Izlasiet tiešsaistes grāmatu "Leonardo da Vinči: Otrā atnākšana". Ko teikt Leonardo da Vinči Ko teikt Leonardo da Vinči

11.02.2021

Citi zinātnieki uzskata, ka lieta ir autora mākslinieciskās manieres īpatnībās. Leonardo uzklāja krāsas tik īpašā veidā, ka Monas Lizas seja nemitīgi mainās.

Daudzi uzstāj, ka mākslinieks uz audekla sevi attēlojis kā sievieti, tāpēc arī iegūts tik dīvains efekts. Viens zinātnieks pat atklāja idiotisma simptomus Monā Lizā, motivējot viņus ar nesamērīgajiem pirkstiem un rokas elastības trūkumu. Bet, pēc britu ārsta Keneta Kīla domām, portrets atspoguļo grūtnieces mierīgo stāvokli.

Pastāv arī versija, ka mākslinieks, kurš, iespējams, bija biseksuāls, gleznojis savu studentu un asistentu Džanu Džakomo Kaproti, kurš bija kopā ar viņu 26 gadus. Šo versiju apstiprina fakts, ka Leonardo da Vinči šo gleznu atstāja viņam kā mantojumu, kad viņš nomira 1519. gadā.

Viņi saka ... ... ka tas ir La Gioconda modelis, ka lielais mākslinieks ir parādā savu nāvi. Daudzās nogurdinošās sesijas ar viņu nogurdināja lielo meistaru, jo pati modele izrādījās biovampīrs. Viņi par to runā līdz pat šai dienai. Tiklīdz attēls tika uzgleznots, izcilais mākslinieks bija prom.

6) Veidojot fresku "Pēdējais vakarēdiens" Leonardo da Vinči ļoti ilgu laiku meklēja ideālus modeļus. Jēzum jāiemieso Labais, un Jūda, kurš nolēma viņu nodot šajā ēdienreizē, ir Ļaunums.

Leonardo da Vinči daudzas reizes pārtrauca viņa darbu, dodoties meklēt aukles. Reiz, klausoties baznīcas kori, viņš vienā no jaunajiem dziedātājiem ieraudzīja perfektu Kristus tēlu un, uzaicinājis viņu uz savu studiju, uztaisīja no viņa vairākas skices un skices.

Ir pagājuši trīs gadi. Pēdējais vakarēdiens bija gandrīz pabeigts, taču Leonardo nekad neatrada piemērotu modeli Jūdam. Par katedrāles gleznošanu atbildīgais kardināls mudināja mākslinieku, pieprasot pēc iespējas ātrāk pabeigt fresku.

Un pēc ilgiem meklējumiem mākslinieks ieraudzīja notekcaurulē guļam vīrieti – jaunu, bet priekšlaicīgi nobriedušu, netīru, piedzērušu un nobružātu. Skicēm nebija laika, un Leonardo lika saviem palīgiem nogādāt viņu tieši uz katedrāli. Ar lielām grūtībām viņi aizvilka viņu turp un nolika uz kājām. Vīrietis īsti nesaprata, kas notiek un kur atrodas, un Leonardo da Vinči uz audekla iemūžināja grēkos iegrimuša cilvēka seju. Kad viņš pabeidza darbu, ubags, kurš pa šo laiku jau bija mazliet atjēdzies, piegāja pie audekla un kliedza:

- Es jau esmu redzējis šo attēlu!

- Kad? – Leonardo bija pārsteigts. “Pirms trīs gadiem, pat pirms es visu pazaudēju. Toreiz, kad dziedāju korī un mana dzīve bija sapņu pilna, kāds mākslinieks no manis uzgleznoja Kristu...

7) Leonardo bija tālredzības dāvana. 1494. gadā viņš veica virkni ierakstu, kas glezno nākotnes pasaules attēlus, no kuriem daudzi jau ir piepildījušies, bet citi piepildās tagad.

"Cilvēki runās savā starpā no vistālākajām valstīm un atbildēs viens otram" - runa šeit, bez šaubām, ir par telefonu.

"Cilvēki staigās un nekustēsies, runās ar kādu, kurš nerunā, dzirdēs, kurš nerunā" - televīzija, magnetofons, skaņas reproducēšana.

"Tu redzēsi sevi krītam no liela augstuma, nenodarot jums nekādu kaitējumu" - acīmredzami lecot ar izpletni.

8) Bet Leonardo da Vinči ir arī tādas mīklas, kas mulsina pētniekus. Varbūt jūs varat tos izdomāt?

"Cilvēki izmetīs no savām mājām preces, kas bija paredzētas viņu dzīvības uzturēšanai."

"Lielākajai daļai vīriešu dzimuma netiks ļauts vairoties, jo viņiem tiks atņemti sēklinieki."

Vai vēlaties uzzināt vēl vairāk par Da Vinči un īstenot viņa idejas?

Pieci Leonardo da Vinči noslēpumi. 1. Leonardo daudz ko šifrēja, lai viņa idejas atklātos pakāpeniski, cilvēcei tām “nobriestot”. Izgudrotājs rakstīja ar kreiso roku un neticami maziem burtiem un pat no labās uz kreiso. Bet ar to ir par maz – viņš visus burtus apgrieza spoguļattēlā. Viņš runāja mīklās, apkaisīja ar metaforiskiem pareģojumiem, mīlēja izdomāt mīklas. Leonardo savus darbus neparakstīja, taču tiem ir identifikācijas zīmes. Piemēram, ja paskatās uz attēliem, jūs varat atrast simbolisku putnu, kas uzlido. Acīmredzot šādu zīmju ir daudz, tāpēc cauri gadsimtiem pēkšņi tiek atklāti viens vai otrs viņa prāta bērns. Kā tas bija ar Madonnu Benuā, kuru ilgu laiku kā mājas ikonu nesa ceļojoši aktieri. 2. Leonardo izgudroja izkliedes principu (jeb sfumato). Objektiem uz viņa audekliem nav skaidru robežu: viss, tāpat kā dzīvē, ir izplūdis, iekļūst viens otrā, kas nozīmē, ka tas elpo, dzīvo, modina iztēli. Itālis ieteica praktizēt šādu kaisīšanu, pārbaudot plankumus uz sienām, pelnus, mākoņus vai mitruma radītos netīrumus. Viņš apzināti fumigēja telpu, kurā strādāja, lai meklētu attēlus klubos. Pateicoties sfumato efektam, parādījās Džokondas mirgojošs smaids, kad atkarībā no skatiena fokusa skatītājam šķiet, ka attēla varone vai nu maigi smaida, vai smīn plēsīga. Otrs Monas Lizas brīnums ir tas, ka viņa ir "dzīva". Gadsimtu gaitā viņas smaids ir mainījies, lūpu kaktiņi paceļas augstāk. Tādā pašā veidā Meistars sajauca dažādu zinātņu zināšanas, tāpēc viņa izgudrojumi laika gaitā atrod arvien vairāk pielietojumu. No traktāta par gaismu un ēnu ir aizsākumi zinātnēm par iekļūstošo spēku, vibrāciju kustību un viļņu izplatīšanos. Visas viņa 120 grāmatas ir izkaisītas (sfumato) visā pasaulē un pakāpeniski tiek atklātas cilvēcei. 3. Leonardo deva priekšroku analoģijas metodei, nevis visām citām. Analoģijas tuvināšana ir priekšrocība salīdzinājumā ar siloģisma precizitāti, ja no diviem secinājumiem neizbēgami izriet trešā. Bet viena lieta. Bet jo dīvaināka ir līdzība, jo tālāk no tās izriet secinājumi. Ņemiet kaut vai slaveno Meistara ilustrāciju, kas pierāda cilvēka ķermeņa proporcionalitāti. Ar izstieptām rokām un kājām cilvēka figūra iekļaujas aplī. Un ar aizvērtām kājām un paceltām rokām - kvadrātā, vienlaikus veidojot krustu. Šīs "dzirnavas" deva impulsu vairākām dažādām domām. Florencietis izrādījās vienīgais, no kura nākuši baznīcu projekti, kad altāris ir novietots vidū (cilvēka nabā), un pielūdzēji ir vienmērīgi apkārt. Šis baznīcas plāns oktaedra formā kalpoja kā vēl viens ģēnija izgudrojums - lodīšu gultnis. 4. Leonardo patika izmantot pretposta likumu – pretstatu pretstatu. Kontraposts rada kustību. Izgatavojot milzu zirga skulptūru Kortevekio, mākslinieks zirga kājas ievietoja pretstabā, kas radīja ilūziju par īpašu brīvbraucienu. Ikviens, kurš redzēja statuju, neviļus mainīja savu gaitu uz brīvāku. 5. Leonardo nekad nesteidzās pabeigt darbu, jo nepabeigtība ir obligāta dzīves kvalitāte. Pabeigt nozīmē nogalināt! Radītāja lēnums bija pilsētas runas, viņš varēja veikt divus vai trīs sitienus un atstāt pilsētu uz daudzām dienām, piemēram, lai uzlabotu Lombardijas ielejas vai izveidotu aparātu staigāšanai pa ūdeni. Gandrīz katrs viņa nozīmīgais darbs ir "nepabeigts". Daudzus sabojāja ūdens, uguns, barbariska izturēšanās, taču mākslinieks tos neizlaboja. Meistaram bija īpaša kompozīcija, ar kuras palīdzību viņš it kā īpaši uztaisīja uz gatavās gleznas “nepabeigtības logus”. Acīmredzot tādā veidā viņš atstāja vietu, kur pati dzīve varēja iejaukties, kaut ko labot.

Mona Liza (La Gioconda). 1503-04 (Parīze, Luvra)

"Skaistā Ferroniera", 1490-1496 / 1495-1497

Dāma ar ermīnu (1484, Čartoryski muzejs, Krakova)

Granātābola Madonna. 1469. gads

Madonna Lita. 1490 (Sanktpēterburga, Valsts Ermitāža)

Madonna grotā. 1483-86 (Parīze, Luvra)

Glezna Madonna ar ziedu (Benois Madonna). 1478. gads

Glezna Madonna. 1510. gads

Ginevras de Benči portrets (1473-1474, Nacionālā galerija, Vašingtona)

Pasludināšana. 1472-75 (Florence, Ufici galerija)

"Vitruvija cilvēks"

Pašportrets

Leonardo da Vinči

Leonardo noslēpums sākas ar viņa piedzimšanu 1452. gadā 15. aprīlī pilsētā uz rietumiem no Florences. Viņš bija nelegāli dzimis dēls sievietei, par kuru gandrīz nekas nav zināms.

Mēs nezinām viņas uzvārdu, vecumu vai izskatu, biogrāfi viņu sauc par jaunu zemnieku sievieti. Lai tas tā būtu. Par Leonardo tēvu Pjero da Vinči ir zināms daudz vairāk, taču ne pietiekami. Viņš bija notārs un nāca no ģimenes, kas apmetās uz dzīvi Vinči. Leonardo tika audzināts sava tēva mājā. Viņa izglītība acīmredzami bija tāda pati kā jebkuram zēnam no labas ģimenes, kas dzīvo mazā pilsētā.

Viņa rokraksts ir pārsteidzošs, Viņš raksta no labās uz kreiso pusi, burti ir apgriezti otrādi, lai teksts būtu vieglāk salasāms ar spoguli.

Pirmais datētais Leonardo darbs (1473, Ufici) ir neliela upes ielejas skice, kas redzama no aizas.

Leonardo da Vinči bija ne tikai izcils mākslinieks-gleznotājs, tēlnieks un arhitekts, bet arī izcils zinātnieks, kas nodarbojās ar matemātiku, mehāniku, fiziku, astronomiju, ģeoloģiju, botāniku, anatomiju un cilvēku un dzīvnieku fizioloģiju, kas konsekventi ievēroja šo principu. eksperimentālie pētījumi... Viņa rokrakstos ir lidojošo mašīnu, izpletņa un helikoptera rasējumi, jauni dizaini un skrūvgriežu mašīnas, drukas, kokapstrādes un citas mašīnas, pēc precizitātes atšķirīgi anatomiski zīmējumi, domas, kas saistītas ar matemātiku, optiku, kosmoloģiju (ideja par Visuma fiziskā viendabīgums) un citas zinātnes.

1480. gadā Leonardo jau saņēma lielus pasūtījumus, bet 1482. gadā viņš pārcēlās uz Milānu. Leonardo uzgleznoja vairākas gleznas un slaveno fresku Pēdējais vakarēdiens, kas līdz mums nonākusi noplicinātā stāvoklī. Šo kompozīciju viņš gleznoja uz Milānas Santa Maria delle Grazie klostera ēdnīcas sienas. Tiecoties pēc lielākās krāsainās ekspresivitātes sienu gleznojumā, viņš veica neveiksmīgus eksperimentus ar krāsām un zemi, kas izraisīja tās straujus bojājumus. Un tad tika pabeigtas aptuvenās restaurācijas un ... Bonaparta karavīri.

Nedatēta Pasludināšanas glezna tika attiecināta uz Leonardo tikai 19. gadsimtā;

Nobriedis radošuma periods. Viņš viņam atnesa pirmo pasūtījumu 1483. gadā, tas bija daļa no altāra attēla bezvainīgās ieņemšanas kapelai - Madonna grotā.

Leonardo darbība 16. gadsimta pirmajā desmitgadē bija tikpat daudzveidīgs kā citos viņa dzīves posmos. Šajā laikā glezna Madonna un bērns ar Sv. Anna un ap 1504. gadu Leonardo sāka darbu pie savas slavenās gleznas Mona Liza, Florences tirgotāja sievas portreta.

Leonardo izgudroja izkliedes principu (jeb sfumato). Objektiem uz viņa audekliem nav skaidru robežu: viss, tāpat kā dzīvē, ir izplūdis, iekļūst viens otrā, kas nozīmē, ka tas elpo, dzīvo, modina iztēli. Viņš apzināti fumigēja telpu, kurā strādāja, lai meklētu attēlus klubos. Pateicoties sfumato efektam, parādījās Džokondas mirgojošs smaids, kad atkarībā no skatiena fokusa skatītājam šķiet, ka attēla varone vai nu maigi smaida, vai smīn plēsīga. Otrs Monas Lizas brīnums ir tas, ka viņa ir "dzīva". Gadsimtu gaitā viņas smaids ir mainījies, lūpu kaktiņi paceļas augstāk. Tādā pašā veidā Meistars sajauca dažādu zinātņu zināšanas, tāpēc viņa izgudrojumi laika gaitā atrod arvien vairāk pielietojumu.

Leonardo nekad nesteidzās pabeigt darbu, jo nepabeigtība ir obligāta dzīves kvalitāte. Beigt nozīmē nogalināt.

Leonardo nomira Ambuāzā 1519. gada 2. maijā; viņa gleznas līdz tam laikam bija izkaisītas galvenokārt privātās kolekcijās, un piezīmes vēl vairākus gadsimtus gulēja dažādās kolekcijās gandrīz pilnīgā aizmirstībā.

Aforismi

"Kā labi nodzīvota diena dod mierīgu miegu, tā labi nodzīvota dzīve dod mierīgu nāvi."

"Ja viss šķiet viegli, tas nekļūdīgi pierāda, ka strādniekam ir ļoti maz prasmju un ka darbs ir ārpus viņa saprašanas.

Tie, kas maz domā, ļoti kļūdās. (Leonardo da Vinči)

Patiešām, vienmēr, kur trūkst saprātīgu argumentu, tos aizstāj raudāšana. (Leonardo da Vinči)

Pēdējās vakariņas. 1498. gads

Zīmējumi. 1503. gads

Džokondas smaids ir "dīvainākais smaids pasaulē", viens no slavenākajiem un neatrisinātākajiem noslēpumiem glezniecības vēsturē, kura būtība nav precīzi formulēta tāpēc, ka gleznas "Džokonda (Mona Liza)" uztvere "ir tīri individuāls. Strīdi par bildes galvenā varoņa izcelsmi, par tās skaistumu, par netverama smaida nozīmi vēl nav beigušies. Skatītāji un mākslas kritiķi ir vienisprātis tikai par vienu – skatienu skaista meitene un viņas smaids patiešām atstāj neizdzēšamu iespaidu uz skatītāju. Sakarā ar ko - skaidrojuma pagaidām nav.

Precīzāk, parādības skaidrojumi dzimst ar apskaužamu noturību. Piemēram, pavisam nesen profesore Mārgareta Livingstona no Hārvardas universitātes Amerikas Zinātņu attīstības asociācijas ikgadējā sanāksmē, kas notika Denverā (Kolorado), iepazīstināja ar savu teoriju par Monas Lizas smaida noslēpuma skaidrojumu. Viņasprāt, mirgojoša smaida efekts ir saistīts ar cilvēka redzes īpatnībām.

Mārgareta Livingstona pamanīja, ka Monas Lizas smaids ir acīmredzams tikai tad, kad skatītājs skatās nevis tieši uz Monas Lizas lūpām, bet gan uz citām viņas sejas detaļām. Pētnieks norāda, ka ilūzija, ka smaids pazūd, mainot skata leņķi, ir saistīta ar veidu, kā cilvēka acs apstrādā vizuālo informāciju.

Cilvēka redzes īpatnības ir tādas, ka tiešā redze labi uztver detaļas, sliktāk - ēnas. "Monas Lizas smaida netveramo raksturu var izskaidrot ar to, ka tas gandrīz viss atrodas gaismas zemfrekvences diapazonā un ir labi uztverams tikai ar perifēro redzi," sacīja Mārgareta Livingstona.

Tātad, ja jums gadās būt Parīzē, dodieties uz Luvru - šo pasaules mākslas kasi. Un neaizmirstiet doties uz telpu, kurā tiek izstādīta, iespējams, slavenākā glezna pasaulē - dižā Florences, renesanses titāna Leonardo da Vinči šedevrs. Tikai būtu jauki, ja jūs ar "La Gioconda" nebūtu vieni.

Bija gadījums, kad vakarā, kad muzejs slēdza, krievu tūrists pie bildes ilgi uzturējās. Apmeklētāju zālē nebija – varēja netraucēti mēģināt iekļūt autora idejā. Pēc minūtes viņa jutās neērti, un tad vispār radās melanholija, un viņa kļuva nobijusies. No ģībšanas tūristi paglāba tas, ka viņa pārtrauca kontaktu ar gleznu un steidzās uz izeju. Tikai uz ielas viņa nomierinājās, bet smagais iespaids ilga ilgu laiku ...

Lai gan Leonardo da Vinči apritēja 61 gads, viņš bija fizisko un radošo spēku pilns, kad pāvesta Leona X brālis un tuvākais līdzgaitnieks Džuliano Mediči viņu izsauca uz Romu, lai uzgleznotu viņa mīļotās Sinjoras Pacifica Brandano portretu. Pacifika, spāņu muižnieka atraitne, bija maiga un jautra, viņa bija labi izglītota un bija jebkura uzņēmuma rota. Nav brīnums, ka viņai tuvs kļuva tik dzīvespriecīgs cilvēks kā Džuljano, par ko liecina viņu dēls Ipolito.

Pāvesta pilī Leonardo bija aprīkota brīnišķīga darbnīca ar pārvietojamiem galdiem, ar izkliedētu gaismu. Seansa laikā skanēja mūzika, dziedāja dziedātāji, jestras skaitīja dzeju – un tas viss, lai Pacifika saglabātu nemainīgu sejas izteiksmi. Bildes rakstīšana aizņēma ilgu laiku, tā pārsteidza skatītāju ar neparasto pamatīgumu visu detaļu, it īpaši sejas un acu apdarei. Pacifika attēlā bija it kā dzīva, kas skatītājus pārsteidza.

Tiesa, dažiem nereti bija baiļu sajūta, viņiem šķita, ka sievietes vietā bildē varētu parādīties briesmonis, kaut kāda jūras sirēna vai vēl kas ļaunāks. Un pati ainava aiz viņas radīja kaut ko noslēpumainu. Arī Pacifiki slavenais slīpais smaids nekādā veidā neatbilda taisnības jēdzienam. Te drīzāk bija kāda ļaunprātība un varbūt kaut kas no burvestības jomas. Tas ir šis noslēpumainais smaids, kas aptur, apbur, satrauc un piesauc vērīgo skatītāju, it kā liekot viņam nonākt telepātiskā saiknē ar attēlu.

Starp citu, šāds smaids bija raksturīgs pašam Leonardo. Par to liecina viņa skolotāja Verokio glezna "Tobiass ar zivi", kuras rakstīšanā Leonardo kalpoja par paraugu Erceņģelim Mihaēlam. Un Dāvida statujā skolotājs neapšaubāmi atveidoja sava skolnieka izskatu ar viņam raksturīgo ņirgājošo sejas izteiksmi.

Varbūt šis apstāklis ļāva mūsu laikos pieņemt, ka pats autors bija "La Gioconda" paraugs, t.i. attēlā ir viņa pašportrets sievietes kleitā. Gleznas datorizētais salīdzinājums ar slaveno Turīnā glabāto pašportretu sarkanā zīmulī šo pieņēmumu neatspēkoja. Zināma līdzība patiešām pastāv, taču ar to pilnīgi nepietiek, lai izdarītu turpmākus secinājumus.

Pacifikas liktenis nebija viegls. Viņas laulība ar spāņu muižnieku bija īslaicīga - viņas vīrs drīz nomira. Džuliano Mediči nevēlējās precēties ar savu saimnieci, un drīz pēc apprecēšanās ar citu nomira no patēriņa. Pacifica dēls no Džuljano nomira jauns, saindēts. Jā, un paša Leonardo veselība, strādājot pie portreta, pilnībā sabojājās.

Cilvēku liktenis, kas tuvojās Klusajam okeānam, izvērtās traģisks, kā tauriņš, kas lidoja pretī ugunskuram. Acīmredzot viņai bija spēks piesaistīt vīriešus un, diemžēl, atņemt viņiem enerģiju un dzīvību. Iespējams, ka viņas segvārds bija La Gioconda, kas nozīmē Spēlēt. Un viņa patiešām spēlējās ar cilvēkiem, viņu likteņiem. Taču spēle ar tik trauslu priekšmetu vienmēr beidzas vienādi – priekšmets tiek salauzts.

Džuliano Mediči, kurš vēlējās stiprināt saites ar Francijas karalisko ģimeni, apprecējās ar Savojas princesi Filiberti. Lai neapbēdinātu līgavu ar sava nesenā mīļotā tēlu, Leonardo tika atstāts Romā, turpinot veikt izmaiņas attēlā, no jebkura ārēja novērotāja viedokļa, būdams pilnīgi pilnīgs.

Taču kaut kāds spēks piespiež viņu turpināt strādāt, lai gan bieži vien pārņem viņam iepriekš nezināms nogurums un apātija. Viņa labā roka trīc arvien vairāk. Lai gan viņš kopš bērnības bija kreilis un tādēļ bieži krita zem izsmiekla, kas saistīts ar māņticību, ka viņa kreiso roku dzen sātans vai ļaunie gari, strādāt viņam kļuva arvien grūtāk.

Leonardo bieži uzjautrināja sevi ar dīvainām izklaidēm. Kad dārznieks reiz noķēra dīvaina izskata ķirzaku, Leonardo uzlika tai no citu ķirzaku ādas izgatavotus spārnus, pildītus ar dzīvsudrabu, kā arī ragus un bārdu. Kad ķirzaka kustējās, tās spārni plīvoja. Tas nobiedēja skatītājus, kuri aizbēga.

Jaunībā, saņēmis pasūtījumu uzgleznot vairogu, Leonardo vienā no istabām radīja šausmīgu briesmoni, kas sastāvēja no daudziem hameleoniem, ķirzakām, čūskām, sikspārņiem un citām radībām. Briesmonis, it kā dzīvs, izlīda no klints spraugas, iekārtojās istabā, izšļakstīdams no mutes indi, no acīm uguni, no nāsīm dūmus. Izvēloties pareizo leņķi, viņš attēloja šo briesmoni uz vairoga. Cilvēkam bija jābūt ļoti spēcīgiem nerviem, lai paliktu nekustīgi pie vairoga.

Pētot cilvēku un dzīvnieku anatomiju, Leonardo savulaik salika pilnīgu zirga skeletu un ar garu virvju palīdzību varēja to iedarbināt, biedējot savus palīgus. Un viņš iemācījās attīrīt un retināt jēra zarnas, lai tās ietilptu viņa plaukstā. Ar kažokādu, kas bija paslēpta citā istabā, viņa palīgs uzpūta šīs zarnas tā, ka visa telpa bija piepildīta ar tām, piespiežot pārsteigtos viesus pie sienām.

Šādai jautrībai Leonardo bija liela jēga. Uz tiem viņš noslīpēja savu ideju - mākslas darba mērķis ir spēja pārsteigt skatītāju, liekot šausmās atgrūties vai apburt. Daudzi viņa darbi modina spēcīgas emocijas, šokē un sajūsmina cilvēkus. Tas ir noticis vairāk nekā četrus gadsimtus, pilnībā atsaucoties uz viņa pēdējo lielo prātu - "La Gioconda".

Džuljano di Piero de Mediči.

Pirms došanās no Romas uz Franciju, Leonardo apmeklēja mirstošo Džuliano Mediči, kurš drīz pēc kāzām atgriezās mājās. Džuliano atstāja Pacifica portretu māksliniekam, kurš galu galā pārdeva portretu Francijas karalim par lielu summu. "Medici mani radīja un iznīcināja," savā dienasgrāmatā atzīmēja Leonardo, nožēlojot savu strauji pasliktinošo veselību. Bet ne jau Mediči, manuprāt, izraisīja meistara iznīcināšanu, bet Sinjora Pacifika, kuras liktenīgās īpašības atstāja nospiedumu viņa turpmākajā dzīvē. To veicināja pati saziņa ar viņu un pēc tam viņas gleznieciskais iemiesojums, ko producēja Leonardo ...

Franču karaļa dienestā Leonardo plānoja krāšņus svētkus, jaunu karalim pili, kanālu, taču tas viss nebija tādā līmenī kā iepriekš. Gadu pirms nāves viņš uzrakstīja testamentu. Iepriekš tik enerģisks Leonardo stipri padevās. Nepieradināts pie vīrieša, kurš jaunībā ar roku mierīgi locīja pakavus, bija nemitīga noguruma sajūta.

Vēl nesen viņš rakstīja, mēģinot izteikt vienu domu dažādos vārdos: "Drīzāk zaudēt kustības, nekā nogurt. Drīzāk nāve nekā nogurums. Es nenogurstu, nesot labumu. Visi darbi mani nespēj nogurdināt." Viņš nedēļām ilgi neceļas no gultas, viņa labā roka beidzot pārstāja viņam paklausīt.

Šis stāvoklis nevarēja pastāvēt ilgi, un 67 gadu vecumā Renesanses titāns izmira. Tātad Pacifika bija gan neparastas radīšanas iemesls, gan lielā zinātnieka un inženiera, arhitekta un mākslinieka straujas izzušanas iemesls ...

Gogols savā stāstā "Portrets" piemin Leonardo da Vinči portretu, pie kura lielais meistars strādāja vairākus gadus un joprojām uzskatīja to par nepabeigtu, lai gan viņa laikabiedri šo attēlu cienīja kā vispilnīgāko un galīgāko mākslas darbu. Nav šaubu, ka Gogols nozīmē slaveno "La Gioconda", lai gan viņš to nenosauc. Bet kāpēc Gogolim vajadzēja atcerēties Leonardo da Vinči?

Stāsts sākas ar to, ka nabaga jaunais mākslinieks Čartkovs ar savu pēdējo naudu nopērk veca vīrieša portretu Āzijas uzvalkā, kurš izvēlēts no veca, kura acis bija ne tikai rūpīgi izstrādātas, bet arī šķita dīvaini dzīvas. , atstājot cilvēku, kas skatās uz portretu, ar nepatīkamu, dīvainu sajūtu. Tā nu, pārnācis mājās, no netīrumiem nomazgājis nopirkto portretu un piekāris to pie sienas, Čartkovs cenšas izprast dīvainās sajūtas cēloni. Tieši šajā laikā viņš atceras "La Gioconda" kā tuvāko analogu ārkārtas iegādei.

Nevar neminēt Čartkova tālākās spriešanas gaitu vecā vīra portreta iespaidā: "Tā vairs nebija māksla: tā pat iznīcināja paša portreta harmoniju. Tās bija dzīvas, tās bija cilvēka acis! Šķita, ka tās bija izgriezts no dzīva cilvēka un ievietots šeit.Te vairs nebija tā lielā bauda, kas apņem dvēseli, skatoties uz mākslinieka darbu, lai cik šausmīgs priekšmets viņš būtu paņēmis, bija kāda sāpīga, nogurdinoša sajūta. Kāpēc vienam māksliniekam kaut kādā gaismā parādās vienkārša, zema daba, un tu nejūti nekādu zemu iespaidu, gluži pretēji, šķiet, ka esi izbaudījis sevi, un pēc tam viss plūst un kustas mierīgāk un vienmērīgi ap tevi? uzticīgs dabai? Bet nē, tajā nav nekā izgaismojoša. Tā ir gluži kā suga dabā: lai cik krāšņa tā būtu, visam kaut kā pietrūkst, ja debesīs nav saules." Un par biedējošo portretu: "Tā vairs nebija kopija no dzīves, tā bija tā dīvainā glezna, kas apgaismos mirušā cilvēka seju, kurš cēlās augšā no kapa."

Atcerēsimies, ka šī attēla iespaidā Čartkovam sākās halucinācijas un briesmīgi sapņi. Uzkrātā bagātība padarīja Čartkovu par modernu portretu gleznotāju, taču laime nenāca. Zelts viņam deva drošību un godu, bet atņēma gleznotāja prasmi un spēju cienīgi izturēties pret jaunajiem kolēģiem. Talantu zaudēšana izraisīja skaudību pret talantīgiem māksliniekiem, dusmas uz visu pasauli un rezultātā - bagātības zaudēšanu un briesmīgu nāvi. Viņš saprata, ka neparastais portrets, ko viņš iegādājās nabadzīgās jaunības laikā, ir iemesls viņa pārvērtībām.

Pēc Čartkova nāves tika atklāta portreta tapšanas vēsture. Izrādījās, ka šo ievērojamo autodidaktisko mākslinieku pasūtīja naudas aizdevējs, kuru daudzi uzskatīja par velnu, jo visu cilvēku liktenis, kas no viņa aizņēmās naudu, bija šausmīgs. Tajos līdz ar naudu it kā iefiltrējās ļauns spēks, kas noveda līdz nāvei. Augļotājs, sajūtot savu drīzo nāvi, pasūtīja portretu, lai ar pārdabisku spēku turpinātu dzīvot šajā portretā. Mākslinieks, vēlēdamies izmēģināt spēkus velna attēlošanā, piekrita, taču, jo tuvāk viņš ar savu portretu tuvojās dabai, jo vairāk viņā radās smagums un satraukums. Portreta acis "caurdūra viņa dvēseli un izraisīja tajā neaptveramu satraukumu". Lai gan mākslinieks nevarēja pabeigt savu darbu, portrets šķita pabeigts un pēc augļotāja nenovēršamās nāves tas nonāca pie viņa. Sekojošais talanta zaudējums, sievas un divu bērnu nāve viņu noveda pie domas, "ka viņa ota kalpoja kā velnišķīgs ierocis, ka daļa no augļotāja dzīves patiesībā kaut kā pārvērtās portretā un tagad satrauc cilvēkus, iedvešot dēmoniskus impulsus. , pavedinot māksliniekus ar veidiem, izraisot šausmīgas skaudības mokas.

Varbūt Gogols atšķetināja La Džokondas liktenīgo būtību un iekodēja savu minējumu ar stāstu Portrets, baidīdamies, ka laikabiedri viņu nesapratīs? Tagad mēs varam teikt, ka augļotājs Gogols un Pacifika Leonardo savā ziņā ir viens cilvēks.

Vairākus gadsimtus Leonardo da Vinči sievietes portrets, kas tika glabāts Luvrā, tika uzskatīts par 25 gadus vecās Lizas, Florences magnāta Frančesko del Džokondo sievas, tēlu. Līdz šim daudzos albumos un uzziņu grāmatās portretam ir dubultvārds - "La Džokonda. Mona Liza". Taču tā ir kļūda, un pie tā vainojams slavenais viduslaiku mākslinieks un rakstnieks Džordžo Vasari, kurš sastādījis daudzu izcilu renesanses laikmeta mākslinieku un tēlnieku biogrāfiju.

Tieši Vasari autoritāte aizēnoja atraitnes sēru plīvuru uz attēlotās sievietes galvas (Frančesko del Džokondo nodzīvoja ilgu mūžu) un nedeva iespēju uzdot jautājumu: ja šī ir Mona Liza, tad kāpēc dzīvs klients, portrets palika pie krāsotāja?

Un tikai 20. gadsimts pārtrauca šo hipnozi. A. Venturi 1925. gadā ierosināja portretā attēlot Konstancas hercogieni d "Avalosu - cita Džuliano Mediči mīļākā Federigo del Balzo atraitni. Šīs hipotēzes pamatā ir dzejnieka Eneo Irpino sonets, kurā pieminēts viņas portrets Leonardo.Citi šīs versijas apstiprinājumi Nr.

Un visbeidzot 1957. gadā K. Pedretti izvirzīja Pacifica Brandano versiju. Tieši šī versija izraisīja jaunu paisumu lielā Florences mantojuma izpētē. Tieši šī versija šķiet vispareizākā, jo to apliecina ne tikai dokumenti, bet arī iepriekš minēto papildu apstākļu būtība.

Divdesmitais gadsimts ir milzīgu sasniegumu gadsimts parapsiholoģijas jomā. Pazīstamais neiropsihiatrs S. Karagulla daudzu un uzticamu pētījumu rezultātā ASV, Kanādā, Anglijā atklāja, ka dažiem cilvēkiem ir samazināts auras apjoms, salīdzinot ar pārējiem, un viņi spēj uzņemt savu tuvinieku dzīvības enerģiju, liekot viņiem justies slikti.

Šos cilvēkus tagad bieži dēvē par enerģijas vampīriem. Šo fenomenu apstiprinājuši arī citi pētnieki. Vitālās enerģijas noplūde sākotnējā stadijā izraisa enerģētiskās agresijas upura apātiju, imūnsistēmas pavājināšanos un pēc tam izraisa nopietnas veselības problēmas.

Tātad, ļoti iespējams, ka Pacifika bija tieši tāds cilvēks, citu cilvēku dzīvības enerģijas uzsūcējs – enerģijas vampīrs jeb, kā teiktu Gogols, izstaroja nāvējošu gaismu. Tāpēc viņas neparasti reālistiskais portrets kā dzīvs Pacifica uzsūc dzīvību, izstaro ļaunumu un nevis dziedina, bet bojā skatītāju dvēseles līdz pat šai dienai. Īslaicīgi saskaroties ar šādiem attēliem, var rasties Stendāla sindroma izpausme, bet ar ilgstošu kontaktu - hroniska noguruma sindroms.

Šeit, šajā attēlā, ir koncentrēta lielā meistara sasniegumu kvintesence realitātes tuvošanās ceļā. Tas ir viņa anatomisko pētījumu rezultāti, kas ļāva viņam attēlot cilvēkus un dzīvniekus pilnīgi dabiskās pozās, tas ir slavenais "sfumato" - izkliede, kas deva viņam iespēju pareizi attēlot dažādu objektu atdalīšanas robežas, tas ir ideāls chiaroscuro lietojums, tas ir noslēpumainais tēlotās sievietes smaids, tā ir rūpīga augsnes sagatavošana katrai attēla daļai, tā ir arī neparasti smalka detaļu izpēte.

Un, visbeidzot, vissvarīgākais ir gleznas objekta nemateriālā, precīzāk, smalkās būtības pareiza nodošana. Ar savu neparasto talantu Leonardo radīja patiesi dzīvu radījumu, dāvājot Pacifikei ilgu, līdz pat mūsdienām dzīvību. raksturīgās iezīmes... Un šī radība, tāpat kā Frankenšteina radīšana, iznīcināja un pārdzīvoja savu radītāju.

Luvra "La Gioconda" var nest ļaunumu cilvēkiem, kuri cenšas iekļūt tās nozīmē, tad varbūt jums ir jāiznīcina visas reprodukcijas un pats oriģināls? Bet tas būtu noziegums pret cilvēci, jo īpaši tāpēc, ka pasaulē ir daudz attēlu ar šādu ietekmi uz cilvēku. Jums tikai jāzina par šādu gleznu (un ne tikai gleznu) īpatnībām un jāveic atbilstoši pasākumi, piemēram, jāierobežo to pavairošana, jābrīdina apmeklētāji muzejos ar šādiem darbiem un jāspēj sniegt viņiem medicīnisko palīdzību utt. Nu, ja jums ir "La Gioconda" reprodukcijas un jums šķiet, ka tās uz jums ir slikti, izņemiet tās vai sadedziniet.

Gogoļa stāstā neveiksmīgais portrets mistiski pazuda, kad tā noslēpums tika publiski atklāts. Nebrīnieties, ja uzzināsiet, ka drīzumā no Luvras neizprotamā kārtā pazudīs arī La Gioconda. Viņa no turienes jau bija pazudusi 1911. gadā, nolaupīta, bet pēc tam tika atrasta un atkal atgriezta vietā.

Bibjenna?...

Ā, aizmirsu, - kardināls aizvēra acis ar roku, - viņš vakar aizgāja... hm... Vispār jau aizgāja. Noliec vēstuli malā. Bibbiena to izlasīs, kad atgriezīsies. Un nesaki man ne vārda. Es joprojām nezinu, kā man tagad rīkoties. Tikai es uztraukšos velti.

Džuljano aizkaitināts nometa papīra lapu uz galda.

Labi, Džovanni, ja nevēlies lasīt, es tev pateikšu vārdos. Čezāre aizbēga no Ferdinanda. Viņi saka, ka viņš vairs nav Spānijā. Neviens precīzi nezina, kur viņš devās un kas viņu atbrīvoja. Jūliuss jau ir paziņojis par balvu "Borgia" vadītājam. Divdesmit tūkstoši dukātu.

Kardināls, tajā brīdī dedzīgi dzerdams ūdeni, aizrijās, žņaudza un apšļakstīja visu apkārtējo, arī savu grezno sutanu.

Un tu klusēji?!! viņš kliedza.

Džovanni pielēca un skrēja no vienas puses uz otru starp gariem galdiem, kas bija izklāti ar kolbām, retortēm, dziru podiem, sveču spieķiem un bezjēdzīgu ārprātīgu formulu loksnēm.

Mans Dievs, mans Dievs, ”viņš žēlojās. - Nu tu ar Pjetro sataisīji putru! Esmu pārliecināts, ka Čezāre jau ir pusceļā. Varbūt viņš jau ir klāt! Mums jāatbrīvojas no šīs meitenes! Vai dzirdi, Džuljano, mums nekavējoties jāatbrīvojas no viņas! Aizved viņu prom! Nē, labāk nogalini! Mans Dievs, ko tu mani ievedi, mani nabaga dupsīši! Bibbiena, un viņš ir ļoti, ļoti inteliģents cilvēks, saka, ka mana laipnība pret radiniekiem mani pazudinās. Un kāpēc es tevī klausījos? Un kāpēc es tikko sazinājos ar jums?! Vai tu to zini Man bija diezgan normālas attiecības ar della Roveru, līdz jūs abi sākāt šo netīro putru ar savu ubagu meiteni? Es varētu kļūt par legātu un arī viņa armiju, ja ne jūs!

Jūlijs II, nedaudz vairāk nekā divus mēnešus noturējies pāvesta tronī, nomainīja savu segvārdu "Dzelzs" uz "Briesmīgais". Viņam jau ir izdevies izpildīt lielāko daļu savu ienaidnieku - slepenu un atklātu. Džovanni bija par ko uztraukties.

Džuljano sarauca pieri.

Varbūt jums pašam jākļūst par tēti, nevis jādomā par to, kā atrast della Rovere patronāžu, ”viņš kašķīgi sacīja. “Un neuzdrošinies runāt slikti par Pjetro!

Džovanni ievilka dziļu elpu, aizsedzot acis ar roku.

Piedod, atvainojos, ”viņš teica pēc ilgas pauzes. “Nabaga Pjetro visu šo laiku bija tava tēva vieta. Atvaino, Džuliano. Nekas. Neuztraucies. Gaidīsim Bibienu. Pagaidām nekādus lēmumus nepieņemsim.

KARTE

Nē, tēt, tev tas viņiem jāpasaka! - no gaiteņa atskanēja Frančeskas balss. - Tēt, zini!

Es atvēru acis. Aiz loga kļuva tumšs. Telpā valda krēsla. Ar grūtībām piecēlos, juzdams, ka pie mazākajām stāvokļa izmaiņām mana galva sadalās divās vienādās daļās.

Frančeska, tu pārspīlē... - viņai atbildēja cita balss, šķiet, Sinjora Vasari, bet tikai tagad tā skanēja kaut kā savādāk, ne tā, kā agrāk, smagi, apslāpēti.

Es zinu, ka tu zini! Pastāsti! Frančeska uzstāja.

Tas ir ļoti dīvains stāsts, Frančeska, - likās, ka meitenes tēvs cenšas izvairīties no atbildes. - Ļoti dīvaini.

Tēt, kā tu domāji, ka tas notiks? Frančeska viņu pārliecināja. - Kā tas kaut kā var notikt nav dīvaini?…

Bet viņi paši nezina, ko meklē... - iebilda tēvs. Piecēlos un lēnām, cenšoties nepaklupt un nezaudēt līdzsvaru, devos uz durvju pusi.

Kā viņi to var zināt, tēt? Frančeska uzstāja.

Jūs nesaprotat, jūs nesaprotat, ”signor Vasari runāja skaidri, gandrīz zilbēs, pēc tam braucot atskanēja viņa karietes skaņa.

Es atvēru durvis un gandrīz saskāros ar Frančeskas tēvu.

Ak! - Sinjors Vasari pārsteigts iesaucās.

Piedod piedod! - es nobļāvu. - Es tev netrāpīju ar durvīm?

Nē, viss ir kārtībā. Viss kārtībā, - sinjors Vasari dīvaini paskatījās uz mani - vērīgi, saspringti, it kā gribētu to pārvērst rentgenā. - Vai tev viss ir kārtībā?

Jā ir labāk. Paldies.

Tas ir labi, ”ar izteiktu aukstumu atbildēja Frančeskas tēvs, jau braucot prom no manis savā ratiņkrēslā. - Es ļoti priecājos par tevi.

Mani atkal pārsteidza viņa balss tonis. Signors Vasari šķita dusmīgs uz mani. Bet kāpēc ?! Es pacēlu galvu - man priekšā durvīs pretī, nedaudz tālāk koridorā stāvēja Diks un Frančeska. Viņi vienlaikus izskatījās gan satraukti, gan vīlušies. Kas ar viņiem šeit noticis?

Vai tiešām tu esi labāks? Diks klusi jautāja.

Jā jā. Labāk. Neuztraucies…

Jauns vīrietis! – Sinjors Vasari strauji pagrieza krēslu par simts astoņdesmit grādiem. - Tajā noslēpumaina aploksne vai tiešām tur nebija nekā cita kā tikai grāmata?

Kuru aploksni? - es nesapratu un automātiski paskatījos uz Diku.

Viņš norādīja uz Frančesku, un es redzēju, ka viņa tur to aploksnes gabalu ar zīmogu un pasta zīmogu, kurā manā kabinetā bija nonākusi doktora Rabīna grāmata.

Man bija jāpasaka, ”Diks klusi atbildēja. - Tad mēs to saņēmām...

Nu, bija vai nebija?! – Sinjors Vasari viņu diezgan rupji pārtrauca. - Atbildi!

Sinjors Vasari tev jautā par šo aploksni, - Diks vārdu “Vasari” izrunāja ar kādu īpašu intonāciju, stresu, it kā gribētu uz kaut ko dot mājienu. Bet uzvārds man vispār neko neteica. - Viņš no manis uzzināja, ka...

Lai viņš man atbild! - Frančeskas tēvs dārdēja, es pat nebiju domājusi, ka šis vecis ir spējīgs uzvesties tik imperatīvi.

Tātad, tagad es apkopošu savas domas, - es jautāju un ar abām rokām satvēru galvu. – Vai šajā aploksnē bez grāmatas bija vai bija kas cits? Tur bija grāmata ... es meklēju zīmīti vai vēstuli ... Izkrita kaut kāda stulba pastkarte...

Karte?! – Diks bija pārsteigts. - Karte?! Kāpēc tu man nepateici?...

Pagaidi, pagaidi! - Sinjors Vasari uzreiz pieritināja pie manis savā elektriskajā krēslā. - Kādu pastkarti?

Nu, daži... - es neizpratnē novilku. - Stulbums. Nepareizi...

Frančeska tajā brīdī pat kliedza:

Tētis! ES tev teicu!

Pagaidi! viņas tēvs uzmācīgi pārtrauca un pagriezās pret mani. - Saki, kas bija nepareizi?

Nu, vienkārši nepareizi. Viena un tā pati bilde no abām pusēm. Vai šī ir pastkarte? - Es paskatījos uz Frančesku, viņas seja bija apbēdināta, it kā viņa cerētu dzirdēt ko citu. - Un kam tur vajadzēja būt?...

Nenovērsiet uzmanību, ”prasīja sinjors Vasari. - Kas bija bildē, neatceries? Atcerieties!

Bildē...- centos sasprindzināt atmiņu, bet bija grūti domāt, galva griezās. - Kādas divas sievietes, divi mazuļi. Apkārt akmeņi. Šķiet, ka tā.

Pagaidiet, ”viņas tēvs jautāja, bet tagad viņa balss bija daudz maigāka un mierīgāka. - Seko man.

Sinjors Vasari krēslā ripinājās uz gaiteņa tālāko galu. Mēs paklausīgi sekojām viņam un atradāmies plašā birojā, kas mēbelēts ar izcilu gaumi un graciozitāti. Augstie logi ir pārklāti ar satīna aizkariem, smaga bronzas lustra pie griestiem, augsti grāmatu skapji, kamīns tālumā, ādas krēsli un milzīga brūnā lāča āda uz grīdas. Vecās grāmatas, rokraksti un mūsdienu albumi tika sakrauti kaudzēm uz plata ozolkoka rakstāmgalda, kas bija izklāta ar marmora figūriņām un bronzas figūriņām.

Šī glezna? – Sinjors Vasari man pasniedza albumu.

Es cieši paskatījos.

Tēti, Klinšu Madonna! Frančeska iesaucās. - "Kliju Madonna"!

Vai šis attēls bija pastkartes otrā pusē? - Sinjors Vasari bargi jautāja, pāršķirdams lapu.

Divas identiskas bildes vienā albumā? - Es biju pārsteigts. - Interesanti…

Tās nav divas vienādas, tās ir divas dažādas bildes, ”Diks izpļāpāja. – Leonardo uzgleznoja divas līdzīgas gleznas – viena atrodas Luvrā, bet otra – Londonas Nacionālajā galerijā! Tātad?

Jā, tev ir taisnība, jaunekli. Jums taisnība, ”vecs vīrs negribīgi nomurmināja un atvelkās krēslā pie loga.

Iestājās pilnīgs klusums. Visi klusēja, un tikai milzīgs, smags vectēva pulkstenis ar smagiem misiņa svariem uz garām ķēdēm skaļi sita sekundes.

Man šķita, ka ir pagājusi mūžība. Es gandrīz nevarēju nostāvēt kājās, bet man bija bail kustēties.

Laiks vilkās un vilkās. Signors Vasari paskatījās ārā pa logu un nekustējās.

Tēti, lūdzu... - jautāja Frančeska. Viņa to pateica tik dvēseliskā balsī, ka, ja šis lūgums attiektos uz mani, es viņas labā darītu visu. - Tētis…

Jums taisnība, tas maina lietas. Bet man jāpiedāvā kungiem iespēja atteikties. ”Signors Vasari pagriezās krēslā. Viņa seja kļuva bāla, bet pilnīgi mierīga un nekustīga, it kā izlieta no bezkrāsaina vaska. - Vai joprojām esat pārliecināts, ka vēlaties uzzināt, kāpēc ieradāties Milānā? ...

TULPTORS

Pjetro Soderīni vienmēr nelabprāt pieņēma lūgumrakstu iesniedzējus. Un mākslinieku pēdējo notikumu dēļ viņš nemaz negribēja tos redzēt. Kad viņš tika informēts, ka kāds tēlnieks Frančesko Rustici neatlaidīgi meklē tikšanos ar viņu, Augstākā Gonfaloniere atteicās. Tomēr Rustici nepadevās. Beidzot Pjetro, tēlnieka regulāro apmeklējumu un vēstuļu nogurdināts, padevās.

Pirms viņa bija ļoti izskatīgs pusmūža vīrietis. Gara auguma, ar gariem melniem matiem un pārsteidzoši baltu ādu. Turklāt apbrīnojami uzbūvēts un ar patīkamu balsi. Tikai tēlnieka Pjetro acīm tas nepatika. Viņš tos uzskatīja par neveselīgiem.

Es gribētu par saviem līdzekļiem izrotāt Sandžovanni baptisteriju, - sacīja Rustici. - Izveidojiet bronzas statujas praviešiem un īpaši Jānim Kristītājam. Tā būtu mana dāvana manai mīļajai republikai.

Par brīvu? Pjetro neticīgi noklikšķināja ar mēli. - Kā tas ir? Kādu iemeslu dēļ es neatceros, ka vismaz viens no taviem brāļiem būtu kaut ko pilsētas labā darījis par velti. Visi cenšas otrādi - plēst vairāk un tikai par velti...

Avanss, kas tika samaksāts Meserai da Vinči, joprojām vajāja Gonfalonier.

Jūs esat ļoti uzmanīgs, - atbildēja Rustiči ar atbruņojošu smaidu. “Redziet, es gribu šeit atvērt savu darbnīcu. Bet visas pavēles tiek dotas meseram Benvenuto Čellīni. Viņa "Persejs" ir pilnības virsotne, un ikviens sapņo iegūt kādu no šī meistara darbiem. Es vēlos, lai arī mani darbi tiktu izstādīti. Es jums apliecinu, ka tās nav sliktākas par Messere Cellini skulptūrām. Pats tētis par tiem bija apmierināts. Lūk, paskaties.

Rustici pasniedza Pjetro ieteikuma zīmīti, ko viņam īpaši sagatavojis Vatikāna birojs. “Ar šo mēs apstiprinām, ka Messere Giovanni Francesco Rustici ir ļoti prasmīgs tēlnieks. Izpildīja pavēles un tika apbalvots ar Viņa Svētības pāvesta Jūlija II uzslavu.

Hm... em... Ko tu uzreiz nepateici? - dusmīgi jautāja Pjetro, uzmanīgi atdodot ciemiņam zīmīti. “Nu... es neko nevaru apsolīt. Pilsētas dome lemj, kur novietot tēlnieku un gleznotāju dāvanas...

Nav vajadzības, ”Rustiči pakratīja savas melno spīdīgo matu krēpes. - Pastāstiet man, kur es varu atrast Messere Leonardo da Vinci? Viņš esot diezgan prasmīgs bronzas liešanas tehniskajos aspektos. Kurš varētu mani iepazīstināt ar viņu?

Pjetro Soderīni sāpīgi saviebās, it kā tēlnieks viņam būtu paslidinājis novecojušu zivi.

Jautājiet Messeram Nikolo Makjavelli, desmitnieku padomes sekretāram. Jūs viņu atradīsit Borgello. Viņš tur iet katru dienu.

Jā, ”soderini atteica. - Tu vari. Tagad atvainojiet, man vēl ir daudz darāmā.

Liels paldies. ”Tēlnieks ar pārspīlētu cieņu paklanījās.

Un, lai gan viņa vārdos un žestos nebija nekā rupja vai pat necieņas pilna, Florences gonfalonierim šķita, ka par viņu jau pusstundu tikuši smalki ņirgāti.

DVĪŅI

Tagad šī baznīca neatrodas Milānā, tā nav saglabājusies, – savu stāstu sāka sinjors Vasari. - Leonardo laikā to sauca par San Francesco Grande. 1483. gadā šīs baznīcas altāra centrālajai daļai Bezvainīgās ieņemšanas brālība uzdeva Leonardo da Vinči gleznot gleznu. Sižets ir neparasts – zīdainis Kristus satiek zīdaini Jāni Kristītāju. Centrā ir Jaunava Marija, labajā pusē ir eņģelis. Tikšanās notiek grotā, tāpēc lielāko daļu fona aizņem akmeņi. No šejienes arī radies nosaukums - "Madonna klintīs", vai "Madonna grotā".

Frančeska klusībā parādīja mums dīvānu, un mēs trīs, cenšoties netraucēt sinjoru Vasari, klusībā apsēdāmies uz tā.

Es nezinu, vai man jums jāstāsta, ko simboliski nozīmē grota? - Sinjors Vasari atkal pagriezās un paskatījās ārā pa tumšo logu.

Pēc Freida domām? - es neveikli pajokoju un uzreiz apstājos.

Jauns vīrietis, ”sajūta sacīja sinjors Vasari. - Ja jūs domājat, ka simbolus ir izdomājis cilvēks, jūs dziļi maldāties. Ja jūs domājat, ka tos izdomā kāds konkrēts cilvēks, jūs divreiz maldāties. Visbeidzot, ja jūs domājat, ka Freids simbolos atklāja kaut ko tādu, kas nebija zināms, piemēram, senie grieķi vai pat romieši, jūs ...

Es esmu trīskāršs maldīgs. Piedod, - es sevi izlaboju.

Bet jums ir taisnība, ja jūs domājāt, ka mēs runājam par mātes klēpi, - sinjors Vasari turpināja tādā pašā teicēja tonī. – Vai albums tev priekšā?

Jā, tēt, Frančeska atbildēja.

Un ko tu redzi? — jautāja sinjors Vasari.

Madonna grotā, ”teicu un neizpratnē paraustīju plecus. - Un kas vēl?

Es, iespējams, kaut kā muļķīgi pasmaidīju, atceroties divus dvīņus, kuri kopā ar mani mācījās universitātē. Neskatoties uz absolūto ārējo līdzību - gandrīz nekad nebija iespējams atšķirt vienu no otra, tie bija pilnīgi atšķirīgi. "Seniors" - Mets - neapdomīgs piedzīvojumu meklētājs un pastāvīgs dažādu nemieru kūdītājs. “Juniors” - Sems - gluži pretēji, ir mierīgs, centīgs un strādīgs puisis. Un, lai gan Mets bezgalīgi izlaida ieskaites, eksāmenus un ieskaites, viņš mācījās bez parādiem. Sems tās kā sasodīts divas reizes nodeva.

par ko tu smaidi? – Sinjors Vasari nikni paskatījās uz mani.

Nē, nē, nekas, - es centos atteikties.

Tavam draugam ir pilnīga taisnība, ”sacīja Frančeskas tēvs, un pēc viņa balss toņa kļuva skaidrs, ka viņš vismaz vienu no mums neuzskata par bezcerīgu stulbi. - Tu redzi divus mazuļus dzemdē.

Vai tas ir apustulis Toms?! Diks paskatījās uz sinjoru Vasari no zem uzacīm.

Baumas, ka apustulis Toms – Jēzus dvīņubrālis, izplatījās otrajā gadsimtā– Frančeska pagriezās pret mani. – Tomass ārēji ļoti līdzinājās Jēzum. Turklāt viņš bija īpaši pazīstams ar Kristu un atstāja aiz sevis vienu no noslēpumainākajiem un mistiskākajiem evaņģēlijiem.

Tātad Tomass bija Jēzus dvīnis?... - Es joprojām nespēju tam noticēt.

Nē, — atbildēja sinjors Vasari. – Bija kļūda. Vienkārši "Tomass" tulkojumā no aramiešu valodas nozīmē nekas vairāk kā "dvīnis". Un tāpēc kādā brīdī tika pieļauta banāla kļūda. Dvīņus sāka saukt par Tomasu, bet Tomasu - par dvīņiem. Bet Jēzum tiešām bija dvīņubrālis.

Ko tu ar to domā - "tiešām bija" ?! es nočukstēju. - Nopietni?

Jā, — sinjors Vasari atbildēja vienzilbēs.

Bet kā tas ir zināms? – Mani pārsteidza pārliecība, ar kādu vecais vīrs teica savu "jā".

Jūs skrienat pārāk tālu uz priekšu, signors Vasari mani brīdināja. – Tagad mēs runājam par Leonardo gleznu. Un tavs draugs, kurš, cik es varu nojaust, nav amerikānis, bet anglis, pareizi atzīmēja - mēs redzam divus mazuļus klēpī.

Acīmredzot sinjoram Vasari amerikāņi pārāk nepatīk ...

Vai vēlaties sūtīt Leonardo da Vinči uz staba? - sinjors Vasari mierīgi painteresējās.

Uz uguni? - ES nesapratu.

Vienkārši, ja Leonardo publiski paziņotu, ka tic, ka Jēzum Kristum ir dvīņubrālis, mākslinieks uzreiz tiktu sadedzināts uz sārta, ”diks tik tikko dzirdami paskaidroja. - Bez jebkādām procedūrām.

Pilnīgi pareizi, — apstiprināja sinjors Vasari. - Ja jūs joprojām domājat, ka otrs mazulis šajā attēlā ir Jānis Kristītājs, salīdziniet šos mazuļus ar tiem, kas uzzīmēti citā šī paša attēla versijā.

Frančeska pāršķīra lapu, un mēs ar Diku sākām meklēt atšķirības.

Abi puikas sēž vienādās pozās,- teicu un ieskatījos vērīgāk. - Nu es pamanīju! Pirmajā variantā nevienam no zēniem rokā nav krusta, bet otrajā viens no zēniem tur krustu.

Krusts gleznās, kas veltītas Bībeles tēmām, simboliski apzīmē Jāni Kristītāju, - skaidroja Diks.

Citiem vārdiem sakot, - rezumēja mūsu "izmeklēšanu" sinjors Vasari, - šīs gleznas pirmajā versijā neviens no zēniem nav Jānis Kristītājs ...

Klausieties, vai jūs tiešām gribat teikt, ka Leonardo Jāņa Kristītāja aizsegā uzgleznoja Jēzus dvīņubrāli un bija iecerējis šo attēlu novietot katedrāles altārī ?! – Es neticēju savām ausīm.

Pilnīgi pareizi, — apstiprināja sinjors Vasari. - Bet taisnība ir arī cita lieta - "domāts"! Viņam nekad nebija atļauts to darīt. Izcēlās konflikts ar klientu, un bilde tā arī neieņēma paredzēto vietu.

Kā ir ar konflikta cēloni? Diks ielika iekšā.

Nezināms, — atbildēja sinjors Vasari. – Tā ir visa būtība. Varbūt tas ir saistīts ar Inocenta VIII bulli - "Summis desiderantes", kas parādījās tikai 1484.

"Ar vislielāko dedzību," Diks tulkoja. – Kad baznīca svētīja raganu vajāšanu?

Pilnīgi pareizi, - atbildēja sinjors Vasari. - Ir sācies kārtējais reliģisko vajāšanu un represiju periods... Tagad salīdziniet eņģeļus abos attēlos.

Vai eņģeļi ir šīs sievietes labajā pusē? - precizēju.

Jā, protams, — sinjors Vasari atbildēja un, nespēdams savaldīt savu pieķeršanos manam blīvumam, pasmaidīja: — Tikai viņas nav sievietes. Viņi ir eņģeļi.

Pirmajā bildē eņģelis skatās tieši uz skatītāju! - ES sapratu. – Un otrā vairs nav, kaut kur malā.

Jā, un pirksts! - es piezīmēju. - Pirmajā attēlā viņš norāda uz Jāni Kristītāju, bet otrajā nē. Ko tas nozīmē? ... Pārējie visu varoņu žesti ir absolūti identiski abos audeklos!

Tas nav Jānis Kristītājs, - sinjors Vasari mani kārtējo reizi izlaboja jau tā nokarenā balsī.

Labs Dievs! - Diks iesaucās, kurš visu šo laiku cītīgi aprija abas bildes ar acīm, paņemot no galda vēl vienu albumu, kur abas Madonnas klintīs tika pasniegtas uz viena un tā paša izklājuma. - Labs Dievs!

Ko, Dick?! Kas?! – es nobijos.

* * *

Lūk, paskaties! Diks izpļāpājās un nolika albumu tieši man priekšā. – Kas ir šī sieviete centrā?

Madonna ... Dieva māte ... - es nobijusies paskatījos uz Diku. - Un kas ir tas, ka tev tā jākliedz?

Tas ir, Kristus māte, - Diks, šķiet, nepamanīja manu piezīmi. - Taisnība?

Taisnība.

Tagad paskaties, ko viņa dara, Diks teica.

Viņa ar vienu roku apskauj puiku... Pagaidi, tā nevar būt! Viņai vajadzētu apskaut savu bērnu! Un viņa apskauj Jāni Kristītāju! Tas ir, nē, - es zaglīgi uzmetu skatienu sinjoram Vasari. – Tas nav Jānis Kristītājs... Vispār viņa apskauj puiku, kura rokas ir saliktas lūgšanā. Un ar otru roku viņa ... Aptur ?! Diks!

- Viņa noņem zēnu, kurš pirmais liek krusta zīmi ?!– Es nespēju noticēt savām acīm.

Patiešām, Dieva Māte, tā sakot, slēpj vienu bērnu no otra sava apmetņa apakšmalā.

Jā! Jā! — Diks iesaucās. - Un viņa noņem bērnu, kuru apskauj eņģelis! Un eņģelis ir ģērbies sarkanās un zilās drēbēs! Atcerieties, es jums teicu - tie ir debesu elementi, Tā Kunga dusmu elementi ?! Šīs krāsas simbolizē Jēzu Kristu!

Nu ko, ko tas nozīmē?! – Es joprojām nesapratu. - Vai viņa noņem Kristus bērnu? ...

Dieva Māte noņem Kristu ?!

Un kā viņš aizsargātu citu mazuli, apsedzot viņu ar apmetni? ...

Jā! – Diks nenomierinājās. - Dievmāte apskauj cilvēkbērnu! Un viņam pretī sēž vēl viens mazulis, kuru apskauj eņģelis, tas ir, viņš nav zemes, bet gan debesu bērns! Un zemes cilvēks lūgšanas žestā noliecās debesu priekšā, un eņģelis norāda uz zemes, skatās uz mums un it kā saka: "Šeit ir tas!"

Kas - "šis"?! - ES nesapratu.

Es nezinu... - Diks vispirms neizpratnē paskatījās uz mani, tad pievērsa acis sinjoram Vasari. – Ko nozīmē šis žests, sinjore Vasari?

Arī es pacēlu acis uz sinjoru Vasari. Viņš bija bāls, acis plaši atvērtas labais vaigs raustījās.

* * *

Es vēlos pievērst jūsu uzmanību, kungi, - sinjors Vasari sacīja dīvainā, aizsmaktā balsī, - ka Leonardo ne tikai uzgleznoja divas gleznas par vienu tēmu, bet arī pabeidza abas gleznas.

Nu ko? - ES nesapratu.

Leonardo gandrīz nekad nepabeidza savas gleznas, - skaidri izrunājot katru burtu, cenšoties nevilcināties, turpināja sinjors Vasari. – Jūs šodien redzējāt Pēdējo vakarēdienu, un, lai gan tā tiek uzskatīta par pabeigtu Leonardo gleznu, tā nav. Mākslinieks nekad nav pabeidzis Kristus seju. Pat slavenā La Gioconda nav pilnībā pabeigta. Leonardo turpināja viņu valdīt līdz mūža galam. Un tagad padomājiet par to - mākslinieks, kurš cieš no "disertācijas neirozes", tā teikt ...

- Kas neiroze?! – Es pat devu mājienu.

Disertācijas neiroze ir neirozes nosaukums, kad cilvēks nevar pabeigt iesākto darbu, - skaidroja Diks, neatstājot dziļas pārdomas stāvokli.

Paldies, - sinjors Vasari pateicās un turpināja: - Mākslinieks, kurš slimo ar "disertācijas neirozi", uzzīmē divus attēlus par vienu un to pašu tēmu, un viņš abus noved līdz galam. Un pats galvenais, nav zināms, kāpēc?

Ko tas nozīmē - "nav zināms, kāpēc"? Vai jums ir nepieciešams kāds paskaidrojums? Pabeigts - tas arī viss.

Pirmkārt, nav skaidrs, kurš vai kas lika Leonardo pabeigt gleznu - sinjors Vasari piebrauca pie mums savā krēslā. – Lai kādu mākslinieka gleznu ņemtu, vienmēr varam pateikt, kuri apstākļi lika viņam pārvarēt sevi un pabeigt to vai citu darbu. Tur nav. Otrkārt, nav skaidrs, kāpēc viņš uzgleznoja divus attēlus ...

Jā, kāpēc viņš to izdarīja? - es jautāju, pat nenojaušot, cik naivi tagad izklausās šis jautājums.

Signors Vasari piepūlējās un pasmaidīja:

Šis ir jautājums. Nav neviena Leonardo darbu pētnieka, kurš jums uz to atbildētu.

Un Leonardo manuskriptos? - es ierosināju. - Kaut kam ir jābūt par šo... par dvīņu brāli? Varbūt tāpēc viņi tos meklē?

Signors Vasari paskatījās uz mani, mirkli vilcinājās un pēkšņi it kā uz nekurieni sacīja:

- Manuskripti jau sen ir pārvērtušies grāmatās, jaunais cilvēk.

Paslēpies! - Diks iesaucās un izgāja no sava stupora, tas viņam nāca prātā. - Leonardo gribēja aizstāt vienu gleznu ar citu un noslēpt pirmo, ķecerīgo gleznu, nomainot to ar jaunu - līdzīgu, bet bez "ķecerības". Taisnība?!

Nu, man jums ir jāatdod jūsu piens, ”atbildēja sinjors Vasari. – Tā nav nejaušība, acīmredzot, tieši jūs nolēmāt brīdināt.

- Vai esat nolēmis brīdināt? ES jautāju. - Kas tev ir prātā? Par ko?... Kurš?!

CĪŅA

Ostas malā parādījās biezs baltu putekļu mākonis - franču vienība, kuru vadīja kapteinis Baiards un kuru no gūsta atbrīvoja hercogs Čezāre Bordžija, devās uz Porto Bou.

Piedzērušies jūrnieki, bezmērķīgi klīda pa krastu, blīvi nokaisīti ar midzeņiem, par vēlu pamanīja zirgu atdalījumu, kas steidzās pilnā ātrumā.

Uzmanies!!! - tikko paspēju no viņiem nokliegt, lecot un ripinot sāņus.

Nākamajā sekundē gaisu piepildīja izmisīgi kliedzieni. Zirgi, satriekti no pēršanas un pērlēm, metās tieši pāri cilvēkiem.

Uzkāp buru! Sasmalciniet virves! Bairda dārdošā balss deva komandas.

Pēc francūžiem jau atskanējuši šāvieni. Šī ir vajāšana. Ostas malā parādījās vajātāji - spāņu vienība, kuras komandierim nāves sāpēs bija jāatgriež Čezāre karaļa galmā. Dzīvs vai miris.

Pirmais Falconets palaida garām Santa Caterina, mazo, ātrgaitas kuģi, kam bija jāizved Borgia no Spānijas gūsta. Čezāre, stipri klibodams, steidzās iekāpt. Tiklīdz viņš uzkāpa uz klāja, Baiards nekavējoties nogrieza virves, kas balstīja kāpnes vienā rāvienā, atstājot dažus savus vīrus zemāk.

Santa Catarina sāka pārsteidzoši ātri griezties, kuģojot prom no krasta.

Cēzāre bija pārsteigta. Buras vēl nebija paspējušas pilnībā iztaisnot, un, pat ja būtu, jūra bija pilnīgi mierīga. Bet kuģis kustējās!

Vairāki viegli Lafīti izšāva vienlaikus, noliekot vajāšanas komandas priekšējo flangu. Atdalījums strauji pagriezās pa labi. Spāņi nolēca no zirgiem un pārcēlās uz kuģiem. Uz vienas karavelas tika paceltas buras ar karalienes Izabellas ģerboņiem, taču vējš tās nesteidzās piepildīt.

Ostas pusē - galeons "Nemesis". Zem ūdenslīnijas - uguns!

Milzīgs spāņu galeons, kas stāvēja reidā un bloķēja ieeju ostā, nodrebēja, kad lielgabala lodes iedūrās tā sānos. Mazās un veiklās "Santa Catarina" artilērijai bija milzīgs spēks! Spānijas Nemesis sasvērās un ātri sāka grimt. Krava, kas atradās uz galeona klāja, aizlīda uz porta pusi. Jūrnieki ar mežonīgiem saucieniem metās ūdenī. Santa Catarina paslīdēja garām mirstošajam milzim un izgāja atklātā jūrā. Jau pēc dažām minūtēm Nemesis neveikli nogāzās uz sāniem, un tā aizaugušais dibens parādījās virs ūdens. Karaliskais kuģis, kas kalpo Spānijas kronim zelta sūknēšanai no Jaunās pasaules, stāvēja šaurajā ostas izejā kā korķis pudelē.

Tagad neviens liels kuģis neatstās šo ostu, pat ja laikapstākļi mainīsies, - kapteinis Baiards apmierināti sacīja, skatoties uz sava viltīgā manevra rezultātiem, un pazīstami uzsita Bordžijai pa plecu. - Apsveicu, jūsu žēlastība! Jūs atkal esat brīvs!

* * *

Kas aprīkoja šo kuģi? Čezāre jautāja, palūkojoties apkārt Santa Catarina.

O! Viņš ir lielisks militārais inženieris un stratēģis! Tas ir ģeniāls cilvēks, - kapteinis teica diezgan nopietni. - Leonardo da Vinči.

Bordžija atcerējās, kur pēdējo reizi bija redzējis tādus gliemežvākus, jo galeons bija nogremdēts! Messere da Vinci parādīja viņam savu jauno izgudrojumu! Tad viņi bija tikai trīs. Pirmie saplēsa gabalos ratus ar akmeņiem, pie kuriem šāva pārbaudei. Lielgabala lode, trāpot mērķī, eksplodēja tūkstoš gabalos. Maisījumam viņā bija neparasts spēks.

Nokāpjot pa kāpnēm, Čezāre ieraudzīja noslēpumainu un pārsteidzošu mašīnu. Tas aizņēma gandrīz pusi no tilpnes un sastāvēja no milzīga skaita pārnesumu un sviru. Visas detaļas, gudri savītas viena ar otru, aizgāja uz diviem lieliem riteņiem. Katru no tiem pagrieza četri cilvēki. Viņi ātri gāja pa apli, stumdamies pulētos rokturus.

Tagad nāc šurp!

Beiards ar kaķa veiklību uzkāpa augšā. Viņš ātri skrēja pāri klājam. Klibojošā Bordža tik tikko spēja tikt viņam līdzi. Viņam ar lielām grūtībām izdevās uzkāpt uz kapteiņa tiltiņa.

Skaties! Un kā cilvēks var kaut ko tādu iedomāties?

Kapteinis kaut kur norādīja uz leju, noliecies pāri margām.

Čezāre paskatījās. Lejā, zem ūdens, no kuģa dibena izvirzījās divi milzīgi dzenskrūves ar lielām lāpstiņām, kas diezgan ātri griezās, stumjot vieglo kuģi uz priekšu.

Viņa ģēnijs izglāba jūsu dzīvību, - teica kapteinis, ar apbrīnu apbrīnojot mehānisma darbību.

Cēzāre neko neteica. Tagad, kad spāņu gūstā bija aiz muguras, viņa ievainotais lepnums uzlēca ar jaunu sparu. Viņš nav aizmirsis Leonardo nodevību.

Da Vinči inženieris mani apkalpoja, ”sacīja Čezāre, un es vēlētos viņu redzēt. Vai tas ir iespējams?

Es domāju, ka jā, - kapteinis plati pasmaidīja, - viņi ir lieliski draugi ar Viņa žēlastību D "Ambuāzu.

Apmēram pēc pusstundas pacēlās stiprs aizmugurējais vējš. Santa Catarina slīpās buras savilkās cieši. Jūrnieki piestiprināja riteņiem dažas jostas, un tagad viņi griezās bez vēja palīdzības.

Cēzaram pat elpa aizrāvās, ar tādu ātrumu kuģis traucās.

Ja vējš nemainīsies, mēs parīt būsim Marseļā, - Bairds paskatījās caur teleskopu. “Šaubos, vai šuvējai karalienei būs karavela, kas spēs mūs panākt.

Vai aizvedīsi mani uz Navarru? — Bordža jautāja, rokas salikusi aiz muguras.

Ja vēlaties, man ir dots rīkojums jūs tur pavadīt. Monsieur Cardinal domā, ka jūs tur būsiet visdrošākais. Tomēr jūs neesat eskorts. Pēc izkāpšanas Neapolē man ir dots rīkojums sekot jūsu norādījumiem un pavadīt, kur vien vēlaties, ”cienīgi sacīja Bajards.

Kur tagad ir pats kardināls Džovanni?

Viņš bēg. Viņš steidzas starp Milānu un Florenci, cerot, ka tādējādi tētim būs grūtāk viņu satvert. Jāatzīst, viņam izdevās iemest piparus zem astes karotājai della Roverei konklāvā, - kapteinis iesmējās.

Cēzāre neko neteica. Viņam bija pamats domāt, ka Jūlijs netiecās pēc Mediči kardināla.

Vai es varu palikt Neapolē? Jūsu aizsardzībā?

Baiards smagi nopūtās un pamāja ar galvu.

Jūsu žēlastība, es dziļi apbrīnoju jūsu militāro talantu un darītu visu jūsu labā, bet diemžēl. Viņa Augstība Vicekaralis ir devis īpašus norādījumus, lai mūsu līdzdalība jūsu atbrīvošanā būtu noslēpumā. Viņš pat domāja izplatīt baumas, ka tava māsa, Ferāras hercogiene, tevi ir atbrīvojusi.

Cēzāre saprotoši pamāja ar galvu.

Varbūt es došos uz Navarru, ”viņš rūgti pasmaidīja. – Man pienācis laiks satikt savu sievu. Atklāti sakot, es pat neatceros viņas seju. Baznīcā, kur tikāmies pirmo reizi, bija diezgan tumšs, lai debesis svētī mūsu savienību. Es ceru, ka viņas mīļākais mani nenodurs kaut kur tās šķūņa tumšajā stūrī, ko mans kronētais svainis sauc par karaļa pili.

Signors Vasari noripoja no mūsu dīvāna, izbrauca istabas vidū, nedaudz pagrieza krēslu un sāka to lēnām stumt uz priekšu un atpakaļ. Nobraucu metru, vēl vienu uz priekšu, tad atpakaļ. Šeit un tur. Vārds šūpojās šūpolēs.

Es pārsteigta paskatījos uz Diku. Viņš izskatījās koncentrēts un smalki pakratīja galvu, atbalsojot sinjora Vasari kustībām. Uz priekšu un atpakaļ. Uz priekšu un atpakaļ. Un Frančeska sastinga. Viņas nevainojami baltā āda bija gandrīz matēta.

Vai tu tici Dievam? - sinjors Vasari pēkšņi jautāja.

Es ... um ... uh-uh ... - mēs ar Diku nomurminājām.

Viss ir ļoti dīvaini, - sinjors Vasari atbildēja un turpināja šūpošanos. – Viss ir ļoti dīvaini.

Tēti, lūdzu... - jautāja Frančeska, viņa burtiski lūdza viņu. - Pastāsti…

Signors Vasari piebrauca pie sava rakstāmgalda, atvēra vispirms vienu atvilktni, tad otru, meklēja tajās kaut ko, tad izņēma divas aploksnes — vienu lielu, otru mazu — un nolika uz galda virsmas.

Nāc, lūdzu, viņš jautāja.

Uz galda gulēja liela dzeltena aploksne ar Leonardo manuskripta faksimilu, tāpat kā tā, kurā man bija atsūtīta Rabina grāmata. Mazā aploksne bija balta. Sinjors Vasari no tā izņēma vairākus zīmogus.

Vai jūs atpazīstat? — viņš jautāja, uzliekot uz lielas dzeltenas aploksnes zīmogu ar Leonardo portretu.

Vai jūs gribat teikt, ka atsūtījāt man doktora Rabina grāmatu?! - Biju šokā, manī viss vārījās.

Kāpēc šis vecais vīrs mūs muļķo, ja viss ir viņa paša rokās ?!

Frančeska, nododiet mūsu viesu aploksni, — Sinjors Vasari jautāja, saglabājot pilnīgu līdzsvarotību.

Frančeska nolika blakus aploksnes gabalam, kas tika piegādāta manā birojā.

Paskaties uzmanīgi. Neko nesajauc? — jautāja sinjors Vasari.

Kam mūs samulsināt?! Es aizkaitināta iesaucos. – Visa mana dzīve ir gājusi kūleņot šīs sasodītās pakas dēļ! Man uzbruka Rabina sargi, man jāslēpjas! Man ir milzīgs darījums! Un jūs jautājat - vai mums nekas netraucē ?! Vai tu vispār esi bez prāta?! Kāpēc tu to visu sāki?!

Paskaties uzmanīgi, — jautāja sinjors Vasari. "Tas ir vienīgais, ko es jums prasu.

Tas nevar būt... ”Diks čukstēja. Viņš paņēma abas aploksnes un sāka tās uzmanīgi pētīt. - Spoguļa atspulgs!

tieši tā! — apstiprināja sinjors Vasari. – Principā nevar būt ne tāda zīmoga, ne tāda aploksne! Bet pat pieņemot, ka kaut kur, kādā tipogrāfijā varēja gadīties līdzīga kļūda, tai nav iespējams pieskarties gan aploksnei, gan zīmogam uz šīs aploksnes! Turklāt šāds zīmogs ar drukas kļūdu noteikti kļūtu par retumu, filatēlijas retumu! Un ticiet man, es būtu zinājis par viņas eksistenci!

Kungs, kāda kļūda?! - es lūdzu. - Par ko jūs te runājat?! Vai kāds, lūdzu, var man paskaidrot?

Lūk, redzi, - Diks nolika abas aploksnes uz galda un norādīja pārmaiņus uz vienu, tad uz otru. “Šī ir aploksne, ko sinjors Vasari tikko izņēma no sava galda. Tajā nav nekā neparasta. Es domāju, ka jūs pat varat to iegādāties dāvanu veikalā, kurā šodien pamodāties.

Bet paskatieties uz to aploksni, kas nonāca jūsu birojā, - turpināja Diks.

Nu ko?! - Es joprojām biju apjukusi, abas aploksnes man likās absolūti identiskas.

Un tas, ka oriģinālā apzīmējuma forma ir saglabāta uz parastas aploksnes, - sacīja Diks. – Leonardo izmantoja šo paņēmienu – tekstu var izlasīt, ja tam pieliek spoguli. Frančeska, vai drīkstu lūgt, lai iedod man spoguli?

Jā, protams, - atbildēja Frančeska, izgāja koridorā un pēc sekundes atgriezās, turot rokās nelielu spoguli. - Šeit tu esi.

Liels paldies, - atbildēja Diks, pielika spoguli pie sinjora Vasari aploksnes un pagriezās pret mani: - Redzi?

Es cieši paskatījos. Patiešām, spogulī varēja izlasīt, kas rakstīts uz aploksnes. Vismaz latīņu burti bija skaidri. Pirms tam ieraksti vairāk izskatījās pēc rakstiem, nevis pēc teksta.

Tagad paskaties šeit, - Diks noslidināja uz leju aploksni, kas tika piegādāta manā birojā.

Oho! - tikai es varēju izrunāt.

Uz aploksnes, kurā pie manis nonāca Rabina grāmata, teksts bija identisks spoguļattēlam, nevis attēlam uz pašas aploksnes!

Es arī to nepamanīju, ”sacīja Diks. – Sinjors Vasari vērsa uz to uzmanību. Bet tas vēl nav viss ... Šeit ir zīmols.

Es skatījos uz pastmarku, kas piederēja sinjoram Vasari, un uz savas aploksnes pastmarku. Sākumā man likās, ka tas ir viens un tas pats zīmols, bet tagad sapratu, ka Leonardo uz šiem “identiskajiem” pastmarkām skatās dažādos virzienos!

Viņš skatās dažādos virzienos ?!

Tieši tā, — apstiprināja sinjors Vasari. - Un uz parastā zīmoga, kuru es jums uzdāvināju, ir dots kanoniskais attēls. Leonardo galva ir pagriezta pa labi. Ja no skatītāja puses, – viņš precizēja. - Un uz jūsu pastmarkas, pareizāk sakot, uz pastmarkas no jūsu aploksnes, tā izskatās pa kreisi! Un, kā jau teicu, tā nevar būt drukas kļūda. Tagad es jums parādīšu ...

Signors Vasari pievilka sev tuvāk datora tastatūru, vicināja peli uz paklāja ar slaveno Leonardo "Cilvēka" attēlu, pēc tam meklētājā ierakstīja "Leonardo da Vinči" un lūdza "attēlus".

Ekrānā nekavējoties parādījās desmitiem Leonardo attēlu - slavenais pašportrets, kas izgatavots ar sarkanu zīmuli - un desmitiem citu mākslinieku portretu.

Leonardo pats negleznoja, — sacīja sinjors Vasari, šķirstot internetu un rādot mums mākslinieka portretus. – Un aizliedza to darīt kādam citam. Tieši pirms savas nāves, jau aizbraucis uz Franciju Franciska I aizbildniecībā, viņš uzņems šo pašportretu. Tāpēc mākslinieki, kuri gleznoja Leonardo pēc tam, ņēma šo zīmējumu par modeli. Slavenākais Čārlza Taunla portrets - sinjors Vasari joprojām noklikšķināja ar peli, un monitora ekrānā parādījās Leonardo portrets, kas attēlots uz zīmoga. - Mākslinieks pārcēla Leonardo pašportretu uz audekla un pabeidza gleznot - viņš uzlika bereti uz galvas, atjaunoja mākslinieku un citādi, viņš to gleznoja.

Paskaties, Diks teica, bet, ja Leonardo zīmēja sevi, skatoties pa kreisi (skatītājam pa labi), tam bija kāda jēga. Leonardo neko nedarīja par velti. Turklāt pašportrets... Tam noteikti kaut kas nozīmē.

Jums ir pilnīga taisnība, jaunais cilvēk! - sinjors Vasari iesaucās un tūdaļ turpināja: - Es tev tūlīt parādīšu. Ejam uz koridoru, tur liels spogulis.

Mēs paklausīgi sekojām sinjora Vasari karietei.

Iedomājieties, ka jūs gleznojat pašportretu, - teica sinjors Vasari, kad mēs visi sanācām pie augsta, aptumšota spoguļa, ko apgaismoja neparastas sienas lampas ar kaut kādām dievībām uz baltiem un dzelteniem plafoniem.

Mēs visi trīs – es, Diks un Frančeska – automātiski stāvējām sānis pie spoguļa un mēģinājām uz rokas pārvietot iedomātu otu pār iedomātu molbertu.

Kā jūs iegūstat attēlu? - Sinjors Vasari ar viltību jautāja.

Tāpat kā Leonardo pašportretu, es sapratu. - Sev mēs skatāmies pa labi, bet skatītājam - pa kreisi.

Jā, bet tikai Leonardo bija kreilis! — Diks iesaucās. - Vai jūs to domājāt, sinjor Vasari?

Tieši tā, - viņš atbildēja. - Iedomājieties, ka jūs gleznotu savu pašportretu ar kreiso roku ...

Paklausīgi pagriezām labo pusi pret spoguli, lai ar kreiso roku “uzkrāsotu” pašportretus.

Jā, patiešām, - es piekritu. - Neērti. Bet tas ir dīvaini. Kāpēc viņš to sev padarīja tik sarežģītu? Turklāt tas ir tikai zīmējums, tāpēc to nekādā veidā nevar saistīt ar kompozīciju ...

Bet šis zīmējums ir vienīgais mākslinieces pašportrets! - teica sinjors Vasari.

Ko tas nozīmē?... - Diks koncentrējās. - Pa labi un pa kreisi ... Pa labi un pa kreisi ... Kabala ?!

Diks burtiski kliedza vārdu.

* * *

Sinjors Vasari cieši paskatījās uz Diku. Kas tajā skatienā bija – cieņa vai bailes? es nevarēju saprast.

Ko tu ar to domā? Es neizpratnē skatījos uz Diku.

Kaut kas pazīstams... - mēģināju atcerēties, kur dzirdēju šos vārdus.

Tas ir Mefistofels. No Gētes Fausta Frančeska čukstēja man ausī.

Katrā ziņā apstiprinu, ka tāda pastmarka un tāda aploksne principā nevarētu pastāvēt, - sinjors Vasari krēslā ieripinājās atpakaļ kabinetā, it kā negribētu vairs turpināt šo tēmu. - Kā arī pastkartes...

Diks viņam uzreiz sekoja viņa kabinetā, bet mēs ar Frančesku kavējāmies gaitenī. Mēs bijām vieni tikai mirkli – es un viņa. Pavisam nejauši, bez nodoma. Bet tajā sekundē bija tāda tuvība, tāds dziļums, ka mēs abi nosarkām.

Bet sinjors Vasari, - no biroja atskanēja satrauktā Dika balss, - ko tas nozīmē? Kurš varēja nosūtīt šādu vēstuli?Šī ir sava veida velnišķīga spēle! Leonardo manuskripti ir ar tiešajiem burtiem, nevis spoguļattēlā. Portretā redzamā seja, kas skatās iekšā kreisā puse, proti, kur viņam vajadzēja skatīties, ja Messeram Leonardo tik ļoti nepatika viņa triki. Visbeidzot pastkarte ar divām bildēm, kur viena skaidro otru.

Kungi, - vecais vīrs pagriezās pret mums un sastinga, it kā grasītos teikt ko svarīgu, - es jums sniedzu visu informāciju, uz kuru jums bija tiesības. Turklāt. Tāpēc šeit mēs beigsim izmeklēšanu. Es tev godīgi atzīstos – es nesaprotu, kāpēc tevi atveda pie manis. Ja es domāju, ka varētu būt kļūda, es domāju, ka ir kļūda. Bet jebkurā gadījumā es no savas puses nekādus norādījumus nesaņēmu, tāpēc man jūs jāpāradresē. Jūs atcerējāties Gēti... Tātad, jums jāiet pie viņiem, nevis pie manis.

Sinjors Vasari runāja stingri, skaidri, skaidri, bet es nesapratu nevienu vārdu - par ko tas bija ?!

Kam?!. - Es kļuvu dusmīga. - Gēte?!

Sionas Priorijas kungam. ”Sinjora Vasari sejā netrīcēja neviens muskulis.

Sionas Priorijas meistaram ?! - un tad es paliku bez valodas, kā muļķe skatījos uz Frančesku un Diku - varbūt viņi kaut ko saprot?

Jūs to teicāt mums atnesa... Likās, ka Diks nebija dzirdējis par Sionas prioritāti; viņu satrauca kaut kas cits. - Kas atnesa? Kurš, sinjors Vasari?!

Jūs varat lasīt zīmes, jaunekli, ”pārmetoši sacīja sinjors Vasari. - Nejautājiet, ko jūs būtu pamanījuši, ja vēlētos. Un tagad man jālūdz, lai tu mani pamet, man ar kādu jāparunā...

VĒSTURES HRONIKAS...

1504. gada rudenī Spānijas desants pēkšņi uzbruka Neapolei, aizslaucot Francijas piekrastes aizsardzību. Tajā pašā laikā nāca ziņas par neticamo Cēzara Bordža aizbēgšanu no Spānijas pils Medina del Campo, kur viņš tika ieslodzīts pēc Aragonas Ferdinanda II pavēles. Pārsteidzoši ātri viņš atgriezās Itālijā.

Atkāpjoties iekšzemē, franču armija satika spāņus pie Garigliano upes, taču tika sakāva. 1504. gada 13. decembrī Bloisā tika parakstīts līgums, saskaņā ar kuru Neapoles karaliste pārgāja Spānijas pārziņā.

Kādu cilvēku Nikolo atveda? – Leonrado pēkšņi jautāja

Tēlnieks Džovanni Frančesko Rustici. Viņš ir ieradies, lai parādītu jums savu apbrīnu un apbrīnu.

Viņš nedaudz nolieca galvu uz vienu pusi, gaidīdams skolotāja galīgo lēmumu.

Labi... - Leonardo pieskārās sava greznā samta halāta grīdai, kas bija nokaisīta ar plankumiem, drupačām un sveču vaska lāsēm. – Ļaujiet viņiem nedaudz pagaidīt. Man jāmainās.

Džeikopo bija nepārprotami sajūsmā. Viņš pat satraukti uzlēca uz vietas un metās lejā.

Leonardo nejauši izvilka no gultas galvgaļa saburzīto dupletu, ko viņš valkāja tajā pašā dienā, kad devās uz Bordžello. Viņš novilka no krēsla zīda zeķes un uzvilka, lai gan zināja, ka vienai ir cilpa.

Pat nepaskatījies spogulī, lai nogludinātu matus vai nokratītu no bārdas ēdiena paliekas, Leonardo izgāja no guļamistabas. Viņa solis bija smags, un pleci saliekti, viņš maisīja čības un berzēja muguru, kas bija sastindzis no ilgstošas sēdēšanas pie galda.

Nokāpis lejā, Leonardo pirmais ieraudzīja Makjavelli. Bet gandrīz uzreiz par to aizmirsu. Viņam blakus stāvēja neparasts, velnišķīgs, noslēpumains skaistums. Un šis vīrietis paskatījās uz Leonardo tā, it kā zelta dukāta vietā ieraudzītu lētu viltojumu. Viņa sejā pārskrēja dīvaini drebuļi. Tad viņa acis kļuva neparasti dusmīgas. Viņš dziļi paklanījās, un, pacēlis galvu, jau izskatījās garlaicīgs un draudzīgs.

Arī desmitnieku padomes sekretāre bija pārsteigta par tik dīvainu saimnieka izskatu, taču to neizrādīja.

Labdien, Messere Leonardo - viņš plati pasmaidīja un apskāva da Vinči - atvainojos par ielaušanos. Šeit viņš atveda jūsu talanta entuziasma cienītāju. Viņš apgalvo, ka kopš redzēja jūsu "Pēdējo vakarēdienu", viņš nevar atrast sev vietu. Tūkstoš atvainošanās, ka mani traucēju, bet viņš mani pilnībā spīdzināja! Iepazīstieties...

Makjavelli ātri runāja, paskaidrojot, kas ir Rustici, un apkaisot informāciju par viņu ar nebeidzamām atvainošanām par viņu sagādātajām nepatikšanām da Vinči.

Rustici pienāca tuvāk un vēlreiz paklanījās Leonardo. Viņš atbildēja ar tikko pamanāmu mājienu un negaidīti rupji sacīja:

Nu, es redzu, jūs esat redzējuši vietējo zinātkāri, vecu gleznotāju, kurš krāso klostera sienas edalens. Es domāju, ka esmu jūs smagi pievīlis, bet man ar to nav nekāda sakara. Ardievu, Džovan Frančesko.

Ar šiem vārdiem viņš pagrieza muguru apmeklētājiem un ātri devās augšā. Varbūt pat pārāk ātri. It kā steigšus bēgt slikti apgaismoto augštelpu drūmumā.

* * *

Makjavelli neizpratnē pagriezās pret Rustici un pacēla rokas:

es neko nesaprotu! Mēs noteikti viņu atvilkām no kaut kā svarīga.

Tēlnieks šūpojās uz priekšu un atpakaļ, rokas aiz muguras, un skatījās pa istabu. Viņa skatiens nedaudz kavējās pie Salaino, kurš ar entuziasmu pētīja uz galda pie loga izliktos audumu paraugus.

Kā ar viņu? viņš jautāja, norādot uz augšu.

Kā ar viņu? Jā, tāpat kā vienmēr! Vai jūs nepamanījāt? Un jūs domājat, ko viņš ir darījis pēdējā laikā? Nekas! Nekas! Es krāsoju papīra kalnus ar nevērtīgiem zīmējumiem! Viņš uzcēla vairākas sienas un uzlaboja dzesētāju! Jā, iespējams, es arī uzgleznoju stundu grāmatu Madonnai Pančifikai! Lai iepriecinātu nabadzīti! Kā viņa var būt aizslēgta dienām ilgi! Viņai vajag vismaz bilžu grāmatu! Tikmēr darbs varētu viņu vismaz paglābt no blūza!

Cēzares tumšā seja pietvīka no dusmām. Viņš paķēra bereti un metās ārā no mājas.

* * *

Leonardo stāvēja savā guļamistabā ar muguru pret durvīm. Viņš dzirdēja katru pēdējo vārdu un ienīda Cēzari. Viņš ienīda, pirmkārt, tāpēc, ka runāja patiesību.

Da Vinči apsēdās pie galda un ātri ierakstīja to savā dienasgrāmatā.