Pročitajte Leonardo da Vinci: Drugi dolazak online. Što reći Leonardu da Vinciju Što reći Leonardu da Vinciju

11.02.2021

Drugi znanstvenici smatraju da je stvar u posebnostima autorovog umjetničkog načina. Navodno je Leonardo nanosio boju na tako poseban način da se lice Mona Lise neprestano mijenja.

Mnogi inzistiraju da je umjetnik sebe prikazao u ženskom obliku na platnu, zbog čega je ispao tako čudan efekt. Jedan znanstvenik je čak pronašao simptome idiotizma u Mona Lisi, motivirajući ih nesrazmjernim prstima i nedostatkom fleksibilnosti u ruci. No, prema britanskom liječniku Kennethu Keelu, na portretu je preneseno mirno stanje trudne žene.

Postoji i verzija da je umjetnik, koji je navodno bio biseksualac, naslikao svog učenika i asistenta Giana Giacoma Caprottija, koji je pored njega bio 26 godina. U prilog ovoj verziji govori i činjenica da mu je Leonardo da Vinci ostavio ovu sliku u naslijeđe kada je umro 1519. godine.

Kažu... ...da veliki umjetnik svoju smrt duguje modelu Gioconda. Toliko sati iscrpljujućih seansi s njom iscrpio je velikog majstora, budući da se i sama manekenka pokazala kao biovampir. O tome se i danas priča. Čim je slika naslikana, veliki umjetnik je otišao.

6) Stvarajući fresku "Posljednja večera" Leonardo da Vinci je vrlo dugo tražio idealne modele. Isus mora utjeloviti Dobro, a Juda, koji ga je odlučio izdati na ovom obroku, je Zlo.

Leonardo da Vinci je više puta prekidao posao, tražeći dadilje. Jednom je, slušajući crkveni zbor, u jednom od mladih pjevača ugledao savršenu Kristovu sliku i, pozvavši ga u svoj atelje, napravio je od njega nekoliko skica i skica.

Prošle su tri godine. Posljednja večera bila je skoro dovršena, ali Leonardo nikada nije pronašao prikladnu dodilju za Judu. Kardinal, koji je bio zadužen za oslikavanje katedrale, požurio je umjetnika, zahtijevajući da se freska što prije završi.

I nakon duge potrage, umjetnik je ugledao čovjeka kako leži u oluku - mladog, ali prerano oronulog, prljavog, pijanog i odrpanog. Nije bilo vremena za studije, a Leonardo je naredio svojim pomoćnicima da ga dostave izravno u katedralu. Teškom mukom su ga dovukli tamo i postavili na noge. Čovjek nije baš shvaćao što se događa i gdje se nalazi, a Leonardo da Vinci je na platnu snimio lice čovjeka zaglavljenog u grijesima. Kad je završio posao, prosjak, koji se tada već malo oporavio, priđe platnu i poviče:

Već sam vidio ovu sliku!

- Kada? Leonardo je bio iznenađen. “Prije tri godine, prije nego što sam izgubio sve. U to vrijeme, kad sam pjevao u zboru, a život mi je bio pun snova, neki umjetnik je od mene slikao Krista...

7) Leonardo je imao dar predviđanja. Godine 1494. napravio je niz bilješki koje slikaju slike budućeg svijeta, od kojih su se mnoge već ostvarile, a druge se sada ostvaruju.

“Ljudi će međusobno razgovarati iz najudaljenijih zemalja i odgovarati jedni drugima” – ovdje govorimo, naravno, o telefonu.

"Ljudi će hodati i neće se kretati, razgovarat će s onima koji to nisu, čut će one koji ne govore" - televizija, kaseta, reprodukcija zvuka.

"Vidjet ćete kako padate s velike visine bez ikakve štete" - očito skakanje s padobranom.

8) Ali Leonardo da Vinci također ima takve zagonetke koje zbunjuju istraživače. Možda ih možete shvatiti?

"Ljudi će izbaciti iz vlastitih domova one zalihe koje su im bile namijenjene za život."

"Većina muške rase neće se smjeti razmnožavati, jer će im biti oduzeti testisi."

Želite saznati više o Da Vinciju i oživjeti njegove ideje?

Pet tajni Leonarda da Vincija. 1. Leonardo je mnogo toga šifrirao kako bi se njegove ideje otkrivale postupno, kako je čovječanstvo za njih "sazrevalo". Izumitelj je pisao lijevom rukom i nevjerojatno malim slovima, pa čak i s desna na lijevo. Ali to nije dovoljno - okrenuo je sva slova u zrcalnoj slici. Govorio je u zagonetkama, posut metaforičkim proročanstvima, volio je sastavljati zagonetke. Leonardo nije potpisao svoja djela, ali imaju identifikacijske oznake. Na primjer, ako zavirite u slike, možete pronaći simboličnu pticu koja uzlijeće. Očigledno, takvih znakova ima poprilično, pa se jedan ili drugi njegov potomak iznenada otkriva kroz stoljeća. Kao što je bio slučaj s Benoisovom Madonom, koja se dugo vremena kao kućna ikona uzimala s putujućim glumcima. 2. Leonardo je izumio princip raspršenja (ili sfumato). Predmeti na njegovim platnima nemaju jasne granice: sve je, kao u životu, mutno, prodire jedno u drugo, što znači da diše, živi, budi fantaziju. Talijan je savjetovao da se vježba ovo raspršivanje, gledajući mjesta na zidovima koja nastaju od vlage, pepela, oblaka ili prljavštine. Namjerno je pušio prostoriju u kojoj je radio kako bi tražio slike po klubovima. Zahvaljujući efektu sfumato, pojavio se treperavi osmijeh Gioconde, kada se, ovisno o fokusu pogleda, gledatelju čini da se junakinja slike ili nježno smiješi ili grabežljivo ceri. Drugo čudo Mona Lise je da je "živa". Tijekom stoljeća, osmijeh joj se mijenja, kutovi usana dižu se više. Na isti način, Majstor je miješao znanja različitih znanosti, pa njegovi izumi s vremenom nalaze sve više primjena. Iz rasprave o svjetlu i sjeni potječu počeci znanosti o snazi prodora, oscilatornom kretanju i širenju valova. Svih njegovih 120 knjiga rasulo se (sfumato) po svijetu i postupno se otkriva čovječanstvu. 3. Leonardo je preferirao metodu analogije od svih ostalih. Približavanje analogije je prednost u odnosu na točnost silogizma, kada treći neminovno slijedi iz dva zaključka. Ali jedna stvar. Ali što je analogija bizarnija, zaključci iz nje sežu dalje. Uzmite barem poznatu ilustraciju Učitelja, koja dokazuje proporcionalnost ljudskog tijela. Ispruženih ruku i raširenih nogu, lik muškarca stane u krug. I sa zatvorenim nogama i podignutim rukama - u kvadratu, dok tvore križ. Taj "mlin" dao je poticaj nizu različitih razmišljanja. Ispostavilo se da je Firentinac jedini od koga su potekli projekti crkava, kada je oltar postavljen u sredinu (pupak osobe), a štovatelji su ravnomjerno okolo. Ovaj crkveni plan u obliku oktaedra poslužio je kao još jedan genijalni izum - kuglični ležaj. 4. Leonardo je volio koristiti pravilo contraposta – suprotstavljanje suprotnosti. Kontrapost stvara kretanje. Prilikom izrade skulpture divovskog konja u Corte Vecchiu, umjetnik je noge konja stavio u contraposta, što je stvorilo iluziju posebne slobodne vožnje. Svi koji su vidjeli kip nehotice su promijenili hod u opušteniji. 5. Leonardu se nikad nije žurilo završiti djelo, jer je nedovršenost obvezna kvaliteta života. Završiti znači ubiti! U gradu se pričalo o sporosti tvorca, mogao je napraviti dva ili tri poteza i otići iz grada na više dana, na primjer, kako bi poboljšao doline Lombardije ili stvorio spravu za hodanje po vodi. Gotovo svako njegovo značajno djelo je "work in progress". Mnoge su pokvarila voda, vatra, barbarski tretman, ali ih umjetnik nije ispravio. Majstor je imao posebnu kompoziciju, uz pomoć koje se činilo da je posebno napravio "prozore nepotpunosti" na gotovoj slici. Očigledno je na taj način napustio mjesto gdje bi sam život mogao intervenirati, nešto ispraviti.

Mona Lisa (La Gioconda). 1503-04 (Pariz, Louvre)

"Lijepa Ferroniera", 1490-1496 / 1495-1497

Dama s hermelinom (1484., Muzej Czartoryski, Krakow)

Madona s narom. 1469. godine

Madonna Litta. 1490. (Sankt Peterburg, Državna Ermitaža)

Madona u špilji. 1483-86 (Pariz, Louvre)

Slika Madone s cvijetom (Madonna Benois). 1478

Slika Madone. 1510. godine

Portret Ginevre de Benci (1473-1474, Nacionalna galerija, Washington)

Najava. 1472-75 (Firenca, Galerija Uffizi)

"Vitruvijski čovjek"

autoportret

Leonardo da Vinci

Leonardov misterij počinje njegovim rođenjem, 1452. 15. travnja u gradu zapadno od Firence. Bio je izvanbračni sin žene o kojoj se gotovo ništa ne zna.

Ne znamo ni prezime, ni godine ni izgled, biografi je nazivaju mladom seljankom. Neka bude tako. O Leonardovom ocu, Pieru da Vinciju, zna se puno više, ali također nedovoljno. Bio je bilježnik i potjecao je iz obitelji koja se nastanila u Vincima. Leonardo je odrastao u očevoj kući. Njegovo obrazovanje očito je bilo obrazovanje bilo kojeg dječaka iz dobre obitelji koji živi u malom gradu.

Njegov rukopis je nevjerojatan, piše s desna na lijevo, slova su preokrenuta tako da se tekst lakše čita uz ogledalo.

Leonardovo prvo datirano djelo (1473., Uffizi) je mala skica riječne doline koja se vidi iz klanca.

Leonardo da Vinci nije bio samo veliki slikar, kipar i arhitekt, već i briljantan znanstvenik koji je proučavao matematiku, mehaniku, fiziku, astronomiju, geologiju, botaniku, anatomiju i fiziologiju ljudi i životinja, dosljedno slijedeći načelo pilot studija. U njegovim rukopisima nalaze se crteži letećih strojeva, padobrana i helikoptera, novi dizajni i strojevi za rezanje vijaka, tiskarski, drvni i drugi strojevi, anatomski crteži koji su točni, razmišljanja vezana uz matematiku, optiku, kozmologiju (ideja fizička homogenost svemira) i druge znanosti.

Do 1480. Leonardo je već primao velike narudžbe, ali se 1482. preselio u Milano. Leonardo je naslikao nekoliko slika i poznatu fresku Posljednja večera koja je do nas došla u trošnom obliku. Ovu kompoziciju napisao je na zidu blagovaonice milanskog samostana Santa Maria delle Grazie. Težeći što većoj šarolikoj ekspresivnosti u zidnom slikarstvu, bezuspješno je eksperimentirao s bojama i zemljom, što je uzrokovalo njezino brzo oštećenje. A onda su grube restauracije i ... Bonaparteovi vojnici završili posao.

Nedatirana slika Navještenja Leonardu je pripisana tek u 19. stoljeću;

Zrelo razdoblje kreativnosti. Prvu narudžbu donio mu je 1483. godine, radilo se o izradi dijela oltarne slike za kapelu Bezgrešnog začeća - Madone u Grottu

Djelovanje Leonarda u prvom desetljeću 16. stoljeća. bio raznolik kao i u drugim razdobljima njegova života. U to vrijeme slika Gospe s Djetetom sa sv. Ane, a oko 1504. Leonardo je počeo raditi na svojoj poznatoj slici Mona Lisa, portretu žene firentinskog trgovca.

Leonardo je izumio princip raspršenja (ili sfumato). Predmeti na njegovim platnima nemaju jasne granice: sve je, kao u životu, mutno, prodire jedno u drugo, što znači da diše, živi, budi fantaziju. Namjerno je pušio prostoriju u kojoj je radio kako bi tražio slike po klubovima. Zahvaljujući efektu sfumato, pojavio se treperavi osmijeh Gioconde, kada se, ovisno o fokusu pogleda, gledatelju čini da se junakinja slike ili nježno smiješi ili grabežljivo ceri. Drugo čudo Mona Lise je da je “živa”. Tijekom stoljeća, osmijeh joj se mijenja, kutovi usana dižu se više. Na isti način, Majstor je miješao znanja različitih znanosti, pa njegovi izumi s vremenom nalaze sve više primjena.

Leonardu se nikada nije žurilo završiti djelo, jer je nedovršenost obavezna kvaliteta života. Završiti znači ubiti.

Leonardo je umro u Amboiseu 2. svibnja 1519.; njegove slike do tada su bile raštrkane uglavnom po privatnim zbirkama, a bilješke su ležale u raznim zbirkama gotovo u potpunom zaboravu još nekoliko stoljeća.

Aforizmi

"Kao što dobro proživljen dan donosi miran san, tako dobro proživljen život donosi mirnu smrt."

“Ako se sve čini lako, to nepogrešivo dokazuje da je radnik vrlo malo vješt i da je posao izvan njegovog razumijevanja.

Tko malo misli, puno griješi. (Leonardo da Vinci)

Uistinu, uvijek tamo gdje nedostaje razumnih argumenata, zamijeni ih krik. (Leonardo da Vinci)

Posljednja večera. 1498. godine

Crteži. 1503

Giocondin osmijeh je "najčudniji osmijeh na svijetu", jedna od najpoznatijih i neriješenih misterija u povijesti slikarstva, čija suština nije precizno formulirana zbog činjenice da je percepcija slike "Gioconda (Mona Lisa) " je čisto individualno. Sporovi oko podrijetla glavne junakinje slike, o njezinoj ljepoti, o značenju neuhvatljivog osmijeha do sada nisu gotovi. Gledatelji i povjesničari umjetnosti slažu se samo u jednom – izgledu lijepa djevojka a njezin osmijeh doista ostavlja neizbrisiv dojam na promatrača. Zbog čega - još nema objašnjenja.

Točnije, objašnjenja fenomena pojavljuju se sa zavidnom postojanošću. Tako je, primjerice, sasvim nedavno profesorica Margaret Livingston sa Sveučilišta Harvard na godišnjem sastanku Američkog udruženja za unapređenje znanosti, koji je održan u Denveru (Colorado), predstavila svoju teoriju objašnjavanja misterija osmijeha Mona Lise. Prema njezinom mišljenju, učinak treperavog osmijeha povezan je s osobitostima ljudskog vida.

Margaret Livingston primijetila je da je Mona Lisin osmijeh vidljiv samo kada gledatelj ne gleda izravno u Mona Lisine usne, već u druge detalje njenog lica. Istraživač sugerira da je iluzija nestanka osmijeha pri promjeni kuta gledanja povezana s načinom na koji ljudsko oko obrađuje vizualne informacije.

Značajke ljudskog vida su takve da izravni vid dobro percipira detalje, a sjene lošije. "Neuhvatljiva priroda Mona Lisinog osmijeha može se objasniti činjenicom da se gotovo sav nalazi u niskofrekventnom rasponu svjetlosti i da ga dobro percipira samo periferni vid", rekla je Margaret Livingston.

Stoga, ako ste slučajno u Parizu, otiđite u Louvre – ovu riznicu svjetske umjetnosti. I ne zaboravite otići u dvoranu u kojoj je izložena vjerojatno najpoznatija slika svijeta - remek-djelo velikog Firentinca, titana renesanse, Leonarda da Vincija. Samo bi bilo lijepo da ti i "La Gioconda" ne budete sami.

Bio je slučaj kada se ruski turist dugo zadržao na slici navečer kada se muzej zatvarao. U dvorani nije bilo posjetitelja - možete pokušati prodrijeti u autorovu namjeru bez smetnji. Minutu kasnije osjetila je nelagodu, a onda je općenito nastupila muka i postala je uplašena. Turisticu je od nesvjestice spasila činjenica da je prekinula kontakt sa slikom i požurila prema izlazu. Tek na ulici se smirila, ali težak dojam ostao je dugo...

Leonardo da Vinci, iako je imao 61 godinu, bio je pun fizičke i kreativne snage kada ga je u Rim pozvao Giuliano Medici, brat i najbliži suradnik pape Lava X., da naslika portret njegove voljene Signore Pacifice Brandano. Pachifika - udovica španjolskog plemića imala je meku i veselu narav, bila je dobro obrazovana i bila je ukras svakog društva. Nije ni čudo što joj se zbližila tako vesela osoba poput Giuliana, o čemu svjedoči njihov sin Ippolito.

U papinskoj palači za Leonarda bila je prekrasna radionica opremljena pomičnim stolovima, s raspršenim svjetlom. Tijekom seanse svirala je glazba, pjevali pjevači, šaljivci recitirali poeziju - i sve to kako bi Pacifica zadržala stalan izraz lica. Slika je napisana dugo vremena, zadivila je gledatelja izuzetnom temeljitošću dorade svih detalja, posebno lica i očiju. Pacifica na slici bila je poput živog bića, što je zadivilo publiku.

Istina, neki su često imali osjećaj straha, činilo im se da bi se umjesto žene na slici moglo pojaviti čudovište, kakva morska sirena, pa čak i nešto gore. I sam krajolik iza nje dočarao je nešto tajanstveno. Poznati kosi osmijeh Pacifica također nije ni na koji način odgovarao konceptu pravednosti. Dapače, ovdje je bilo neke zlobe, a možda i nečega iz carstva vještičarenja. Upravo taj zagonetni osmijeh zaustavlja, fascinira, uznemirava i doziva pronicljivog gledatelja, kao da ga tjera da stupi u telepatsku vezu sa slikom.

Usput, takav osmijeh bio je svojstven i samom Leonardu. O tome svjedoči slika njegovog učitelja Verrocchia "Tobias s ribom", u čijem je pisanju Leonardo poslužio kao model arkanđela Mihaela. Da, i u Davidovu kipu učitelj je nedvojbeno reproducirao izgled svog učenika s njegovim karakterističnim podrugljivim izrazom.

Možda je ta okolnost u naše vrijeme omogućila pretpostavku da je uzor za Giocondu bio sam autor, t.j. slika je njegov autoportret u ženskoj odjeći. Računalna usporedba slike sa poznatim autoportretom crvenom olovkom, pohranjenim u Torinu, nije opovrgla ovu pretpostavku. Doista postoji određena sličnost, ali to je potpuno nedovoljno za bilo kakve daljnje zaključke.

Sudbina Pacifice nije bila laka. Njezin brak sa španjolskim plemićem bio je kratkog vijeka – suprug joj je ubrzo umro. Giuliano Medici nije se želio oženiti svojom ljubavnicom, a ubrzo nakon što se oženio drugom, umro je od konzumacije. Giulianov sin Pacifica umro je mlad, otrovan. Da, i zdravlje samog Leonarda tijekom rada na portretu došlo je do potpunog sloma.

Sudbina ljudi koji su se približavali Pacifici pokazala se tragičnom, poput leptira koji leti prema vatri. Očigledno je imala moć privući muškarce k sebi i, nažalost, oduzeti im energiju i život. Moguće je da joj je nadimak bio Gioconda, što znači Igranje. I stvarno se igrala s ljudima, njihovim sudbinama. Ali igranje s tako krhkim predmetom uvijek završava na isti način – predmet se lomi.

Giuliano de' Medici, koji je želio ojačati svoje veze s francuskom kraljevskom obitelji, oženio se princezom Philibert od Savoje. Kako ne bi uznemirio nevjestu slikom nedavnog ljubavnika, Leonardo je ostavljen u Rimu, nastavljajući mijenjati sliku, s gledišta bilo kojeg vanjskog promatrača, što je potpuno gotovo.

Ali neka sila ga tjera da nastavi raditi, iako ga često obuzima umor i apatija, kakve nikad prije nije poznavao. Desna ruka mu se sve više trese. Iako je od djetinjstva bio ljevoruk i zbog toga je često bio ismijan, povezan s praznovjerjem koje Sotona ili zli duhovi vode lijevom rukom, sve mu je teže bilo raditi.

Leonardo se često zabavljao bizarnim zabavama. Kada je jednog dana vrtlar uhvatio guštera čudnog izgleda, Leonardo mu je stavio krila napravljena od kože drugih guštera ispunjena živom, kao i rogove i bradu. Kad se gušter pomaknuo, krila su mu zalepršala. To je užasnulo gledatelje, koji su krenuli za petama.

U mladosti, nakon što je dobio narudžbu za slikanje štita, Leonardo je u jednoj od soba stvorio strašno čudovište, sastavljeno od mnogih kameleona, guštera, zmija, šišmiša i drugih stvorenja. Čudovište je, kao živo, puzalo iz pukotine u stijeni uređenoj u prostoriji, prskajući otrov iz usta, vatru iz očiju, dim iz nosnica. Odabravši pravi kut, prikazao je ovo čudovište na štitu. Bilo je potrebno imati jako jake živce da bi ostao nepomičan u blizini štita.

Proučavajući anatomiju ljudi i životinja, Leonardo je nekako sastavio potpuni kostur konja i uz pomoć dugih užadi mogao ga pokrenuti, uplašivši svoje pomoćnike. I naučio je čistiti i tanjiti ovčja crijeva tako da mu stanu na dlan. S krznom skrivenim u drugoj sobi, njegov je pomoćnik napuhao ta crijeva tako da je cijela soba bila ispunjena njima, pritišćući začuđene goste uza zidove.

Takva zabava za Leonarda imala je puno smisla. Na njima je izbrusio svoju ideju - svrha umjetničkog djela je sposobnost da zadivi gledatelja, prisiljavajući ga da ustukne od užasa ili začara. Mnoge njegove kreacije pobuđuju snažne emocije, šokiraju i uzbuđuju ljude. To se događa već više od četiri stoljeća, u potpunosti se odnosi na njegovu posljednju veliku zamisao - Giocondu.

Giuliano di Piero de Medici.

Prije nego što je otišao iz Rima u Francusku, Leonardo je posjetio Giuliana Medicija, koji je umirao od konzumacije, i vratio se u domovinu ubrzo nakon vjenčanja. Giuliano je portret Pacifice ostavio umjetniku, koji je na kraju za veliku svotu prodao portret francuskom kralju. “Mediči su me stvorili i uništili”, primijetio je Leonardo u svom dnevniku, žaleći zbog brzog pogoršanja zdravlja. No, vjerujem da nisu Medici bili uzrok uništenja gospodara, već Signora Pacifica, čije su kobne osobine ostavile traga u njegovom kasnijem životu. Tome je olakšala sama komunikacija s njom, a potom i njezina slikovna inkarnacija, koju je producirao Leonardo...

U službi francuskog kralja Leonardo je projektirao veličanstvene svečanosti, novu kraljevu palaču, kanal, ali sve to nije bilo nimalo na istoj razini kao prije. Godinu dana prije smrti napisao je oporuku. Nekada tako energičan, Leonardo je mnogo izgubio. Neobično za čovjeka koji u mladosti rukom mirno savija potkovu, postojao je stalni osjećaj umora.

Nedavno je napisao, pokušavajući izraziti jednu misao različitim riječima: "Vjerojatnije je da ću izgubiti pokret nego se umoriti. Radije smrt nego umor. Ne umaram se, donosi dobrobit. Svi me trudovi ne mogu umoriti ." Tjednima ne ustaje iz kreveta, desna ruka ga je konačno prestala slušati.

Ovo stanje nije moglo dugo trajati, a u dobi od 67 godina, titan renesanse je izumro. Pacifica je bila i razlog za stvaranje izvanredne kreacije, i razlog brzog izumiranja velikog znanstvenika i inženjera, arhitekta i umjetnika...

Gogol u priči "Portret" spominje portret Leonarda da Vincija, na kojem je veliki majstor radio nekoliko godina i koji se još uvijek smatrao nedovršenim, iako su njegovi suvremenici ovu sliku cijenili kao najsavršenije i konačno umjetničko djelo. Nema sumnje da Gogol misli na slavnu Giocondu, iako je ne imenuje. Ali u vezi s čime je Gogol trebao zapamtiti Leonarda da Vincija?

Radnja priče počinje činjenicom da siromašni mladi umjetnik Chartkov svojim posljednjim novcem kupuje portret starca u azijskoj nošnji, koji je sam odabrao od smeća, čije su oči ne samo pažljivo razrađene, već i čudno se činio živim, ostavljajući neugodan, čudan osjećaj kod gledatelja koji gleda u portret. Dakle, nakon što je došao kući, oprao kupljeni portret od prljavštine i objesio ga na zid, Chartkov pokušava shvatiti uzrok čudnog osjećaja. U to se vrijeme prisjeća "La Gioconde" kao najbližeg analoga izvanredne akvizicije.

Pod dojmom starčeva portreta nemoguće je ne citirati tijek daljnjeg razmišljanja Chartkova: "To više nije bila umjetnost: čak je uništila sklad samog portreta. Bili su živi, bile su ljudske oči! Činilo se kao kad bi se izrezali od žive osobe i umetnuli ovdje.Ovdje više nije bilo onog visokog užitka koji obujmi dušu pri gledanju djela umjetnika, ma koliko strašnu temu uzeo, bilo je nekakvog bolnog, klonuli osjećaj... Zašto se u jednom umjetniku pojavljuje jednostavna, prizemna priroda u nekakvom svjetlu, a ne osjećate nikakav slab dojam, naprotiv, kao da ste uživali, a nakon toga sve teče i kreće se oko sebe mirnije i ravnomjernije? vjerno prirodi? Ali ne, u njoj nema ničega osvjetljavajućeg. To je isto kao pogled u prirodu: koliko god veličanstvena bila, nešto nedostaje ako nema sunca na nebu." A o zastrašujućem portretu: "To više nije bila kopija iz prirode, to je bila ona čudna slika koja bi osvijetlila lice mrtvaca koji je ustao iz groba."

Podsjetimo da je pod utjecajem ove slike, Chartkov počeo halucinacije i strašne snove. Nastalo bogatstvo učinilo je Chartkova modernim slikarom portreta, ali sreća nije došla. Zlato mu je dalo sigurnost i čast, ali je oduzelo vještinu slikara i sposobnost poštovanja mladih kolega. Gubitak talenta doveo je do zavisti prema talentiranim umjetnicima, do bijesa na cijeli svijet i, kao rezultat, do gubitka bogatstva i strašne smrti. Shvatio je da je nesvakidašnji portret koji je kupio u vrijeme svoje siromašne mladosti bio uzrok njegove preobrazbe.

Nakon smrti Chartkova, otkrivena je povijest stvaranja portreta. Ispostavilo se da je divnom samoukom umjetniku ovaj portret naručio lihvar, kojeg su mnogi smatrali vragom zbog činjenice da je sudbina svih ljudi koji su posudili novac od njega bila strašna. Zla sila, takoreći, ulijevala se u njih, zajedno s novcem, što je dovelo do smrti. Lihvar je, osjećajući neminovnost smrti, naručio portret kako bi nadnaravnom moći nastavio živjeti na ovom portretu. Umjetnik se, želeći se okušati u liku đavla, složio, ali što se više približavao prirodi svojim portretom, u njemu se javljala veća težina i tjeskoba. Oči portreta "probijale su mu dušu i u njoj proizvodile neshvatljivu tjeskobu". Iako umjetnik nije uspio dovršiti svoj rad, portret kao da je gotov, a nakon što je kamatar ubrzo poginuo, završio je kod njega. Gubitak talenta koji je uslijedio, smrt njegove supruge i dvoje djece, doveli su ga do ideje da je „njegov kist služio kao đavolsko oružje, da se dio lihvarevog života doista nekako pretvorio u portret, a sada uznemirava ljude, nadahnjuje demonski porivi, zavodeći umjetnike s puta, izazivajući strašne muke zavisti.

Možda je Gogol dokučio kobnu bit "Gioconde" i svoje nagađanje kodirao pričom "Portret", bojeći se da ga suvremenici ne razumiju? Sada možemo reći da su kamatar Gogolja i Leonardo Pacifica u određenom smislu jedna osoba.

Nekoliko stoljeća, ženski portret Leonarda da Vincija, koji se čuva u Louvreu, smatran je slikom 25-godišnje Lise, supruge firentinskog magnata Francesca del Gioconda. Do sada, u mnogim albumima i referentnim knjigama, portret ima dvostruko ime - "La Gioconda. Mona Lisa." Ali to je pogreška, a za to je kriv poznati srednjovjekovni umjetnik i književnik Giorgio Vasari, koji je sastavio biografije mnogih velikih umjetnika i kipara renesanse.

Vasarijev autoritet zasjenio je udovičin veo žalosti na glavi prikazane žene (Francesco del Giocondo je dugo živio) i nije dao priliku da se postavi pitanje: ako je ovo Mona Lisa, zašto je slikar zadržao portret dok je kupac bio živ?

I tek je dvadeseto stoljeće zaustavilo ovu hipnozu. A. Venturi je 1925. godine sugerirao da portret prikazuje vojvotkinju od Constante d "Avalos - udovicu Federiga del Balza, još jedne ljubavnice Giuliana Medicija. Temelj ove hipoteze je sonet pjesnika Enea Irpina, koji spominje njen portret od Leonardo.Ostale potvrde ove verzije br.

I, konačno, 1957. C. Pedretti iznio je Brandanovu verziju Pacifice. Upravo je ta verzija izazvala novi nalet istraživanja o baštini velikog Firentinca. Čini se da je ova verzija najispravnija, jer je potvrđena ne samo dokumentima, već i suštinom gore navedenih dodatnih okolnosti.

20. stoljeće je stoljeće velikih dostignuća na području parapsihologije. Poznati neuropsihijatar Sh. Karagulla, kao rezultat brojnih i pouzdanih studija u SAD-u, Kanadi, Engleskoj, otkrio je da neki ljudi imaju smanjen volumen aure u odnosu na ostale i mogu apsorbirati vitalnu energiju svojih najmilijih. , zbog čega se oni ne osjećaju dobro.

Sada se takvi ljudi često nazivaju energetskim vampirima. Ovaj fenomen su potvrdili i drugi istraživači. Curenje vitalne energije u početnoj fazi izaziva apatiju kod žrtve energetske agresije, slabljenje imunološkog sustava, a zatim dovodi do teških zdravstvenih poremećaja.

Dakle, vrlo je slično činjenici da je Pacifica bila upravo takva osoba, apsorber vitalne energije drugih ljudi - energetski vampir ili, kako bi rekao Gogol, zračila je smrtonosnom svjetlošću. Zato njezin neobično realističan portret, poput žive Pacifice, upija život, zrači zlom i ne liječi, već šteti duši dosadašnje publike. Kod kratkotrajnog kontakta osobe s takvim slikama može doći do manifestacije Stendhalovog sindroma, a kod dugotrajnog kontakta sa sindromom kroničnog umora.

Ovdje, na ovoj slici, kvintesencija postignuća velikog majstora koncentrirana je na put približavanja stvarnosti. Ovo su rezultati njegovih anatomskih studija koje su mu omogućile da ljude i životinje portretira u potpuno prirodnim pozama, to je poznati "sfumato" - raspršivanje, koje mu je omogućilo da ispravno prikaže granice između različitih objekata, ovo je savršena uporaba chiaroscura, ovo je tajanstveni osmijeh portretirane žene, to je pomna priprema posebnog tla za svaki dio slike, ovo je neobično fina studija detalja.

I, konačno, najvažnije je vjerno prenošenje nematerijalnog, točnije, suptilne esencije predmeta slikanja. Svojim izvanrednim talentom Leonardo je stvorio istinski živu kreaciju, dajući Pacifici dug život koji traje do danas sa svim svojim karakteristične značajke. I ta je kreacija, kao i kreacija Frankensteina, uništila i nadživjela svog tvorca.

Louvre "La Gioconda" može donijeti zlo ljudima koji pokušavaju proniknuti u njegovo značenje, onda je možda potrebno uništiti sve reprodukcije i sam original? Ali to bi bio čin zločina protiv čovječnosti, pogotovo jer u svijetu postoji mnogo slika s takvim utjecajem na osobu. Samo trebate biti svjesni osobitosti takvih slika (i ne samo slika) i poduzeti odgovarajuće mjere, na primjer, ograničiti njihovu reprodukciju, upozoriti posjetitelje u muzejima s takvim djelima i moći im pružiti liječničku pomoć itd. Pa ako imate reprodukcije "La Gioconde" i čini vam se da loše djeluju na vas, odložite ih ili spalite.

U Gogoljevoj priči, nesretni portret je misteriozno nestao kada je njegova tajna javno otkrivena. Nemojte se iznenaditi ako saznate da će La Gioconda uskoro misteriozno nestati iz Louvrea. Odatle je već nestala 1911. godine, oteta, ali je potom pronađena i ponovno vraćena na svoje mjesto.

Bibiene?…

Oh, zaboravio sam, - kardinal je zatvorio oči rukom, - jučer je otišao ... m-m ... Općenito, otišao je. Odgodi pismo. Bibbiena će je pročitati kad se vrati. I nemoj mi reći ni riječi. Još uvijek ne znam kako bih sada trebao dalje. Uzalud ću se brinuti.

Giuliano je ozlojeđeno bacio papir na stol.

Dobro, Giovanni, ako ne želiš čitati, dat ću ti to riječima. Cesare je pobjegao od Ferdinanda. Kažu da više nije u Španjolskoj. Nitko ne zna gdje je točno otišao i tko ga je oslobodio. Julius je već objavio nagradu za Borgijinu glavu. Dvadeset tisuća dukata.

Kardinal, koji je u tom trenutku pohlepno pio vodu, gušio se, gušio i prskao sve oko sebe, uključujući i svoju raskošnu mantiju.

A ti si šutio?! viknuo je.

Giovanni je skočio i trčao s jedne na drugu stranu između dugih stolova obloženih tikvicama, retortama, napitcima droge, žicama od svijeća i listovima beskorisnih ludih formula.

Bože moj, bože moj, zajecao je. - Pa ti i Pietro ste napravili nered! Siguran sam da je Cesare već na pola puta. Možda je već ovdje! Moramo se riješiti ove djevojke! Čuješ li, Giuliano, moramo je se odmah riješiti! Odvedite je! Ne, bolje ubiti! Bože moj, u što ste me uvalili, jadni moji debili! Bibbiena, koji je vrlo, vrlo pametan čovjek, kaže da će me moja dobrota prema rođacima upropastiti. A zašto sam samo tebe poslušao? A zašto sam ti se samo javio?! Znaš li to Imao sam sasvim normalan odnos s della Rovereom sve dok vas dvoje niste ušli u ovaj prljavi posao s vašom prosjakinjom? Ja bih mogao postati legat i njegova vojska, da nije bilo tebe!

Julije II., koji je bio na papinskom prijestolju nešto više od dva mjeseca, promijenio je nadimak "Željezo" u "Grozni". Većinu svojih neprijatelja već je uspio pogubiti – tajno i otvoreno. Giovanni se imao o čemu brinuti.

Giuliano se namrštio.

Možda ste i sami trebali postati papa, a ne razmišljati o tome kako pronaći pokroviteljstvo della Roverea”, rekao je zlovoljno. "Da se nisi usudio govoriti loše o Pietru!"

Giovanni je teško i duboko uzdahnuo, pokrivši oči rukom.

Žao mi je, žao mi je”, rekao je nakon duge stanke. “Jadni Pietro je bio tvoj otac cijelo ovo vrijeme. Oprosti Giuliano. Ništa. Ne brini. Pričekajmo Bibbienu. Za sada nećemo donositi nikakve odluke.

RAZGLEDNICA

Ne, tata, moraš im reći! Francescin je glas začuo iz hodnika. - Tata, znaš!

otvorila sam oči. Smračilo se ispred prozora. Soba je zamračena. S mukom je ustao, osjećajući kako mu se glava pri najmanjoj promjeni položaja cijepa na dva jednaka dijela.

Francesca, pretjeruješ…” odgovorio joj je drugi glas, očito Signora Vasari, ali je tek sada zvučao nekako drugačije, ne kao prije, jako, stegnuto.

Znam da ti znaš! Reći! inzistirala je Francesca.

To je vrlo čudna priča, Francesca, - djevojčin otac kao da je pokušavao izbjeći odgovor. - Vrlo čudno.

Tata, kako si mislio da će se ovo dogoditi? nagovarala ga je Francesca. - Može li se to nekako dogoditi? nije čudno?…

Ali oni sami ne znaju što traže... – prigovorio je otac. Ustala sam i polako, pokušavajući ne posrnuti ili izgubiti ravnotežu, krenula prema vratima.

Kako mogu znati, tata? inzistirala je Francesca.

Ne razumiješ, ne razumiješ”, rekao je sinjor Vasari jasno, gotovo na slogove, nakon čega se začuo zvuk njegove kočije tijekom kretanja.

Otvorila sam vrata i zamalo naletjela na Francescina oca.

Jao! - iznenađeno je uzviknuo sinjor Vasari.

Žao mi je, oprosti! promucala sam. - Nisam te udario vratima?

Ne, sve je u redu. Sve je u redu - sinjor Vasari me je čudno pogledao - pozorno, intenzivno, kao da to želi pretvoriti u rendgenski snimak. - Jesi li dobro?

Da bolje je. Hvala vam.

To je dobro, hladno je rekao Francescin otac, već se udaljavajući od mene u svojim kolicima. - Jako sam sretan zbog tebe.

Ponovno me iznenadio ton njegova glasa. Sinjor Vasari kao da je bio ljut na mene. Ali zbog čega?! Podigao sam glavu - ispred mene na dovratku nasuprot, malo dalje niz hodnik, stajali su Dick i Francesca. Izgledali su i uzbuđeno i frustrirano u isto vrijeme. Što im se ovdje dogodilo?

Jesi li stvarno bolji? tiho je upitao Dick.

Da da. Bolje je. Ne brini…

Mladić! - Signor Vasari oštro je okrenuo stolicu za sto osamdeset stupnjeva. - U tome tajanstvena omotnica Sigurno nije bilo ničega osim knjige?

U kojoj omotnici? - nisam razumjela i automatski pogledala Dicka.

Pokazao je prema Francesci, a ja sam vidio da ona drži onaj komad omotnice s markom i markom, u kojoj je knjiga dr. Rabina stigla u moj ured.

Morao sam reći, - tiho je odgovorio Dick. - Evo imamo...

Pa, je li se to dogodilo ili nije? Signor Vasari ga je prilično grubo prekinuo. - Odgovori!

Signor Vasari pita vas za ovu omotnicu, - Dick je izgovorio ime "Vasari" s nekom posebnom intonacijom, naglaskom, kao da je htio nešto nagovijestiti. Ali ime mi nije ništa značilo. Od mene je naučio da...

Neka mi odgovori! Francescin otac je tutnjao, nisam ni pomislio da je ovaj starac sposoban tako autoritativno djelovati.

Dakle, sad ću sabrati misli - upitala sam i uhvatila se objema rukama za glavu. - Je li u ovoj omotnici bilo još nešto osim knjige? Bila je knjiga... Tražio sam bilješku ili pismo... Ispala je neka glupa razglednica...

Razglednica?! Dick je bio iznenađen. - Razglednica?! Zašto mi nisi rekao?...

Stani, stani! - Signor Vasari odmah se domotao do mene u svojoj električnoj stolici. - Koju razglednicu?

Pa, neka vrsta... - provukla sam zbunjeno. - Glupost. Pogrešno…

Francesca je čak i vrisnula u toj sekundi:

Tata! Rekao sam ti!

Čekati! njezin otac ju je zapovjednički prekinuo i okrenuo se prema meni. - Reci što nije u redu?

Pa, samo krivo. Ista slika na obje strane. Je li ovo razglednica? Pogledao sam Francescu, tužnog lica, kao da je očekivala da će čuti nešto drugo. Što je tamo trebalo biti?

Nemojte se ometati, zahtijevao je signor Vasari. Što je bilo na slici, sjećate li se? Zapamtiti!

Na slici ... - Pokušao sam napeti pamćenje, ali bilo je teško razmišljati, vrtjelo mi se u glavi. - Neke dvije žene, dvije bebe. Okolo kamenje. Čini se ovako.

Čekaj, - upitao je njezin otac, ali sada mu je glas postao mnogo mekši i smireniji. - Prati me.

Signor Vasari je otkotrljao stolicu na krajnji kraj hodnika. Poslušno smo ga slijedili i našli se u prostranoj radnoj sobi, opremljenoj iznimnog ukusa i elegancije. Visoki prozori prekriveni su satenskim zavjesama, sa stropa visi teški brončani luster, visoke police za knjige, kamin u daljini, kožne fotelje i koža golemog smeđeg medvjeda na podu. Stare knjige, rukopisi i suvremeni albumi bili su naslagani na širokom hrastovom stolu za pisanje, obloženom mramornim kipovima i brončanim figuricama.

Ova slika? Signor Vasari mi je dao album.

Pobliže sam pogledao.

Tata, Madona u stijenama! - uzviknula je Francesca. - "Madonna in the Rocks"!

A s druge strane razglednice je bila ova slika? - strogo je upitao Signor Vasari, okrećući stranicu.

Dvije identične slike u jednom albumu? - Bio sam iznenađen. - Zanimljivo…

To nisu dvije identične, to su dvije različite slike, - ispalio je Dick. - Leonardo je naslikao dvije slične slike - jedna se čuva u Louvreu, a druga u Nacionalnoj galeriji u Londonu! Tako?

Da, u pravu si mladiću. U pravu si, - nevoljko je promrmljao starac i otkotrljao se u stolici do prozora.

Vladala je potpuna tišina. Svi su šutjeli, a samo je golemi teški djedov sat s teškim mjedenim utezima na dugim lancima glasno otkucavao sekunde.

Činilo se kao da je prošla cijela vječnost. Jedva sam stajao na nogama, ali sam se bojao pomaknuti.

Vrijeme se vuklo i dalje. Signor Vasari je pogledao kroz prozor i nije se pomaknuo.

Tata, molim te... - upitala je Francesca. Rekla je to tako prodornim glasom da ako se ovaj zahtjev tiče mene, onda bih učinio sve za nju. - tata…

U pravu si, to mijenja stvari. Ali moram ponuditi gospodi priliku da odbiju.” Signor Vasari se okrenuo u stolici. Lice mu je postalo blijedo, ali potpuno mirno i nepomično, kao izliveno iz bezbojnog voska. - Jeste li još sigurni da želite znati zbog čega ste došli u Milano?…

KIPAR

Pietro Soderini uvijek je oklijevao prihvaćati molitelje. A zbog nedavnih događaja uopće nije želio vidjeti umjetnike. Kada su ga obavijestili da izvjesni kipar Francesco Rustici ustrajno traži susret s njim, visoki gonfalonijer je to odbio. No, Rustići nisu odustajali. Napokon je Pietro, iscrpljen kiparevim redovitim posjetima i pismima, popustio.

Prije njega bio je vrlo zgodan muškarac srednjih godina. Visok, duge crne kose i iznenađujuće bijele puti. Štoviše, nevjerojatno je građen i ugodnog glasa. Samo oči kipara Pietra nisu voljele. Smatrao ih je nezdravima.

Htio bih o svom trošku ukrasiti krstionicu San Giovanni”, rekao je Rustici. - Napravite brončane kipove proroka i posebno Ivana Krstitelja. Ovo bi bio moj dar mojoj voljenoj republici.

Je li besplatno? Pietro je u nevjerici pucnuo jezikom. - Kako je? Ne sjećam se da je barem netko od vaše braće napravio barem nešto za grad besplatno. Svi nastoje naprotiv - otkinuti više i bez razloga ...

Predujam isplaćen Messeru da Vinciju i dalje je proganjao gonfaloniera.

Vrlo ste pronicljivi”, odgovorio je Rustici uz razoružavajući osmijeh. - Vidite, ovdje želim otvoriti svoju radionicu. Ali sve naredbe su dane Messeru Benvenutu Celliniju. Njegov je "Perseus" vrhunac savršenstva, a svi sanjaju da nabave neke od kreacija ovog majstora. Želim da moj rad bude izložen. Uvjeravam vas, nisu gori od skulptura Messera Cellinija. Tata je bio sretan s njima. Evo, pogledaj.

Rustici je Pietru uručio uvodnu poruku, koju je za njega posebno pripremio Vatikanski ured. “Ovim potvrđujemo da je Messer Giovanni Francesco Rustici vrlo vješt kipar. Ispunjavao zapovijedi i bio nagrađen pohvalom Njegove Svetosti pape Julija II.

Hm... hm... Zašto nisi odmah rekao? - ljutito je upitao Pietro, pažljivo vraćajući poruku svom gostu. - Pa... ne mogu ništa obećati. Gradsko vijeće odlučuje gdje će se smjestiti darovi kipara i slikara...

Nema potrebe, - Rustichi je zatresao grivu crne sjajne kose. - Reci mi gdje mogu pronaći Messer Leonardo da Vinci? Kažu da je vrlo vješt u tehničkim aspektima lijevanja bronce. Tko bi me mogao upoznati s njim?

Pietro Soderini se bolno trgnuo, kao da mu je kipar ubacio ustajalu ribu.

Pitajte Messera Niccola Machiavellija, tajnika Vijeća desetorice. Naći ćete ga u Borgellu. On je tu svaki dan.

Da, Soderini ga je odmahnuo. - Možeš. Ispričajte me, imam puno posla.

Puno vam hvala.” Kipar se naklonio s pretjeranim poštovanjem.

I premda u njegovim riječima i gestama nije bilo ništa grubo ili čak nepoštovanje, firentinskom se gonfalonijeru činilo da su mu se pola sata suptilno ismijavali.

BLIZANCI

Sada ova crkva ne postoji u Milanu, nije sačuvana, započeo je svoju priču sinjor Vasari. - U vrijeme Leonarda zvao se San Francesco Grande. Godine 1483. za središnji dio oltara ove crkve Bratovština Bezgrešnog začeća naručila je sliku Leonarda da Vincija. Radnja je neobična - dijete Krist susreće dijete Ivana Krstitelja. U sredini je Djevica Marija, s desne strane anđeo. Susret se odvija u špilji, tako da stijene zauzimaju većinu pozadine. Otuda i naziv - "Madonna in the Rocks", ili "Madonna in the Grotto".

Francesca nam je šutke pokazala sofu, a nas troje, pokušavajući ne ometati signora Vasarija, šutke smo sjeli na nju.

Ne znam trebam li vam reći što simbolički znači špilja? Signor Vasari se ponovno okrenuo i zagledao se kroz mračni prozor.

Prema Freudu? - nespretno sam se našalio i odmah prestao.

Mladić,” snishodljivo je primijetio sinjor Vasari. - Ako mislite da je simbole izmislila osoba, duboko se varate. Ako mislite da ih je neka osoba izmislila, dvostruko se varate. Konačno, ako mislite da je Freud otkrio nešto u simbolima što stari Grci ili čak Rimljani, na primjer, nisu znali, vi...

Dvostruko sam u krivu. Oprostite, izmijenio sam.

Ali u pravu ste ako ste mislili da govorimo o majčinoj utrobi “, nastavio je sinjor Vasari istim tonom pripovjedača. - Album pred vama?

Da, tata, rekla je Francesca.

I što vidiš? upita sinjor Vasari.

Madonna u špilji, - rekao sam i zbunjeno slegnuo ramenima. - I što drugo?

Mora da sam se nekako glupo nasmiješio, prisjetivši se dviju blizanki koje su sa mnom studirale na sveučilištu. Uz apsolutnu vanjsku sličnost - gotovo nikada nije bilo moguće razlikovati jedno od drugog, bili su potpuno različiti. "Senior" - Matt - bezobzirni avanturist i stalni pokretač najrazličitijih nemira. "Junior" - Sam - naprotiv, miran, marljiv i vrijedan tip. I iako je Matt beskonačno preskakao testove, ispite i testove, učio je bez dugova. Sam ih je dvaput predao.

čemu se smiješiš? Signor Vasari me ljutito pogleda.

Ne, ne, ništa, - pokušao sam se odreći.

Tvoj prijatelj je potpuno u pravu”, rekao je otac Francesca, a po tonu njegova glasa bilo je jasno da barem jednog od nas ne smatra beznadno glupim. - Vidite dvije bebe u majčinoj utrobi.

Je li to Toma apostol? - Dick je namršteno pogledao sinjora Vasarija.

Glasine da apostol Toma – Isusov brat blizanac, raširen u drugom stoljeću Francesca se okrenula prema meni. - Toma je izvana jako nalikovao Isusu. Osim toga, bio je posebno poznat u svom odnosu s Kristom i ostavio je jedno od najtajnovitijih, najmističnijih evanđelja.

Dakle, Thomas je bio Isusov blizanac?... - Još uvijek nisam mogao vjerovati.

Ne, odgovorio je sinjor Vasari. - Dogodila se greška. Samo "Thomas" na aramejskom znači ništa više od "blizanac". I tako je u nekom trenutku napravljena banalna pogreška. Blizanac se počeo zvati Thomas, a Thomas - blizanac. Ali Isus je imao brata blizanca.

Što to znači - "stvarno je bilo"?! prošaptala sam. - Jesi li ozbiljan?

Da, sinjor Vasari je odgovorio jednosložno.

Ali kako se to zna? - Zapanjilo me samopouzdanje s kojim je starac rekao svoje "da".

Juriš predaleko, upozorio me sinjor Vasari. - Sada govorimo o Leonardovoj slici. A vaš prijatelj, koji, koliko ja znam, nije Amerikanac, nego Englez, s pravom je primijetio – vidimo dvije bebe u majčinoj utrobi.

Očigledno, signor Vasari nije previše sklon Amerikancima ...

Želite li poslati Leonarda da Vincija na lomaču? upitao je nepokolebljivo signor Vasari.

U vatru? - Nisam razumio.

Samo da je Leonardo javno izjavio da vjeruje da Isus Krist ima brata blizanca, tada bi umjetnik bio odmah spaljen na lomači - objasnio je Dick jedva čujnim glasom. - Nema parnice.

Apsolutno točno, potvrdi signor Vasari. - Ako i dalje mislite da je druga beba na ovoj slici Ivan Krstitelj, usporedite ove bebe s onima prikazanima na drugoj verziji iste slike.

Francesca je okrenula stranicu, a Dick i ja smo počeli tražiti razlike.

Oba dječaka sjede u istim položajima, - rekao sam i bolje pogledao. - I evo, primijetio sam! U prvoj verziji nitko od dječaka nema križ u ruci, a u drugoj jedan od dječaka drži križ.

Križ na slikama posvećenim biblijskim temama simbolično označava Ivana Krstitelja - objasnio je Dick.

Drugim riječima, signor Vasari je sažeo našu "istragu", u prvoj verziji ove slike, nitko od dječaka nije Ivan Krstitelj...

Čuj, zar stvarno želiš reći da je Leonardo naslikao Isusovog brata blizanca pod krinkom Ivana Krstitelja i namjeravao je staviti ovu sliku na oltar katedrale?! - Nisam mogao vjerovati svojim ušima.

Apsolutno točno, potvrdi signor Vasari. - Ali istina je i druga stvar - “namjerno”! Nikad mu to nije bilo dopušteno. Došlo je do sukoba s kupcem, a slika nikada nije zauzela svoje mjesto.

Koji je razlog sukoba? stavio Dicka.

Nepoznato, odgovori sinjor Vasari. - To je cijela poanta. Možda je to zbog bule Inocenta VIII - "Summis desiderantes", pojavila se tek 1484. godine.

"S najvećim žarom", preveo je Dick. - Kada je crkva blagoslovila progon vještica?

Sasvim točno, odgovorio je sinjor Vasari. - Počelo je još jedno razdoblje vjerskih progona i represije. Sada usporedite anđele na dvije slike.

Anđeli su ove žene s desne strane? razjasnio sam.

Da, naravno - odgovorio je sinjor Vasari i, ne mogavši obuzdati emocije zbog moje gustoće, nasmiješio se: - Samo što nisu žene. Oni su anđeli.

Na prvoj slici anđeo gleda izravno u gledatelja! Razumijem. - A na drugom ga nema, negdje sa strane.

Da, i prst! Primjetio sam. - Na prvoj slici pokazuje na Ivana Krstitelja, ali na drugoj ne. Što bi ovo moglo značiti?… Ostale geste svih likova su apsolutno identične na oba platna!

Ovo nije Ivan Krstitelj, - ispravio me sinjor Vasari još jednom već palim glasom.

Dobar Bog! - uzviknuo je Dick, koji je cijelo to vrijeme očima proždirao obje slike, uzimajući sa stola još jedan album, gdje su obje Madone u stijenama predstavljene na jednom namazu. - Dobar Bog!

Što, Dick?! Što?! Uplašio sam se.

* * *

Izgled! - ispalio je Dick i stavio album točno ispred mene. - Tko je ova žena u centru?

Madonna ... Majko Božja ... - Pogledala sam uplašeno Dicka. "Što je to što moraš tako vrištati?"

To jest, Kristova majka, - Dick kao da nije primijetio moju primjedbu. - Je li tako?

Pravo.

Pogledaj što ona radi, rekao je Dick.

Jednom rukom grli dječaka... Čekaj, ne može! Mora zagrliti svoju bebu! I ona grli Ivana Krstitelja! Mislim, ne.” Krišom sam pogledala signor Vasari. - Ovo nije Ivan Krstitelj... Općenito, ona grli dječaka čije su ruke sklopljene u molitvi. A s drugom rukom ona ... uklanja?! Kurac!

- Ona otpušta dječaka koji znakom križa zasjeni prvoga?!- Nisam vjerovao svojim očima.

Doista, Majka Božja, takoreći, skriva jedno dijete od drugog u rubu svog ogrtača.

Da! Da! uzviknuo je Dick. - I ona makne dijete koje grli anđeo! A anđeo je odjeven u crveno-plavu odjeću! Zapamtite, rekao sam vam – to su elementi neba, elementi gnjeva Gospodnjega?! Ove boje predstavljaju Isusa Krista!

Pa što, što to znači?! još uvijek nisam razumio. - Ona uklanja dijete Krista? ...

Majka Božja uklanja Krista?!

A kako bi zaštitio drugu bebu, pokrivši ga ogrtačem? ...

Da! rekao je Dick. - Majka Božja grli ljudsko dijete! A nasuprot njemu sjedi druga beba, koju grli anđeo, odnosno nije zemaljsko, nego nebesko dijete! I zemaljski se poklonio pred nebeskim u molitvenoj gesti, a anđeo pokazuje na zemaljskog, gleda nas i, takoreći, kaže: "Evo ga!"

Što je "ovaj"?! - Nisam razumio.

Ne znam... - Dick je isprva zbunjeno pogledao u mene, a onda je skrenuo pogled na sinjora Vasarija. - Što znači ova gesta, sinjor Vasari?

Također sam podigao pogled na sinjora Vasarija. Bio je blijed, širom otvorenih očiju desni obraz trzao se.

* * *

Želio bih vam skrenuti pažnju, gospodo, - rekao je signor Vasari čudnim, prigušenim glasom, - da Leonardo ne samo da je naslikao dvije slike za jednu radnju, već je i dovršio obje slike.

Pa što? - Nisam razumio.

Leonardo gotovo nikada nije završio svoje slike, - jasno izgovarajući svako slovo, trudeći se da se ne spotakne, nastavi signor Vasari. - Danas ste vidjeli Posljednju večeru, a iako se smatra završenom Leonardovom slikom, nije. Kristovo lice umjetnik nikada nije dovršio. Čak i slavna Mona Lisa – i to nije do kraja dovršena. Leonardo je nastavio njome vladati do kraja života. A sad razmislite o tome - umjetnik koji pati od "disertacijske neuroze", da tako kažem...

- Kako neuroza?! - Čak sam i zamuckivao.

Neuroza disertacije naziv je neuroze kada osoba ne može završiti posao koji je započela, objasnio je Dick, a da ne napusti svoje stanje dubokog razmišljanja.

Hvala, - zahvalio mu se sinjor Vasari i nastavio: - Umjetnik koji boluje od "disertacijske neuroze" nacrta dvije slike na istu temu, i obje dovede do kraja. I što je najvažnije, ne zna se – zašto?

Što znači "ne znam zašto"? Ima li potrebe za objašnjenjem? Gotovo i sve.

Prvo, nije jasno tko je ili što je Leonarda natjeralo da završi sliku - dovezao nam se sinjor Vasari u svojoj fotelji. - Kakvu god sliku umjetnika snimili, uvijek možemo točno reći koje su ga okolnosti natjerale da prevlada sebe i dovrši ovo ili ono djelo. Ne postoji. Drugo, nije jasno zašto je naslikao dvije slike ...

Da, zašto je to učinio? upitala sam, ni ne sluteći koliko ovo pitanje sada zvuči naivno.

Signor Vasari se potrudio i nasmiješio se:

To je pitanje. Ne postoji niti jedan istraživač Leonardova djela koji bi vam na to odgovorio.

Što je s Leonardovim rukopisima? Predložio sam. - Nešto mora biti u vezi s tim... u vezi brata blizanca? Možda su zato toliko traženi?

Signor Vasari me pogledao, razmislio na trenutak i odjednom rekao, kao u nigdje:

- Rukopisi su odavno pretvoreni u knjige, mladiću.

Sakriti! - uzviknuo je Dick i izašao iz omamljenosti, sinulo mu je. - Leonardo je htio jednu sliku zamijeniti drugom i sakriti prvu, heretičku sliku, zamijenivši je novom - sličnom, ali bez "hereze". Pravo?!

Moram vam odati priznanje, rekao je sinjor Vasari. - Nimalo slučajno, očito ste upravo vi odlučili upozoriti.

- Odlučili upozoriti? Pitao sam. - Što imaš na umu? O čemu?… Tko?!

BITKA

Na rubu luke pojavio se gust oblak bijele prašine - odred Francuza, predvođen kapetanom Bayardom i vojvodom Cesareom Borgiom, pušten iz zatočeništva, pojurio je u Porto Bou.

Pijani mornari, besciljno se motajući na obali, gusto išarani bordelima, prekasno su primijetili kako konjički odred juri punom brzinom.

Pazi!!! - uspio je samo viknuti iz njih, skačući i kotrljajući se u stranu.

U sljedećoj sekundi, zrak je bio ispunjen očajničkim kricima. Ludi od bičevanja i mamuze, konji su jurnuli ravno na ljude.

Isploviti! Presijeci užad! - gromoglasni Bayardov glas davao je naredbe.

Za Francuzima se već pucalo. To je hajka. Na rubu luke pojavili su se progonitelji - španjolski odred, čiji je zapovjednik, pod prijetnjom smrti, trebao vratiti Cesarea na kraljevski dvor. Živ ili mrtav.

Prva salva falconeta nije stigla do Santa Caterine, malog broda velike brzine koji je trebao uzeti Borgiu iz španjolskog zarobljeništva. Cesare je, teško šepajući, požurio na ukrcaj. Čim je zakoračio na palubu, Bayard je odmah jednim zamahom odsjekao užad koji su podržavali ljestve, ostavljajući neke od svojih ljudi ispod.

"Santa Catarina" se počela iznenađujuće brzo okretati, otplovivši od obale.

Cesare je bio iznenađen. Jedra još nisu bila sasvim razgrnuta, a i da jesu, more je bilo potpuno mirno. Ali brod se kretao!

Nekoliko lakih lafita pucalo je u isto vrijeme, sasjekavši prednji bok progoniteljima. Odred je naglo skrenuo udesno. Španjolci su skočili s konja i ukrcali se na brodove. Na jednoj od karavela bila su podignuta jedra s grbovima kraljice Isabelle, ali vjetar ih nije žurio ispuniti.

Na lijevoj strani je galija Nemesis. Ispod vodene linije - vatra!

Ogromna španjolska galija, koja je stajala na putu i blokirala ulaz u luku, zadrhtala je kad su joj topovske kugle probile bok. Topništvo malene i okretne "Santa Catarine" imalo je monstruoznu moć! Španjolski Nemesis se prevrnuo i brzo počeo tonuti. Teret na galiji otpuzao je na lijevu stranu. Mornari su uz divlje povike skakali u vodu. Santa Catarina je prošla pokraj umirućeg diva i izašla na more. Samo nekoliko minuta kasnije, Nemesis se nespretno srušio na bok, a njegovo obraslo dno pokazalo se iznad vode. Kraljevsko plovilo, koje španjolskoj kruni služi za crpljenje zlata iz Novog svijeta, stajalo je na uskom izlazu iz luke, poput čepa u boci.

Sada ni jedan veliki brod neće napustiti ovu luku, čak i ako se vrijeme promijeni, - rekao je zadovoljno kapetan Bayard, gledajući rezultate svog lukavog manevra, i familijarno pljesnuo Borgiju po ramenu. - Pa čestitam, Vaša Milosti! Opet ste slobodni!

* * *

Tko je opremio ovaj brod? upita Cesare, osvrćući se oko Santa Catarine.

O! On je veliki vojni inženjer i strateg! On je genijalan čovjek”, rekao je kapetan sasvim ozbiljno. - Leonardo da Vinci.

Borgia se sjetio gdje je posljednji put vidio takve granate dok je galija potopljena! Messer da Vinci mu je pokazao svoj novi izum! Tada su bila samo tri. Prvi je kamenjem razbio kola u koju je pucano radi probe. Jezgra je, pogodivši metu, eksplodirala u tisuću komada. Mješavina u njemu posjedovala je iznimnu moć.

Silazeći niz stepenice, Cesare je ugledao tajanstveni i nevjerojatan stroj. Zauzimala je gotovo polovicu prostora i sastojala se od ogromnog broja zupčanika i poluga. Svi detalji, genijalno isprepleteni jedni s drugima, približili su se dvama velikim kotačima. Svaku od njih ispredala su četiri čovjeka. Brzo su hodali u krugovima, gurajući svoje uglađene ruke.

Sada dođi ovamo!

Bayard se popeo natrag s mačjom spretnošću. Brzo je potrčao preko palube. Šepavi Borgia jedva ga je mogao pratiti. Teškom mukom se uspio popeti na kapetanski most.

Izgled! A kako čovjek može takvo što pomisliti?

Kapetan je pokazivao nekamo prema dolje, nagnut preko ograde.

Cesare je pogledao. Ispod, pod vodom, iz dna broda virila su dva golema propelera s velikim lopaticama, koja su se prilično brzo okretala, gurajući laku posudu naprijed.

Njegov genij vam je spasio život”, rekao je kapetan diveći se radu mehanizma.

Cesare je šutio. Sada kada je španjolsko zarobljeništvo bilo iza njega, njegov je povrijeđeni ponos narastao s novom snagom. Nije zaboravio izdaju Leonarda.

Inženjer da Vinci me poslužio - rekao je Cesare - i želio bih ga vidjeti. Je li moguće?

Mislim da jesu, - kapetan se široko nasmiješio, - veliki su prijatelji s njegovim gospodstvom D'Amboiseom.

Otprilike pola sata kasnije podigao se jak vjetar u leđa. Kosa jedra Santa Catarine bila su čvrsto stegnuta. Mornari su povezivali nekakve remenje na kotače, a sada su se okretali bez pomoći vjetra.

Cesareu je čak zastao dah, brod je jurio takvom brzinom.

Ako se vjetar ne promijeni, prekosutra ćemo biti u Marseilleu - pogledao je Bayard kroz teleskop. “Sumnjam da kraljica krojačica ima karavelu sposobnu da nas prestigne.

Hoćeš li me odvesti u Navaru? upita Borgia, sklopivši ruke na leđima.

Ako želiš, naređeno mi je da te otpratim tamo. Monsieur Cardinal misli da ćete tamo biti najsigurniji. Međutim, niste pod stražom. Nakon slijetanja u Napulj, naređeno mi je da slijedim vaše upute i otpratim vas kamo god želite - rekao je Bayard s poštovanjem.

Gdje je sada sam kardinal Giovanni?

On je u bijegu. Juri između Milana i Firence u nadi da će ga tati teže uhvatiti. Doduše, uspio je zapapriti ratnika della Roverea u konklavi, - nasmijao se kapetan.

Cesare je šutio. Imao je razloga misliti da Julius nije bio za kardinalom Medici.

Mogu li ostati u Napulju? Pod tvojom zaštitom?

Bayard je teško uzdahnuo i odmahnuo glavom.

Vaša milosti, duboko se divim vašem vojnom talentu i učinio bih sve za vas, ali nažalost. Njegovo visočanstvo potkralj dao je posebne upute da naše sudjelovanje u vašem oslobađanju ostane u tajnosti. Čak je razmišljao o tome da proširi vijest da vas je vaša sestra, vojvotkinja od Ferrare, oslobodila.

Cesare kimne s razumijevanjem.

Možda ću otići u Navaru - ironično se nasmiješio. Vrijeme je da vidim svoju ženu. Iskreno govoreći, ne sjećam se ni njenog lica. U crkvi u kojoj smo se prvi put sreli, kako bi nebo posvetilo našu zajednicu, bilo je prilično mračno. Nadam se da me njezin ljubavnik neće ubosti negdje u mračnom kutu one šupe koju moj okrunjeni šogor naziva kraljevskom palačom.

Signor Vasari se otkotrljao od naše sofe, odvezao se do sredine sobe, lagano okrenuo stolicu i počeo je polako gurati naprijed-natrag. Vozio metar, drugi naprijed, pa natrag. Naprijed-nazad. Riječ se ljuljala na ljuljački.

Iznenađeno sam pogledala Dicka. Izgledao je koncentrirano i gotovo neprimjetno odmahnuo glavom, ponavljajući pokrete signora Vasarija. Naprijed-nazad. Naprijed-nazad. Francesca se ukočila. Njezina besprijekorna bijela koža bila je gotovo mat.

Vjeruješ li u Boga? upita iznenada sinjor Vasari.

Ja… mmm… uh…” Dick i ja smo promrmljali.

Sve je vrlo čudno, - odgovorio je na to sinjor Vasari i nastavio ljuljati. - Sve je jako čudno.

Tata, molim te... - pitala je Francesca, doslovno ga je molila. - Reći…

Signor Vasari je dojahao do svog stola, otvorio prvo jednu ladicu, zatim drugu, potražio nešto u njima, zatim izvadio dvije omotnice - jednu veliku, drugu malu - i položio ih na stol.

Dođi, molim te, zamolio je.

Na stolu je ležala velika žuta omotnica s faksimilom Leonardova rukopisa, točno kao ona u kojoj mi je poslana Rabinova knjiga. Mala omotnica bila je bijela. Signor Vasari je iz njega izvadio nekoliko maraka.

Prepoznajete li? upitao je stavljajući marku s Leonardovim portretom na veliku žutu omotnicu.

Hoćete reći da ste mi poslali knjigu dr. Rabina?! - Bio sam u šoku, u meni je sve uzavrelo.

Zašto nas ovaj starac zavarava ako je cijela stvar njegova vlastita?!

Francesca, dajte nam omotnicu naših gostiju, zamolio je signor Vasari, zadržavajući potpunu smirenost.

Francesca je pored sebe stavila dio omotnice koja je bila dostavljena u moj ured.

Gledaj pažljivo. Ne smeta ti? upita sinjor Vasari.

Što bi nas trebalo smetati? uzviknula sam razdraženo. - Cijeli moj život se prevrnuo zbog ovog prokletog paketa! Napali su me Rabinovi stražari, moram se sakriti! Izgubio sam ogroman posao! A vi pitate – ima li nešto što nam smeta?! Jeste li uopće poludjeli?! Zašto si sve ovo napravio?!

Pažljivo pogledajte, upitao je sinjor Vasari. - To je jedino što tražim od tebe.

Ne može biti ... - šapnuo je Dick. Uzeo je obje omotnice i pozorno se zagledao u njih. - Odraz u ogledalu!

Točno! Signor Vasari potvrdio je. - Ne može biti takve marke, takve omotnice u principu! Ali čak i ako pretpostavimo da bi se negdje, u nekoj tiskari, takva pogreška mogla dogoditi, nemoguće je da je dotakla i omotnicu i marku na ovoj omotnici! Štoviše, takav bi žig s tiskarskom pogreškom zasigurno postao raritet, filatelistički raritet! I vjerujte mi, znao bih za njegovo postojanje!

Bože, kakva greška! molio sam se. O čemu sve pričate ovdje? Može li mi netko objasniti?

Evo, vidite, - Dick je stavio obje omotnice na stol i naizmjence pokazivao na jednu, pa na drugu. - Ovo je omotnica koju je sinjor Vasari upravo izvadio iz svog stola. Nema tu ništa neobično. Mislim da ga možete kupiti čak i u suvenirnici u kojoj ste danas došli k sebi.

Ali pogledajte onu omotnicu koja vam je došla u ured”, nastavio je Dick.

Pa što?! - I dalje sam bio zbunjen, obje omotnice su mi se učinile apsolutno identičnima.

I činjenica da je izvorni oblik snimanja sačuvan na običnoj omotnici - rekao je Dick. - Leonardo je koristio ovu tehniku - tekst se može pročitati ako na njega stavite ogledalo. Francesca, mogu li te zamoliti da mi daš ogledalo?

Da, naravno - odgovorila je Francesca, izašla u hodnik i nakon sekunde se vratila, držeći u rukama malo ogledalo. - Izvoli.

Hvala vam puno, - odgovorio je Dick, stavio zrcalo na kuvertu sinjora Vasarija i okrenuo se prema meni: - Vidite?

Pobliže sam pogledao. Doista, u zrcalu se moglo pročitati što je napisano na omotnici. Barem su latinična slova bila razumljiva. Prije toga, pisanje je više nalikovalo uzorku nego tekstu.

Sada pogledaj ovdje, - Dick je premjestio omotnicu dostavljenu u moj ured.

Vau! bilo je sve što sam mogao reći.

Na omotnici u kojoj mi je došla Rabinova knjiga tekst je bio identičan zrcalnoj slici, a ne slici na samoj kuverti!

Ni ja to nisam primijetio”, rekao je Dick. Signor Vasari je skrenuo pozornost na to. Ali to nije sve... Evo brenda.

Zurio sam u marku koja je pripadala signoru Vasariju i u marku svoje omotnice. Isprva mi se činilo da je riječ o istoj marki, ali sada sam shvatio da Leonardo gleda u različitim smjerovima na te “iste” marke!

Gleda li u različitim smjerovima?

Točno, potvrdio je sinjor Vasari. - A na običnoj marki, koju sam vam predstavio, dana je kanonska slika. Leonardova je glava okrenuta udesno. Ako sa strane gledatelja, pojasnio je. - A na tvoju marku, točnije, na marku s tvoje kuverte, gleda lijevo! I kao što sam vam rekao, to ne može biti tipografska pogreška. Sad ću ti pokazati...

Signor Vasari je povukao tipkovnicu računala prema sebi, petljao mišem po tepihu s poznatom slikom Leonardova "Čovjeka", zatim u tražilicu ukucao "Leonardo da Vinci" i zatražio "slike".

Deseci Leonardovih slika, poznati autoportret rađen crvenom olovkom, te deseci portreta drugih umjetnika odmah su se pojavili na ekranu.

Leonardo nije slikao sam sebe”, rekao je sinjor Vasari, listajući internetske stranice i pokazujući nam portrete umjetnika. - I zabranio bilo kome drugome da to učini. Neposredno prije smrti, nakon što je već otišao u Francusku pod pokroviteljstvom Franje I., izradit će ovaj autoportret. Stoga su umjetnici koji su naslikali Leonarda nakon toga uzeli ovaj crtež kao model. Najpoznatiji portret napravio je Charles Townle - Signor Vasari je kliknuo mišem, a portret Leonarda, prikazan na marki, pojavio se na ekranu monitora. - Umjetnik je Leonardov autoportret prenio na platno i dovršio ga - stavio mu je beretku na glavu, pomladio umjetnika, a u ostalom - reklo bi se, naslikao.

Gledajte, rekao je Dick, ali ako je Leonardo sebe naslikao kako gleda lijevo (za gledatelja, desno), imalo je smisla. Leonardo nije učinio ništa uzalud. Štoviše - autoportret... Mora nešto značiti.

Potpuno si u pravu mladiću! - uzviknuo je sinjor Vasari i odmah nastavio: - Sad ću vam pokazati. Idemo u hodnik, tamo je veliko ogledalo.

Poslušno smo slijedili kočiju signora Vasarija.

Zamislite da slikate autoportret - rekao je sinjor Vasari, kad smo svi došli do visokog, zamračenog zrcala, osvijetljenog čudnim zidnim svjetiljkama s nekim božanstvima na bijelo-žutim sjenilima.

Sva trojica - ja, Dick i Francesca - automatski smo stali postrance do zrcala i pokušali rukom pomaknuti zamišljeni kist preko zamišljenog štafelaja.

Kako će slika izgledati? - trikom je upitao sinjor Vasari.

Poput Leonardovog autoportreta, shvatila sam. - Za sebe gledamo desno, a za gledatelja - lijevo.

Da, ali samo je Leonardo bio ljevoruk! uzviknuo je Dick. - Jeste li na to mislili, signor Vasari?

Točno, odgovorio je. - Zamislite da biste lijevom rukom nacrtali svoj autoportret ...

Poslušno smo se desnom stranom okrenuli prema zrcalu kako bismo lijevom rukom “nacrtali” svoje autoportrete.

Da, doista, složio sam se. - Neudobno. Ali ovo je čudno. Zašto je to tako sebi otežao? Štoviše, ovo je samo crtež, stoga se ni na koji način ne može povezati sa kompozicijom ...

Ali ovaj crtež je jedini umjetnikov autoportret! rekao je sinjor Vasari.

Što ovo može značiti?... - pozorno će Dick. - Desno i lijevo... Desno i lijevo... Kabala?!

Dick je doslovno viknuo tu riječ.

* * *

Signor Vasari pozorno je pogledao Dicka. Što je bilo u tom pogledu - poštovanje ili strah? Ne mogu razumjeti.

Što misliš? Zbunjeno sam zurila u Dicka.

Nešto poznato... - Pokušao sam se sjetiti gdje sam čuo ove riječi.

Ovo je Mefistofeles. Iz Goetheova Fausta, Francesca mi je šapnula na uho.

U svakom slučaju, potvrđujem da takav pečat i takva kuverta u principu ne bi mogli postojati - otkotrljao se sinjor Vasari na stolici natrag u ured, kao da više ne želi nastaviti ovu temu. - Jednako tako, i razglednice ...

Dick je odmah za njim ušao u radnu sobu, dok smo se Francesca i ja zadržavali u hodniku. Bili smo sami samo na trenutak – ja i ona. Potpuno slučajno, bez namjere. Ali u toj sekundi bila je takva prisnost, takva dubina, da smo oboje pocrvenjeli.

Ali sinjor Vasari," Dickov uznemireni glas začuo se iz ureda, "što ovo znači? Tko bi mogao poslati takvo pismo? Ovo je paklena igra! Leonardovi rukopisi su ravnim slovima, a ne u zrcalnoj slici. Lice na portretu, gleda unutra lijeva strana, odnosno gdje je trebao gledati da Messer Leonardo nije toliko volio njegove trikove. Za kraj, razglednica s dvije slike, gdje jedna objašnjava drugu.

Gospodo, - okrenuo se starac prema nama i ispružio se, kao da je htio nešto važno reći, - dao sam vam sve podatke na koje ste imali pravo. Nadalje. Pa da završimo ovo pitanje. Iskreno ti priznajem - ne razumijem zašto si doveden k meni. Da sam mislio da je možda greška, mislio bih da je došlo do greške. Ali u svakom slučaju, ja sa svoje strane nisam dobio nikakve upute pa vas moram preusmjeriti. Sjetili ste se Goethea... Dakle, trebate ići k njima, ne k meni.

Signor Vasari je govorio strogo, jasno, jasno, ali nisam razumio ni jednu riječ - o čemu se radi?!

Kome?!. - Izbezumio sam se. - Goetheu?!

Gospodaru Sionskog priorata, - ni jedan mišić nije zadrhtao na licu signora Vasarija.

Učitelju Sionskog priorata?! - i ovdje sam zanijemio, zureći kao budala u Francescu i u Dicka - možda oni nešto razumiju?

Rekao si da mi donio...- Dick kao da nije čuo za Sionski priorat, brinulo ga je nešto sasvim drugo. - Tko je donio? Tko, sinjor Vasari?!

Znate čitati znakove, mladiću, reče sinjor Vasari prijekorno. - Ne pitajte o stvarima koje biste primijetili da želite. A sad te moram zamoliti da me ostaviš, moram s nekim razgovarati...

POVIJESNE KRONIKE…

U jesen 1504. španjolski iskrcaj iznenada je udario u Napulj, srušivši francusku obalnu obranu. U isto vrijeme stigla je vijest o nevjerojatnom bijegu Cesarea Borgie iz španjolskog dvorca Medina del Campo, gdje je bio zatvoren po nalogu Ferdinanda II od Aragona. Nevjerojatno brzo vratio se u Italiju.

Povlačeći se u unutrašnjost, francuska vojska susrela se sa španjolskom kod rijeke Garigliano, ali je poražena. U Bloisu je 13. prosinca 1504. potpisan sporazum prema kojemu je Napuljsko kraljevstvo pripalo Španjolskoj.

Kakvu je osobu doveo Niccolo? upita Leonrado odsječno.

Kipar, Giovanni Francesco Rustici. Došao vam je pokazati svoje divljenje i divljenje.

Lagano je nagnuo glavu u stranu, čekajući gospodarovu konačnu odluku.

Dobro... - Leonardo je dotaknuo rub svog luksuznog baršunastog ogrtača koji je bio posut mrljama, mrvicama i kapljicama voska od svijeća. - Neka malo pričekaju. Moram se promijeniti.

Jacopo je bio vidno zadovoljan. Čak je uzbuđeno skočio na mjesto i sjurio se dolje.

Leonardo je nehajno izvukao sa stražnje strane kreveta zgužvani dublet koji je nosio na isti dan kad je otišao u Borgello. Skinuo je svilene čarape sa stolice i obuo ih, iako je znao da jedna ima omču.

Ne pogledavši se ni u ogledalo da zagladi kosu ili otrese ostatke hrane s brade, Leonardo je napustio spavaću sobu. Korak mu je bio težak, a ramena pogrbljena, promiješao je papuče i protrljao leđa, ukočena od dugog sjedenja za stolom.

Spuštajući se, Leonardo je prvi ugledao Machiavellija. Ali gotovo odmah sam zaboravio na to. Pokraj njega je stajao čovjek neobične, đavolske, tajanstvene ljepote. A ovaj čovjek pogleda Leonarda kao da umjesto zlatnog dukata vidi jeftin lažnjak. Licem mu je prošla čudna jeza. Tada su mu oči postale neobično ljute. Nisko se naklonio, a kad je podigao glavu već je izgledao dosadno i prijateljski.

Tajnik Vijeća desetorice također je bio iznenađen tako čudnim izgledom vlasnika, ali to nije pokazao.

Dobar dan, Messer Leonardo, - široko se nasmiješio i zagrlio da Vincija, - oprostite na smetnji. Evo, doveo sam oduševljenog obožavatelja vašeg talenta. Tvrdi da otkad je vidio vašu Posljednju večeru, ne može naći mjesta za sebe. Tisuću isprika što si me uznemirio, ali potpuno me namučio! Upoznajte…

Machiavelli je brzo progovorio, objašnjavajući tko je Rustici i zasipajući informacije o njemu beskrajnim isprikama za nevolje koje su uzrokovali da Vinciju.

Rustici je prišao bliže i još jednom se naklonio Leonardu. Odgovorio je jedva primjetnim kimanjem i rekao neočekivano grubo:

Pa, vidim da ste pogledali lokalnog kurioziteta, starog slikara koji oslikava zidove samostanske hrane. Pretpostavljam da sam te ozbiljno razočarao, ali me to uopće ne zanima. Zbogom, Giovanfrancesco.

S tim je riječima posjetiteljima okrenuo leđa i brzo se popeo na kat. Možda čak i prebrzo. Kao da žuri pobjeći u sumrak slabo osvijetljenih gornjih prostorija.

* * *

Machiavelli se zbunjeno okrenuo Rusticiju i raširio ruke:

ništa ne razumijem! Mora da smo ga otrgnuli od nečega važnog.

Kipar se ljuljao naprijed-natrag, s rukama iza leđa, i pozorno je promatrao prostoriju. Oči su mu se malo zadržale na Salainu, koji je oduševljeno proučavao uzorke tkanina položenih na stolu kraj prozora.

Što je s njim? upitao je, pokazujući očima prema gore.

Što je s njim? Da, isto kao i uvijek! Niste primijetili? Što mislite da je učinio u posljednje vrijeme? Ništa! Ništa! Oslikane planine papira bezvrijednim crtežima! Podigao je nekoliko zidova i poboljšao kulverin! Da, i ja sam, možda, naslikao knjigu sati za Madonnu Panchifiku! Da ugodim jadnici! Kako ona može biti zatvorena danima! Treba joj slikovnica! U međuvremenu, posao bi ga barem mogao spasiti od bluesa!

Cesareovo tamno lice postalo je crveno od bijesa. Zgrabio je beretku i izjurio iz kuće.

* * *

Leonardo je stajao u svojoj spavaćoj sobi leđima naslonjen na vrata. Čuo je sve do posljednje riječi i mrzio je Cesarea. Prije svega, mrzio ga je jer je govorio istinu.

Da Vinci je sjeo za stol i brzo upisao u svoj dnevnik.