieejamu skaistuli. draugs Soboļevskis. “Dievišķais” neizskaidrojami pārvērtās par “Bābeles prostitūtu”!

Bet pat Annas Kernas daudzie romāni nebeidza pārsteigt viņas bijušos mīļākos ar viņas godbijīgo godbijību “mīlestības svētnīcas priekšā”. “Tās ir apskaužamas sajūtas, kas nekad nenoveco! – Aleksejs Vulfs sirsnīgi iesaucās. "Pēc tik daudzām pieredzēm es nebiju iedomājusies, ka viņai joprojām ir iespēja sevi maldināt..."

Un tomēr liktenis bija žēlīgs pret šo apbrīnojamo sievieti, kura dzimšanas brīdī bija apdāvināta ar ievērojamiem talantiem un kura dzīvē piedzīvoja ne tikai priekus.

Četrdesmit gadu vecumā, nobriedušā skaistuma laikā, Anna Petrovna satika savu īsto mīlestību. Viņas izvēlētais bija kadetu korpusa absolvents, divdesmit gadus vecs artilērijas virsnieks Aleksandrs Vasiļjevičs Markovs-Vinogradskis.

Anna Petrovna apprecējās ar viņu, pēc tēva domām, izdarījusi neapdomīgu rīcību: viņa apprecējās ar nabadzīgu jauno virsnieku un zaudēja lielo pensiju, kas viņai pienācās kā ģenerāļa atraitnei (Annas vīrs nomira 1841. gada februārī).

Jaunais vīrs (un viņš bija viņa sievas otrais brālēns) mīlēja savu Annu maigi un nesavtīgi. Šeit ir piemērs entuziastiskai apbrīnai par mīļoto sievieti, mīļu savā nemākslotībā un sirsnībā.

No dienasgrāmatas A.V. Markovs-Vinogradskis (1840): “Manam mīļajam ir brūnas acis. Viņi izskatās grezni savā brīnišķīgajā skaistumā uz apaļas sejas ar vasaras raibumiem. Šis zīds ir kastaņu mati, maigi iezīmē to kontūras un ietonē ar īpašu mīlestību... Mazas ausis, kurām dārgi auskari ir lieks rotājums, tās ir tik bagātas ar grāciju, ka iemīlēsi. Un deguns ir tik brīnišķīgs, tas ir burvīgs!.. Un tas viss, sajūtu un izsmalcinātas harmonijas pilns, veido manas skaistās seju.”

Šajā laimīgajā savienībā piedzima dēls Aleksandrs. (Daudz vēlāk Aglaja Aleksandrovna, dzimusi Markova-Vinogradskaja, uzdāvināja Puškina namam nenovērtējamu relikviju - miniatūru, kas attēloja viņas vecmāmiņas Annas Kernas jauko izskatu).

Pāris dzīvoja kopā daudzus gadus, izturot nabadzību un likstas, taču nemitīgi mīlēt viens otru. Un viņi nomira gandrīz vienas nakts laikā, sliktajā 1879. gadā...

Annai Petrovnai bija lemts pārdzīvot savu dievināto vīru tikai par četriem mēnešiem. Un it kā lai dzirdētu skaļu troksni kādā maija rītā, tikai dažas dienas pirms viņa nāves, zem viņa Maskavas mājas loga Tverskajā-Jamskajā: sešpadsmit zirgi, kas bija iejūgti vilcienā, četri pēc kārtas, vilka milzīgu. platforma ar granīta bloku - topošā Puškina pieminekļa pjedestāls.

Uzzinājusi neparastā ielas trokšņa iemeslu, Anna Petrovna atviegloti nopūtās: “Ak, beidzot! Nu, paldies Dievam, ir pēdējais laiks!…

Leģenda paliek dzīvot: it kā bēru kortežs ar Annas Kernas ķermeni savā sēru ceļā satiktos ar Puškina bronzas pieminekli, kas tika vests uz Tveras bulvāri, uz Strastnojas klosteri.

Tā viņi pēdējo reizi tikās,

Neko neatcerēties, ne par ko neskumst.

Tātad putenis pūš ar savu neapdomīgo spārnu

Tas viņiem atausa brīnišķīgā brīdī.

Tāpēc putenis maigi un draudīgi apprecējās

Vecas sievietes mirstīgie pelni ar nemirstīgo bronzu,

Divi kaislīgi mīļotāji, kas burā atsevišķi,

Ka viņi agri atvadījās un vēlu satikās.

Reta parādība: arī pēc savas nāves Anna Kerna iedvesmoja dzejniekus! Un pierādījums tam ir šīs Pāvela Antokoļska rindas.

...Kopš Annas nāves pagājis gads.

“Tagad skumjas un asaras jau ir beigušās, un mīlošā sirds ir pārstājusi ciest,” sūdzējās princis N.I. Goļicins. "Atcerēsimies mirušo ar sirsnīgu vārdu, kā cilvēku, kurš iedvesmoja ģeniālo dzejnieku, kā kādu, kas viņam dāvāja tik daudz "brīnišķīgu mirkļu". Viņa ļoti mīlēja, un mūsu labākie talanti bija viņai pie kājām. Saglabāsim šo "tīrā skaistuma ģēniju" ar pateicīgu piemiņu ārpus viņa zemes dzīves.

Mūzai pievērsušai zemes sievietei dzīves biogrāfiskās detaļas vairs nav tik svarīgas.

Anna Petrovna savu pēdējo patvērumu atrada Tveras guberņas Prutņas ciema baznīcas pagalmā. Uz bronzas “lapas”, kas ielodēta kapakmenī, ir nemirstīgas līnijas:

Es atceros brīnišķīgu mirkli:

Tu parādījies manā priekšā...

Mirklis - un mūžība. Cik tuvi ir šie šķietami nesalīdzināmie jēdzieni!..

"Ardievu! Tagad ir nakts, un manā priekšā parādās tavs tēls, tik skumjš un juteklīgs: man šķiet, ka es redzu tavu skatienu, tavas pusatvērtās lūpas.

Uz redzēšanos – man šķiet, ka esmu pie tavām kājām... – Es atdotu visu savu dzīvi par realitātes mirkli. Ardievu…”.

Puškina dīvainā lieta ir vai nu atzīšanās, vai atvadīšanās.

Īpaši simtgadei

Aleksandrs MAYKAPAR

M.I. Glinka

"Es atceros brīnišķīgu mirkli"

Radīšanas gads: 1840. Autogrāfs nav atrasts. Pirmo reizi izdeva M. Bernards 1842. gadā.

Gļinkas romantika ir piemērs tai nesaraujamai dzejas un mūzikas vienotībai, kurā gandrīz neiespējami iedomāties Puškina dzejoli bez komponista intonācijas. Poētiskais dimants saņēma cienīgu muzikālu vidi. Diez vai ir dzejnieks, kurš nesapņotu par šādu ietvaru saviem darbiem.

Chercher la fe mme (franču — meklē sievieti) — šis padoms nevarētu būt piemērotāks, ja vēlamies skaidrāk iztēloties šedevra dzimšanu. Turklāt izrādās, ka tās tapšanā ir iesaistītas divas sievietes, bet... ar vienādu uzvārdu: Kerna - māte Anna Petrovna un meita Jekaterina Ermolajevna. Pirmais iedvesmoja Puškinu radīt poētisku šedevru. Otrais ir Glinka radīt muzikālu šedevru.

Puškina mūza. Dzejolis

Y. Lotmans spilgti raksta par Annu Petrovnu Kernu saistībā ar šo Puškina dzejoli: “A.P. Kernas dzīvē viņa bija ne tikai skaista, bet arī mīļa, laipna sieviete ar nelaimīgu likteni. Viņas patiesajam aicinājumam vajadzēja būt klusai ģimenes dzīvei, ko viņa galu galā sasniedza, apprecoties vēlreiz un pēc četrdesmit gadiem ļoti laimīgi. Bet tajā brīdī, kad viņa satika Puškinu Trigorskoje, šī bija sieviete, kura bija pametusi savu vīru un baudīja diezgan neskaidru reputāciju. Puškina sirsnīgā sajūta pret A.P. Kerns, kad tas bija jāizsaka uz papīra, tika raksturīgi pārveidots saskaņā ar mīlas poētiskā rituāla nosacītajām formulām. Izpausta dzejā, tā pakļāvās romantiskās lirikas likumiem un pagriezās A.P. Kerna "tīrā skaistuma ģēnijs".

Dzejolis ir klasisks četrrindis (quatrain) - klasisks tādā nozīmē, ka katra strofa satur pilnīgu domu.

Šis dzejolis pauž Puškina koncepciju, saskaņā ar kuru kustību uz priekšu, tas ir, attīstību, Puškins uzskatīja par atdzīvināšana:“oriģinālas, tīras dienas” - “maldi” - “atdzimšana”. Šo domu Puškins 20. gadsimta 20. gados savā dzejā formulēja dažādi. Un mūsu dzejolis ir viena no šīs tēmas variācijām.

Es atceros brīnišķīgu mirkli:
Tu parādījies manā priekšā,
Kā gaistoša vīzija
Kā tīra skaistuma ģēnijs.

Bezcerīgo skumju svelmē,
Trokšņainās burzmas bažās,
Man ilgi skanēja maiga balss
Un es sapņoju par jaukiem vaibstiem.

Pagāja gadi. Vētra ir dumpīga brāzma
Izkliedēti vecie sapņi
Un es aizmirsu tavu maigo balsi,
Jūsu debesu vaibsti.

Tuksnesī, ieslodzījuma tumsā
Manas dienas pagāja mierīgi
Bez dievības, bez iedvesmas,
Nav asaru, nav dzīves, nav mīlestības.

Dvēsele ir pamodusies:
Un tad tu atkal parādījies,
Kā gaistoša vīzija
Kā tīra skaistuma ģēnijs.

Un sirds pukst ekstāzē,
Un par viņu tie augšāmcēlās
Un dievība un iedvesma,
Un dzīve, un asaras, un mīlestība.

Glinkas mūza. Romantika

1826. gadā Glinka tikās ar Annu Petrovnu. Viņi izveidoja draudzīgas attiecības, kas ilga līdz Glinkas nāvei. Pēc tam viņa publicēja "Atmiņas par Puškinu, Delvigu un Glinku", kurā ir aprakstītas daudzas viņas draudzības epizodes ar komponistu. 1839. gada pavasarī Glinka iemīlēja A. P. meitu. Kerna - Jekaterina Ermolajevna. Viņi plānoja apprecēties, bet tas nenotika. Glinka aprakstīja savu attiecību vēsturi ar viņu "Piezīmju" trešajā daļā. Šeit ir viens no ierakstiem (1839. gada decembris): “Ziemā mana māte ieradās un palika pie manas māsas, pēc tam es pārcēlos uz turieni pats (tas bija Glinkas un viņa sievas Marijas Petrovnas attiecību pilnīgas pasliktināšanās periods. - A.M.). E.K. atguvās, un es viņai uzrakstīju valsi orķestrim B mažorā. Tad, es nezinu, kāda iemesla dēļ, Puškina romantika "Es atceros brīnišķīgu mirkli".

Atšķirībā no Puškina dzejoļa formas - četrrindes ar krusta atskaņu, Gļinkas romantikā atkārtojas katras strofas pēdējā rindiņa. To prasīja likums muzikāls veidlapas. Puškina dzejoļa saturiskās puses īpatnība - domas pilnība katrā strofā - Gļinka rūpīgi saglabāja un pat pastiprināja ar mūzikas līdzekļiem. Var iebilst, ka tajā viņu varētu raksturot F. Šūberta dziesmas, piemēram, “Forele”, kurās strofu muzikālais pavadījums stingri saskan ar konkrētās epizodes saturu.

M. Gļinkas romantika veidota tā, ka katrai strofai atbilstoši tās literārajam saturam ir arī savs muzikālais uzstādījums. Glinka īpaši satrauca tā panākšanu. Tas ir īpaši minēts A.P. piezīmēs. Kerns: "[Gļinka] paņēma no manis Puškina dzejoļus, kas bija rakstīti ar viņa roku: "Es atceros brīnišķīgu mirkli...", lai tos mūzikā, un viņš tos pazaudēja, lai Dievs viņam piedod! Viņš gribēja šiem vārdiem sacerēt mūziku, kas pilnībā atbilstu to saturam, un tāpēc bija nepieciešams katram strofam uzrakstīt īpašu mūziku, un viņš par to ilgi uztraucās.

Klausieties romantikas skanējumu, vēlams dziedātāja, piemēram, S. Lemeševa, izpildījumā, kurš ir iekļuvis viņa iekšienē. nozīmē, un ne tikai pavairot piezīmes, un jūs to sajutīsiet: tas sākas ar stāstu par pagātni – varonis atceras viņam brīnišķīga tēla parādīšanos; klavieru ievada mūzika skan augstā reģistrā, klusi, viegli, kā mirāža... Trešajā pantā (trešajā dzejoļa stanzā) Gļinka brīnišķīgi mūzikā nodod “dumpīga vētru impulsa” tēlu: in pavadījumā pati kustība kļūst satraukta, akordi skan kā strauji pulsa sitieni (jebkurā gadījumā šādi var izpildīt), slaucot īsas skalai līdzīgas pasāžas kā zibens zibeņus. Mūzikā šis paņēmiens atgriežas pie tā sauktajiem tirātiem, kas ir daudz sastopami darbos, kas attēlo cīņu, tiekšanos un impulsu. Šo vētraino epizodi tajā pašā pantā nomaina epizode, kurā tirādes dzirdamas jau izdziest, no tālienes (“... Es aizmirsu tavu maigo balsi”).

Lai nodotu “tuksnesuma” un “ieslodzījuma tumsas” noskaņu, Gļinka atrod arī izteiksmīguma ziņā ievērojamu risinājumu: pavadījums kļūst akordisks, bez vētrainiem fragmentiem, skanējums askētisks un “blāvs”. Pēc šīs epizodes romantikas reprīza izklausās īpaši spilgti un iedvesmoti (oriģinālā muzikālā materiāla atgriešanās ir pats Puškins atdzīvināšana), ar vārdiem: "Dvēsele ir pamodusies." Atkārtots muzikāls Glinka precīzi atbilst poētisks reprīzi. Ekstātiskā mīlestības tēma sasniedz kulmināciju romantikas kodā, kas ir dzejoļa pēdējā strofa. Šeit viņa kaislīgi un sajūsmināti skan uz pavadījuma fona, kas brīnišķīgi nodod sirdspukstus “ekstāzē”.

Gēte un Bēthovens

Pēdējo reizi A.P. Kerns un Glinka iepazinās 1855. gadā. “Kad es ienācu, viņš mani uzņēma ar pateicību un draudzības sajūtu, kas iezīmēja mūsu pirmo iepazīšanos, nemainoties viņa raksturam. (...) Neraugoties uz bailēm viņu pārāk apbēdināt, es neizturēju un lūdzu (it kā jutos, ka vairs neredzēšu), lai viņš nodzied Puškina romānu “Es atceros brīnišķīgu mirkli...” , viņš to izpildīja ar prieku un iepriecināja mani! (...)

Pēc diviem gadiem un tieši 3. februārī (manā vārda dienā) viņš bija prom! Viņš tika apglabāts tajā pašā baznīcā, kurā notika Puškina bēres, un tajā pašā vietā es raudāju un lūdzu abu mieru!

Puškina paustā ideja šajā dzejolī nebija jauna. Jaunums bija tā ideālā poētiskā izteiksme krievu literatūrā. Bet, kas attiecas uz pasaules mantojumu - literāro un muzikālo, nevar neatcerēties saistībā ar šo Puškina šedevru vēl vienu šedevru - I. V. dzejoli. Gēte "Jauna mīlestība - jauna dzīve" (1775). Vācu klasikā ideja par atdzimšanu caur mīlestību attīsta domu, ko Puškins izteica sava dzejoļa pēdējā strofā (un Glinka kodā) - "Un sirds pukst sajūsmā..."

Jauna mīlestība - jauna dzīve

Sirds, sirds, kas notika,
Kas ir sajaucis tavu dzīvi?
Jūs esat piepildīts ar jaunu dzīvi,
Es tevi neatpazīstu.
Viss, ar ko tu dega, ir pagājis,
Kas mīlēja un vēlējās,
Viss miers, mīlestība pret darbu, -
Kā tu nonāci nepatikšanās?

Neierobežots, spēcīgs spēks
Šī jaunā skaistule
Šī saldā sievišķība
Jūs esat savaldzināts līdz kapam.
Un vai ir iespējama nodevība?
Kā aizbēgt, aizbēgt no gūsta,
Gribas, iegūt spārnus?
Visi ceļi ved uz to.

Ak, skaties, glāb mani, -
Visapkārt ir krāpnieki, nevis es,
Uz brīnišķīga, tieva pavediena
Es dejoju, knapi dzīvs.
Dzīvo nebrīvē, burvju būrī,
Būt zem koķetes kurpes, -
Kā es varu paciest tādu kaunu?
Ak, ļaujiet man iet, mīļā, ļaujiet man iet!
(V. Levika tulkojums)

Puškinam un Gļinkai tuvākajā laikmetā šo dzejoli muzicēja Bēthovens un 1810. gadā publicēja ciklā “Sešas dziesmas balsij ar klavierpavadījumu” (op. 75). Zīmīgi, ka Bēthovens savu dziesmu, tāpat kā Glinkas romantiku, veltīja sievietei, kas viņu iedvesmoja. Tā bija princese Kinskaja. Iespējams, ka Glinka varēja zināt šo dziesmu, jo Bēthovens bija viņa elks. Glinka savās piezīmēs daudzkārt piemin Bēthovenu un viņa darbus, un vienā no savām diskusijām, kas datētas ar 1842. gadu, viņš pat runā par viņu kā par "modīgu", un šis vārds ir rakstīts attiecīgajā Piezīmju lapā ar sarkanu zīmuli.

Gandrīz tajā pašā laikā Bēthovens uzrakstīja klaviersonāti (op. 81a) – vienu no saviem retajiem programmatiskajiem darbiem. Katrai daļai ir nosaukums: “Atvadīšanās”, “Atdalīšanās”, “Atgriešanās” (aka “Datums”). Tas ir ļoti tuva Puškina tēmai - Gļinka!..

A. Puškina pieturzīmes. Citāts Autors: Puškins A.S.. Esejas. T. 1. – M.. 1954. 204. lpp.

Glinka M. Literārie darbi un sarakste. – M., 1973. 297. lpp.